Livro Cammp Módulo 1 - Teoria

Centro de Aprendizagem Musical

Marcus Pourroy

TEORIA MUSICAL Mdulo N 1

Elaborado por

MARCUS POURROY

Capa: Ilustrao Robson Santos

Editorao: Reinaldo Sanoli

copyright 2015 by CAMMP Centro de Aprendizagem Musical Marcus Pourroy Campo Grande Rio de Janeiro Brasil - Todos os direitos autorais reservados

Copyright 2015,CAAMP Centro de Aprendizagem Musical

Marcus Pourroy

Todos os direitos reservados.

A reproduo no autorizada desta publicao, no todo ou

em parte, constitui violao de direitos autorais.

(Lei 9.610/98).

POURROY, Marcus. Teoria Musical I- mdulo n1. -

CAMMP Centro de Aprendizagem Musical Marcus

Pourroy. Rio de Janeiro Brasil, 2015.

Sumrio

Elementos da msica e do som -----------------------------------------------------

7

Notao musical -------------------------------------------------------------------------

7

Claves --------------------------------------------------------------------------------------

10

Figuras de som --------------------------------------------------------------------------

14

Figuras de silncio (pausa) -----------------------------------------------------------

16

Diviso proporcional de valores -----------------------------------------------------

17

Figuras antigas e arcaicas ------------------------------------------------------------

19

Ligadura ou ligao ---------------------------------------------------------------------

21

Ponto de aumento ----------------------------------------------------------------------

22

Compassos -------------------------------------------------------------------------------

24

Marcao dos tempos dos compassos --------------------------------------------

31

Tom e semitom --------------------------------------------------------------------------

32

Graus conjuntos e disjuntos ----------------------------------------------------------

34

Acento mtrico ---------------------------------------------------------------------------

35

Sinais de alterao ou acidente -----------------------------------------------------

36

Semitons cromticos e diatnicos --------------------------------------------------

39

Instrumentos temperados -------------------------------------------------------------

41

Instrumentos no temperados -------------------------------------------------------

42

Coroa ou ponto coroado --------------------------------------------------------------

42

Linha de 8 --------------------------------------------------------------------------------

44

Ligadura de expresso ----------------------------------------------------------------

46

Staccato ou ponto de diminuio ---------------------------------------------------

47

Exerccios ---------------------------------------------------------------------------------

51

Elementos da msica e do som -----------------------------------------------------

51

Claves -------------------------------------------------------------------------------------

52

Figuras de som e silncio -------------------------------------------------------------

60

Tom, semitom e escala diatnico ---------------------------------------------------

77

Acento mtrico ---------------------------------------------------------------------------

79

Sinais de alterao ou acidentes ---------------------------------------------------

80

Semitom cromtico e diatnico ------------------------------------------------------

84

Ponto coroado, linha de 8, ligadura de expresso ----------------------------

86

Leitura mtrica ---------------------------------------------------------------------------

90

Leitura rtmica ----------------------------------------------------------------------------

96

CAMMP Centro de Aprendizagem Musical Marcus Pourroy

7

ELEMENTOS DA MSICA E DO SOM

MSICA

a arte de combinar os sons, conservando entre si relaes lgicas e

ordenadas, equilbrios e proporo dentro do tempo.

A msica tem por fim a evocao ou a expresso dos sentimentos da

alma.

Os elementos fundamentais da msica so: Melodia, harmonia e ritmo.

Melodia combinao de sons sucessivos.

Harmonia Combinao de sons simultneos.

Ritmo movimento ordenado de sons pela sua maior ou menor durao.

SOM

tudo que soa ou impressiona o rgo auditivo. Na prtica musical, o

som assume 4 propriedades: altura, durao, intensidade e timbre.

Altura a qualidade pela qual se distingue um som grave de um

agudo.

Durao o tempo em que o som se prolonga.

Intensidade o grau de fora empregado ou pelo volume do agente

que as produz.

Timbre a qualidade pela qual se distingue o som, determinado pela

espcie dos agentes que as produz. O timbre a cor do som de cada

instrumento ou voz.

NOTAO MUSICAL

So os sinais que representam a escrita musical tais como: pauta,

claves, notas etc...


8

SONS MUSICAIS

Os sons musicais so representados pelas notas, que so sete: D, R,

MI, F, SOL, L, SI.

Essas sete notas com a repetio da primeira ouvidas sucessivamente

formam uma srie de sons qual se d o nome de escala.

A escala pode ser ascendente ou descendente dependendo da ordem

que se segue:

Exemplo:

Ascendente (d-r-mi-f-sol-l-si-do)

Descendente (d-si-l-sol-f-mi-r-d)

PAUTA OU PENTAGRAMA

a reunio de cinco linha horizontais e paralelas formando 4 espaos.

