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MÉTODO PARA
CONTRABAIXOGutobass
CENTRO TONAL MAIOR
Iônico: I7M/6 (9) evitar 4ª J / tensão 9ª
1
Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) = Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) evitar 6ª M / tensões 9ª e 11ª
Frígio: IIIm7 (11ª) evitar 2ªm e 6ªm / tensão 11ª
Lídio: IV7M/6 (9ª, #11ª) tensões 9ª e #11ª
Mixolídio: V7 (9ª, 13ª) evitar 4ª J / tensões 9ª e 13ª
Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) = Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) evitar 6ª M / tensões 9ª e 11ª
2
Lócrio: VIIm7 (b5, 11ª, b13ª) evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Legenda: Tensão Nota da escala
O Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
CENTRO TONAL MENOR
Eólio: Im7 (9ª, 11ª) evitar 6ªm / tensões 9ª e 11ª
3
Melódico: Im (7M/6ª, 9ª, 11ª) tensões 9ª, 11ª e 7M / substituir 6ª e 7ª menores por maiores
Lócrio: IIm7 (b5, 11ª, b13ª) evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Iônico: bIII7M/6ª (9ª) evitar 4ª J / tensão 9ª
Lídio #5: bIII7M/6ª (#5, 9ª, #11ª) tensões 9ª e #11ª / substituir 4ª e 5ª justas por aumentadas
Dórico: IVm7 (9ª, 11ª, 13ª) = Eólio + 13ª tensões 9ª, 11ª e 13ª
Lídio b7: IV7 (9ª, #11ª, 13ª) tensões 9ª, #11ª e 13ª
4
Mixolídio b9ª, b13ª: V7 (b9ª, b13ª) evitar 4ª J / tensões b9ª e b13ª
Lídio: bVI7M/6ª (9ª, #11ª) tensões 9ª e #11 / substituir 4ª J por 4ª#
Lócrio 9ª: VIIm7 (b5, 9ª, 11ª, b13ª) tensões 9ª, 11ª e b13ª
Mixolídio: bVII7 (9ª, 13ª) evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª
Diminuta do VIIº (11ª, b13ª) evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
5
Legenda: Tensão Nota da escala
O Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
ESCALAS DAS PENTATÔNICAS(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)
I modo G (G maior) G7 [T] / G7M [T ou 5], G7M(#11) [2], G(#5) [3], G7M(b9ª) [6ª], G6ª [T]
6
II modo G (F maior) G7(4) [b7] / Gm7(9ª,11ª) [b7]