So nas linhas e nos espaos da pauta que se escrevem as notas, que so

representadas por pequenos crculos, que pelas posies tomadas na pauta,

indicam sons mais graves ou mais agudos.

As linhas e os espaos da pauta se contam de baixo para cima.

ALTURA


9

A pauta no suficiente para conter todos os sons musicais que o

ouvido pode apreciar, por isso quando as notas ultrapassam o limite da pauta,

usam-se linhas chamadas suplementares, superiores ou inferiores. (curtos

segmentos de linha horizontal que atuam como uma extenso da pauta

mantendo o mesmo distanciamento das linhas da pauta normal).

As linhas e espaos suplementares contam-se d baixo para cima quando

superiores e de cima para baixo quando inferiores. (contam-se a partir da

pauta). O nmero de linhas e de espaos suplementares, no limitado,

contudo, no comum empregar-se mais de cinco.

Obs: As linhas suplementares tambm so chamadas de

complementares ou auxiliares.

A largura da linha suplementar um pouco maior que a cabea da nota:

As linhas suplementares so individuais (independentes) para cada nota:


10

Somente so grafadas as linhas suplementares necessrias:

Obs: todos os exemplos de localizao das notas na pauta so apenas

representaes, pois existir um sinal que dar nome s notas.

CLAVES

o sinal que se coloca no incio da pauta para determinar o nome das

notas.

H trs tipos de claves: clave de sol, clave de f e clave de d.

A clave de sol escrita na 2 linha da pauta.

A clave de f escrita na 3 e 4 linha da pauta.

A clave de d escrita na 1, 2, 3 e 4 linha da pauta.

As claves derivam de letras maisculas que eram indicaes das linhas

nas pautas primitivas. O desenho da clave de sol origina-se da letra G, o da

clave de f da letra F e o da clave de d da letra C. com o decorrer do tempo,

os copistas (pessoas encarregadas de copiar partituras), foram deformando

essas letras, at que elas adquirissem as formas atuais.


11

A clave de sol assinada na 2 linha d nome de sol nota que estiver contida

na mesma, dela partindo para nomearmos as demais.

Usa-se o mesmo procedimento para nomear as notas das demais claves.

A clave de f assinada na 3 linha d nome de f nota que estiver contida

na mesma.

A clave de f assinada na 4 linha d o nome de f nota que estiver

contida na mesma.

sol

f

f


12

A clave de d assinada na 1 linha d o nome de d a nota que estiver

contida na mesma.

A clave de d assinada na 2 linha d o nome de d a nota que estiver

contida na mesma.

A clave de d assinada na 3 linha d o nome de d nome que estiver

contida na mesma.

d

d

d


13

A clave de d assinada na 4 linha d o nome de d nota que estiver

contida na mesma.

As duas claves mais usadas so a de sol e a de f na 4 linha. So

essas as claves empregadas para todas as vozes, bem como a maior parte dos

instrumentos, inclusive o mais comum de todos a piano.

Obs: usava-se antigamente, uma clave de sol na 1 linha: contudo

deixou de ser empregada porque suas notas ficavam exatamente iguais as

notas da clave de f na 4 linha.

Observa-se que os dois pontinhos colocados ao lado da clave de f,

servem para indicar linha em que se acha assinada a clave. Na clave de sol

no se usam mais os dois pontinhos, por ter desaparecido o seu emprego na

1 linha, usa-se apenas uma clave de sol que se assina exclusivamente na 2

linha, sem os dois pontinhos.

Obs:1) Os dois pontos aps a clave de f so resduos da letra F.

Obs:2) O desenho da clave se repete no incio de cada pauta.

ENTONAO

d


14

Para que se tenha noo de entonao (modulao ou variao

na voz) dos 7 sons musicais, devemos primeiramente entoarmos as escalas de

d maior.

importante que saibamos a entonao da cada nota.

FIGURAS DE SOM

Semibreve

1

Mnima

2

Semnima

4

Colcheia

8

Semicolcheia

16

Fusa

32

semifusa

64


15

Cada figura possui um nmero correspondente. As figuras no possuem

durao fixa, o que existe uma diviso proporcional entre elas, como veremos

a diante.

As figuras de som podem se compor de: cabea haste e colchete.

Bandeirola ou colchete

Haste

Cabea


16

FIGURAS DE SILNCIO (PAUSA)

So sinais que representam a durao de silncio entre os sons. Os

nomes das figuras de pausa so os mesmos das figuras de som, que lhe

corresponde ao tempo de durao.

Semibreve

Mnima

Semnima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

semifusa

Alguns tratadistas do s pausas a denominao de figuras negativas ou

valores negativos. Outros no concordam, pois dizem que as pausas tm

funo rtmica e funo esttica definidas no sentido musical. Logo, no so

consideradas como figuras negativas, o que vem dar sentido de ausncia de

valor. E afirmam que a pausa , na construo musical, to importante e

significativa quanto a figura e som.


17

Achamos pro bem estudarmos baseados na 2 explicao, pois a pausa, como

j foi dito, apresenta funes definidas dentro da msica.

Obs: os valores das figuras no so fixos, eles podem variar, veremos

isso mais a diante em compassos.

DIVASO PROPORCIONAL DE VALORES

A semibreve a figura de maior durao, na diviso proporcional dos

valores; assim sendo, a semibreve a figura que contm o maior valor,

contendo em si as demais. Cada figura ter um nmero que lhe corresponder.

Segundo a ordem dos valores, valem o dobro da seguinte e a metade da

anterior.

Semibreve

Figura de maior durao

Mnima

Metade da semibreve

Semnima

1/4 da semibreve

Colcheia

1/8 da semibreve

Semicolcheia

1/16 da semibreve

Fusa

1/32 da semibreve

semifusa

1/64 da semibreve


18

Todos esses valores das figuras de som demostradas acima

correspondem as suas respectivas figuras de silncio (pausas).

Existe tambm uma figura empregada com menos frequncia que as

demais; a quartifusa (tambm chamada de tremifusa). O seu valor indica a

durao de metade da semifusa ou 1/4 de uma fusa, da o seu nome

quartifusa.

Quando se escreve duas ou mais colcheias, semicolcheias, fusas,

semifusas ou quatifusas usa-se tambm substituir os colchetes por barras

horizontais, ficando as notas unidas em grupo.

COLOCAO DAS HASTES

Do segundo espao para baixo, a haste para cima.

VALORES EXTREMOS

Quartifusa pausa de quartifusa valor da durao

+ =


19

Da terceira linha para cima, a haste para baixo.

A nota colocada na 3 linha, sozinha, a haste para baixo. Quando esta

nota est ligada por barra a outra inferior, as hastes so para cima. Quando

ligada a uma superior as hastes so para baixo.

Como podemos observar, o uso da barra de ligao impossibilita,

algumas vezes, a aplicao da regra sobre a posio das hastes. Neste caso, a

aplicao das hastes depende da distncia das notas mais altas e mais baixas

do grupo em relao a 3 linha da pauta, e no da quantidade de notas do

grupo na parte superior ou inferior da pauta.

A direo da barra de ligao horizontal quando as notas tm a

mesma altura; e inclinada, seguindo a direo geral das notas, quando estas

tm alturas diferentes.

FIGURAS ANTIGAS OU ARCAICAS


20

Existiam antigamente trs figuras que foram deixando de ser usadas, at

desaparecerem da grafia musical. So elas: mxima, longa e breve.

Obs: toda essa variao no causa confuso, pois no contexto rtmico

(atravs da apresentao na partitura) o msico saber qual figura est sendo

usada.

Como acabamos de observar, a figura possua o maior valor entre todas,

era a mxima. Essas figuras s aparecem em trechos de autores antigos, pois

os atuais no as usam mais.


21

LIGADURA OU LIGAO

uma linha curva que se coloca sobre ou sob duas ou mais notas.

Ligadura de prolongamento

a ligadura colocada entre notas da mesma altura, indicando que

somente a primeira articulada, os demais sero apenas uma prolongao do

primeiro. Esta prolongao ter a durao das figuras ligadas.

A ligadura une a cabaa das notas e no as hastes.

CERTO ERRADO

Ligadura


22

PONTO DE AUMENTO

um ponto que colocado do lado direito de uma nota ou pausa,

aumenta a metade de seu valor.

Para melhor entendimento, temos no exemplo anterior o ponto sendo

representado pela figura que indica a metade do valor da figura que est sendo

pontuada. Agora daremos o exemplo com valor:

A figura pontuada divisvel por trs.

Toda figura pontuada divisvel por trs e o resultado uma figura

simples.

A figura pontuada divisvel por dois.


23

Os pontos de aumento nas notas escritas nas linhas devem ser grafados

acima da linha. Nas notas escritas nos espaos, os pontos so grafados no

centro do espao.

Certo Errado

Obs: existem algumas excees em relao s regras citadas acima,

que sero vistas posteriormente no decorrer do curso.

O ponto de aumento no pode prolongar o valor passando para um outro

compasso.

Certo Errado

Alguns autores antigos usam o ponto de aumento colocado no

compasso seguinte, como no exemplo acima.

Nas pausas pontuadas, o ponto de aumento grafado, sempre que

possvel, no terceiro espao.

Nas pausas com colchete (colcheia, semicolcheia, fusa, semifusa), o

colchete mais alto fica no terceiro espao, salvo algumas excees.


24

Podem-se colocar dois ou mais ao lado direito de uma nota ou pausa,

tendo nesse caso, o primeiro, o valor j conhecido, o segundo, a metade do

primeiro, o terceiro a metade do segundo e assim por diante.

Uma figura com dois pontos chama-se ponto duplo, com trs pontos,

triplo e assim por diante.

No se usa ligadura entre as pausas, pois o efeito seria mesmo j

que no faz sentido ligar figuras de silncio.

COMPASSOS

Como j foi dito antes, o valor das figuras (notas) no tem durao

determinada, isto , no tem valor fixo. Os valores das figuras so marcados

por tempos.

Tempos So movimentos que fixam a durao absoluta dos valores.

Exemplo:

Se estabelecermos que a mnima ( ) tem a durao de 2 tempos,

veremos que a semibreve ( ) valer 4 tempos e a semnima ( ) valer 1

tempo e assim por diante, conforme a diviso proporcional dos valores.

Compassos: reunio de tempos, agrupados em propores iguais. Os

compassos, de acordo com a quantidade de tempos que se agrupam, podem

se chama: binrio, ternrio e quaternrio.

=


25

Compasso binrio 2 tempos.

Compasso ternrio 3 tempos.

Compasso quaternrio 4 tempos.

Cada grupo de tempos, isto , cada compasso separado do seguinte

por uma linha vertical que se denomina barra ou travesso.

Barra ou travesso So linhas verticais que separam os compassos.

Travesso duplo So linhas verticais que separam um trecho musical

do outro. O travesso duplo tambm usado na terminao definitiva de uma

pea; nesse caso tambm poder ser chamado de pausa final.

Obs: No final da msica usa-se o travesso duplo com a segunda barra mais

grossa.

Em qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se

unidade de tempo (U.T) e a figura que preenche o compasso chama-se

unidade de compasso (U.C).


26

Os compassos se dividem em duas categorias: Simples e composto.

So representados por uma frao ordinria colocada no princpio da pauta,

depois da clave, cujo sinal se chama signo de compasso. Estudaremos

primeiramente os compassos simples.

Compassos simples So aqueles que cada tempo representado

por uma figura divisvel por 2, ou seja, uma figura no pontuada.

Analisaremos os termos das fraes que representam os compassos

simples.

O numerador determina o nmero de tempos do compasso. Os

algarismos que servem para o numerador dos compassos so: 2 para binrio;

3 para ternrio e 4 para quaternrio.

O denominador indica a qualidade da figura para cada tempo, ou seja, a

figura que vale um tempo (unidade de tempo). Os nmeros que servem como

denominadores so:

Vejamos agora exemplos de compassos simples, em que a unidade de

tempo (o denominador) ser a figura 4 (semnima). A partir desses exemplos

entenderemos os demais compassos.

Compasso binrio:

Numerador 2 = quantidade de tempos: 2 tempos

Denominador = qualidade: Uma semnima para cada tempo.

1 Representando semibreve

2 Representando mnima

4 Representando semnima

8 Representando colcheia

16 Representando semicolcheia

32 Representando fusa

64 Representando semifusa


27

A mnima a figura que vale o dobro da semnima, portanto, no

compasso a mnima vale dois tempos. A colcheia vale a metade da

semnima, portanto, no compasso a colcheia vale meio tempo; assim por

diante conforme a diviso proporcional dos valores.

Compasso ternrio:

O compasso ternrio de trs tempos.

Numerador 3 = quantidade de tempos: 3 tempos

Denominador = qualidade: uma semnima para cada tempo.

Obs: no compasso acima, a unidade de compasso uma mnima

pontuada, tendo em vista que a mnima pontuada vale 3 semnimas.

Compasso quaternrio:

O compasso quaternrio de 4 tempos.

Numerador 4 = quantidade: 4 tempos

Denominador 4 = quantidade: uma semnima para cada tempo.


28

Obs1: Os compassos lem-se respectivamente: dois por

quatro, trs por oito e quatro por quatro.

Obs2: O signo de compasso escrito uma nica vez: no incio da

msica. Indo at o final da msica ou at a indicao de um compasso

diferente.

Obs3: O signo de compasso escrito aps a clave e a armadura.

Obs4: geralmente se suprime a linha da representao do signo de

compasso quando colocado na pauta, pois est coincide com 3 linha da pauta.

Embora a representao do signo de compasso no seja uma frao

ordinria, quando colocada fora da pauta, no h razo para suprimir esta linha

separatria.

ou


29

Obs5: o signo de compasso deve enquadrar-se na pauta. Os nmeros

so colocados um exatamente embaixo do outro.

QUADRO DOS COMPASSOS SIMPLES ANTIGOS E MODERNOS COM

SUAS UNIDADES DE TEMPO E COMPASSO


30

Os compassos tambm podem ser assim representados:

Os compassos simples mais usados so os que tm para denominador

os nmeros 2,4 e 8.

Os compassos, que tem como unidade de tempo ou compasso a figura

de maior durao que a semibreve, so antigos.

Os tambm podem ser representados da seguinte maneira, ao invs de

se colocar o nmero correspondente da figura, coloca-se a prpria.

Ou

Ou

Ou

Ou

Ou

Ou

ou

Ou

ou

ou

ou

ou

ou


31

Obs1: essas representaes servem para todos os compassos.

Obs2: essas representaes no so muito usadas.

obs3: alguns autores classificam este tipo de representao como

moderna.

MARCAO DOS TEMPOS DOS COMPASSOS

Marcar um compasso indicar a diviso dos tempos por meio de

movimentos executados geralmente com as mos, que podem ser batidos na

mesa ou no ar.

Para facilitar a aprendizagem, comearemos usando o mtodo de

marcar todos os tempos no mesmo lugar.


32

TOM E SEMITOM

Semitom o menor intervalo entre dois sons, que o ouvido pode

perceber e classificar facilmente.

Tom o intervalo entre dois sons, formando dois semitons.

TONS E SEMITONS NATURAIS

Escala diatnica a sucesso de 8 sons sucessivos na sua ordem

natural, guardando de um para outro intervalo de tom e semitom.

:

Escala ascendente

Escala descendente

Agudo Grave


33

Os tons e semitons contidos na escala diatnica so chamados naturais.

A escala ascendente, quando parte do som grave para o som agudos

descendente na ordem inversa.

Cada uma das notas das escalas, de acordo com a sua funao na

prpria escala, d-se o nome de grau. A escala diatnica formada por oito

graus, sendo o VIII grau a repetio do I.

Os graus da escala tm os seguintes nomes:

Alguns autores denominam o II grau de sobretnica e o VI de

sobredominante.

Como j percebemos, a escala diatnica formada por 5 tons e 2

semitons.

Os semitons so encontrados:

Os tons so encontrados:

Grau Algarismo Romano Nome

1 I Tnica

2 II Supertnica

3 III Mediante

4 IV Subdominante

5 V Dominante

6 VI Superdominante

7 VII Sensvel

8 VIII Tnica

Dos III grau para o IV.

Do VII grau para o VIII


34

Do I grau para o II

Do II grau para o III

Do IV grau para o V

Do V grau para o VI

Do VI grau para o VII

O I grau (tnica) o grau mais importante da escala. Todos os demais

graus tm com ele afinidade absoluta.

o I grau (tnica) que d nome escala e que termina de um modo

completo, sem nada deixar a desejar.

Vejamos a seguinte escala:

Temos ai a nota d em funo de tnica. Esta escala portanto,

chamada de d ou ainda, escala no tom de d.

GRAUS CONJUNTOS E DISJUNTOS

Os graus podem ser conjuntos e disjuntos.


35

Graus conjuntos So conjuntos quando sucessivos, isto , imediatos.

Graus disjuntos So disjuntos quando entre ambos vem intervalado

um ou mais graus.

ACENTO MTRICO

Os tempos dos compassos tm acentuaes fortes ou fracas. Essas

acentuaes constituem o acento mtrico. Poe essas acentuaes podemos

reconhecer pelo ouvido, se o compasso binrio, ternrio ou quaternrio. O

acento mtrico no grafado na partitura.

Compasso binrio: 1 tempo FORTE

2 TEMPO fraco

Compasso ternrio: 1 tempo FORTE

2 tempo fraco

3 tempo - fraco

Compasso quaternrio: 1 tempo FORTE

2 tempo fraco

3 tempo fraco

4 tempo - fraco

Outros usam este:


36

Compasso quaternrio: 1 tempo FORTE

2 tempo fraco

3 tempo fraco

4 tempo fraco

O 2 exemplo correto, onde o 1 tempo forte, o 2 fraco, o 3 meio

forte e o 4 fraco. Portanto iremos estudar desta forma.

Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas.

Quando nos compassos simples, o tempo se divide em duas partes, a 1

forte e a 2 fraca. O mesmo acontece quando o tempo dividido em 4 ou

mais partes.

SINAIS DE ALTERAO OU ACIDENTES

So sinais que se colocam antes de uma nota e servem para alterar-lhe

a entoao (altura).

A entonao das notas, conforme o sinal de alterao poder ser

elevada ou abaixada um ou dois semitons.

So cinco os sinais de alterao:

Dobrado Sustenido eleva dois semitons

Sustenido eleva um semitom

Bequadro anula o efeito de qualquer um dos sinais

Bemol abaixa 1 semitom

Dobrado bemol abaixa dois semitons


37

As alteraes ascendentes so o sustenido e o dobrado sustenido.

O bequadro, alm de fazer a nota voltar ao estado natural, uma

alterao de duplo efeito.

Aps o sustenido ou dobrado sustenido, um alterao descendente e

depois do bemol ou do dobrado bemol o efeito ascendente.

Elevao de 1st

Elevao de 2st

Abaixamento de 1st

1st

Abaixamento de 2st

1st

Efeito descendente

Efeito ascendente


38

Nas notas sustenizadas o dobrado sustenido eleva um semitom e nas

notas bemolizadas o dobrado bemol abaixa um semitom.

O bemol tambm ter efeito ascendente, quando colocado depois de um

dobrado bemol.

O sustenido ter efeito descendente, quando colocado depois de um

dobrado sustenido.

A nica alterao cujo efeito sempre ascendente o dobrado bemol.

Tambm a nica alterao cujo efeito sempre descendente o dobrado

bemol.

Obs1: O acidente grafado na pauta antes da nota, mas pronuncia-se

depois (#sol), l-se sol sustenido.

Obs2: nota natural a nota sem acidente (d, r...), nota alterada a

nota com acidente (d#, r#...).

Elevao de 1st Abaixamento de 1st

Elevao de 1st

Abaixamento de 1st


39

Obs3: o dobrado sustenido tambm chamado de sustenido duplo.

Obs4: O dobrado bemol tambm chamado de bemol duplo.

Obs5: O dobrado bemol se grafava ( ), mas mesmo em msicas atuais

o encontraremos assinalado dessa forma.

SEMITONS CROMTICOS E DIATNICOS

Os semitons podem ser: cromticos e diatnicos.

Semitom cromtico Quando formado por duas notas de nomes

iguais e sons diferentes.

Exemplo: D e D#

Semitom diatnico quando formado por duas notas de nomes e

sons diferentes.

Os semitons cromticos e diatnicos se classificam tambm em

ascendentes e descendentes.

Quando o semitom for cromtico, ele ser ascendente ou descendente,

conforme as alteraes encontradas.

Quando o semitom for diatnico, ele ser ascendente ou descendente,

conforme as posies das notas na pauta.


40

Um tom possui dois semitons, um dos semitons cromtico e o outro

diatnico.

O intervalo de tom se divide em 9 pequenssimas partes chamadas

comas.

Coma (do grego koma) a nona parte de um tom.

quase impossvel ao nosso ouvido a percepo de uma como;

entretanto, baseados em clculos matemticos e por meio de aparelhos de

acstica, provam os fsicos a diferena de um coma existente entre dois

semitons diatnico e cromtico.

Opinio dos msicos e fsicos em relao aos semitons cromticos e

diatnicos:

Os msicos afirmam que o semitom cromtico contm 5 comas e o

diatnico 4.


41

Os fsicos persistem na opinio de que o semitom cromtico contm 4

comas e o diatnico 5.

Para anular esta pequenssima diferena uma coma foi estabelecido

um sistema sem prejuzo algum para a audio.

Esse sistema chamado temperado (ou sistema temperado) e por

meio dele que temos em certos instrumentos, o d# igual ao rb e mib igual

ao r#, etc...

O sistema temperado igualamos semitons em partes perfeitamente

iguais, ficando cada um com 4 comas e meio.

INSTRUMENTOS TEMPERADOS

So instrumentos de som fixo, como o piano, o rgo, etc. nos

instrumentos de teclado no existe uma coma de diferena entre o semitom

cromtico e diatnico. Tanto um quanto o outro guardam um intervalo de 4

comas e meio.


42

d

tom

d# ou rb

Isto se verifica como no exemplo abaixo, em que, entre as tecla d e r

(intervalo de tom), h uma nota intermediria que pode ser d# ou reb. Sendo

todas as notas do piano de som fixo, a diviso do tom em dois semitons, e

perfeitamente igual: 4comas e meio cada um.

Deste sistema, surgiu a enarmonia, que consiste na relao de notas de

nome diferentes, mas com o mesmo som.

INSTRUMENTOS NO TEMPERADOS

So instrumentos que no tem som fixo, como o clarim, violino,

violoncelo, etc. No clarim, instrumento de sopro, o som emitido com os lbios;

no violino, o som tambm produzido conforme a posio dos dedos nas

cordas. Por isso, nestes intervalos a diferena de uma coma entre o semitom

cromtico e diatnico pode ser observada apesar de ser quase imperceptvel.

COROA OU PONTO COROADO

um sinal de prolongamento.

Quando colocado sobre ou sob uma figura de som, este efeito s

chamar fermata, indicando o prolongamento da figura de som.

r


43

A coroa quando colocada sobre ou sob uma figura de silncio (pausa),

se chamar suspenso, indicando tambm a prolongao do silncio.

Tanto a fermata quanto a suspenso no tem durao determinada, isto

, varia de acordo com a interpretao do maestro ou do executante.

A coroa colocada sobre a barra dupla se chamar parada, indicando

uma pequena interrupo entre duas partes do trecho musical.

Existem duas indicaes optativas longa e curta, indicando uma

maior ou menor sustentao do som ou silncio.

Obs1: A palavra curta tambm pode se chamar de breve.

Obs2: na execuo da fermata ou suspenso, para de se marcar o

compasso.

Obs3: antigamente o sinal aumentava o dobro do valor e o sinal

aumentava metade do valor.

Obs4: A grafia contempornea usa trs tipos de coroa:


44

= prolongamento pequeno

= prolongamento mdio

= prolongamento grande, longo.

LINHAS DE 8

Para facilitar a leitura das notas escritas nas linhas suplementares

superiores e inferiores, emprega-se a linha de 8. Quando colocada acima de

uma nota ou de um grupo de notas, indica que as mesmas devem ser

executadas uma oitava acima.

Quando colocada abaixo de uma nota ou grupo de notas, indica que as

mesmas devem ser executadas uma oitava abaixo.


45

Obs1: A linha vertical aps a linha de 8 indica p termino de sua atuao.

Usa-se tambm a palavra italiana loco ou in loco (no lugar), para

indicar as primeiras notas no oitavadas.

Obs2: A linha de 8 pode ser usada em qualquer clave.

Obs3: possvel representar duas oitavas, mas bastante raro.


46

Obs4: pode-se usar com 8 ou con 8 indica que a melodia original

deve ser executada junta com a mesma melodia um 8 acima ou abaixo.

LIGADURA DE EXPRESSO

a ligadura colocada sobre ou sob figuras de alturas diferentes, as

quais devem ser executadas unidamente, sem nenhuma interrupo. Neste

caso, seu efeito meramente de execuo instrumental ou vocal (conforme a

demonstrao do professor).


47

O sinal grfico ligadura pode ser substitudo pela palavra legato, que

tem o mesmo efeito da ligadura de expresso.

STACCATO OU PONTO DE DIMINUIO

Staccato palavra italiana que significa destacado. Indica que os sons

so articulados, separados, secos destacados. H 3 trs formas de representar

o staccato, tendo cada uma execuo diferente. Vejamos:

Ponto simples de diminuio ou staccato simples representado por

um ponto colocado acima ou abaixo de uma ou mais notas, dividindo o valor

em duas partes, sendo a primeira de som e a segunda de silncio.


48

Ponto de aumento, staccato brando, staccato dolce, staccato misto

ou meio staccato representado por um ponto e uma ligadura, indicando

que as notas devem ser executadas ligeiramente destacadas, isto , menos

seco que o staccato simples. Divide-se o valor em quatro patres, sendo as trs

primeiras de som e a ltima de silncio.

O staccato brando tambm pode ser representado da seguinte forma:

Ponto seco, alongado, grande staccato, staccato seco, staccato

martelado ou staccatssimo representado por um acento alongado (mais ou

menos na forma de um tringulo), indica que as notas devem ser bem secas e

marteladas. Divide-se o valor em quatro partes, o primeiro quarto de som e os

demais de silncio.


49

Todos esses valores tirados das notas pelo staccato no so valores

rigorosamente matemticos, assim sendo, no precisam ser rigorosamente

observados, e varia conforme o estilo, andamento etc...


50


51

EXERCCIOS

ELEMENTOS DA MSICA E DO SOM

1 Marque um X na resposta certa:

Melodia.

( ) a combinao de sons simultneos.

( ) a combinao de sons sucessivos.

( ) o tempo e o som que se prolonga.

( ) o movimento do som.

Harmonia.





Ritmo.






52

As quatro propriedades do som so:

( ) melodia, ritmo e harmonia.

( ) pauta, pentagrama e claves.

( ) altura, intensidade, durao e timbre.

( ) melodia, intensidade, altura e ritmo.

Os elementos fundamentais da msica so:

( ) altura, intensidade, durao e timbre.

( ) as notaes musicais

( ) melodia, intensidade, altura e ritmo.

( ) melodia, harmonia e ritmo.

A pauta formada por:

( ) seis linhas e cinco espaos.

( ) quatro linhas e quatro espaos.

( ) cinco linhas e quatro espaos.

( ) cinco linhas e cinco espaos.

CLAVES

Os trs tipos de claves so:

( ) Clave de sol, r e mi.

( ) Clave de sol, f e d.

( ) clave de sol f e l.


53

( ) clave de sol, l e d.

A clave de sol escrita na:

( ) segunda linha.

( ) primeira linha.

( ) terceira linha.

( ) quarta linha.

A clave de f escrita na:

( ) primeira e segunda linha.

( ) segunda e terceira linha.

( ) primeira, segunda, terceira e quarta linha.

( ) terceira e quarta linha.

A clave de d escrita na:

( ) primeira e segunda linha.

( ) segunda e terceira linha.

( ) primeira, segunda, terceira e quarta linha.

( ) terceira e quarta linha.

As duas claves mais usadas so:

( ) sol e f na terceira linha.

( ) sol e f na quarta linha.


54

( ) sol e d na quarta linha.

( ) D na quarta linha e f na quarta linha.

2 Escreva em baixo da nota o nmero da linha ou do espao da pauta

em que ela se encontra.

Abrevie.

Linha: L

Espao: E

3 - escreva em baixo da nota o nmero da linha ou espao suplementar

em que ele se encontra.

Abrevie.

Suplementar superior: SS

Suplementar inferior: SI


55

4 - Colocar o nome das notas:


56


57

5 - Escreva a esquerda da nota a clave apropriada.


58

6 Colocar o nome das notas, nas linhas e nos espaos suplementares.


59

7 Escreva a esquerda da nota a clave apropriada.


60

FIGURAS DE SOM E SILNCIO

(diviso proporcional dos valores)

8 Nomeie as figuras de som.


61

9 faa os seguintes clculos: (em cada par de notas, a da esquerda vale

quantas da direita?).


62

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

10 preencher de trs formas diferentes, com as figuras de som, os

grupos de tempos.


63

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||


64

| | ||

| | ||

11 - Nomeie as figuras de silncio

12 Faa os seguintes clculos: (em cada par de pausa, a da esquerda

vale quantas da direita?).


65

13 Preencher de trs formas diferentes, com as figuras de silncio, os

grupos de tempos.


66

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||


67

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||


68

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

14 Preencher de trs formas diferentes, com figuras de som e silncio,

os grupos de tempos.


69

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||


70

| | ||

| | ||

| | ||

| | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

15 Determinar as unidades de tempos e de compassos.

U.T U.T U.T U.T U.T U.T



71

| || | || | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

16 separar os compassos.






72


73


74

17 complete os compassos.


75

18 reescreva a melodia seguinte, fazendo a converso das unidades.


76

| || | || | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

| || | || | ||

19 Determine as (U.T) e (U.C).

U.T U.C U.T U.C U.T U.C






77

| || | || | ||

TOM, SEMITOM E ESCALA DIATNICA

20 Correlacione:

( 1 ) Semitom

( 2 ) Tom

( 3 ) Escala diatnica

( 4 ) Os semitons so encontrados

( 5 ) Tnica

( 6 ) Dominante

( 7 ) Sensvel

( 8 ) Grau conjunto

( 9 ) Grau disjunto

( ) Quinto grau da escala diatnica

( ) Notas sucessivas

( ) Menor intervalo entre dois sons

( ) Stimo grau da escala diatnica

( ) Primeiro grau da escala diatnica



78

( ) o intervalo formado por dois semitons

( ) Notas intercaladas

( ) Do terceiro para o quarto grau

( ) Sucesso de oito sons guardando o intervalo de tom ou semitom

21 Montar a escala diatnica de d, mostrando a disposio dos tons e

semitons, citando o nome e o nmero dos graus.

22 Formar dois graus conjuntos e trs disjuntos com cada nota.


79

ACENTO MTRICO

23 Marcar o acento mtrico dos tempos e das partes de tempo.


80

EXERCCIO DE VOLUME ATUAL

SINAIS DE ALTERAO OU ACIDENTES

24 Dizer as funes das alteraes.


81

25 Colocar as alteraes apropriadas.


82

26 Dizer se entre as notas a distncia de tom ou semitom.


83

27 Dizer a distncia entre as notas.


84

SEMITOM CROMTICO E DIATNICO

28 classificar os semitons.


85

29 Formar os semitons pedidos.


86

PONTOCOROADO, LINHA DE 8, LIGADURA DE EXPRESSO.

30 Marque (F) ou (V).

( ) O ponto coroado colocado sobre ou sob uma figura de som, ter um

efeito chamado fermata.

( ) O ponto coroado quando colocado sobre ou sob uma figura de som,

ter um feito chamado suspenso.


87

( ) O ponto coroado quando colocado sobre ou sob uma pausa, ter

uma efeito chamado fermata.

( ) O ponto coroado quando colocado sobre ou sob uma pausa, ter

uma efeito chamado suspenso.

( ) Tanto a fermata quanto a suspenso no tm durao determinada,

isto , varia de acordo com a interpretao do maestro ou executante.

( ) A linha de 8 um sinal de prolongamento.

( ) O objetivo da linha de 8 facilitar a leitura das notas escritas nas

linhas suplementares superiores e inferiores.

( ) A ligadura de expresso colocada sobre ou sob figuras de som da

mesma altura.

( ) A ligadura de expresso colocada sobre ou sob figuras de alturas

diferentes.

31 Quais dessas execues correspondem as notaes seguintes.

A)


88

B)


89

C)


90

LEITURA MTRICA

LEITURA 1

LEITURA 2

LEITURA 3

LEITURA 3


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Livro Cammp Módulo 1 - Teoria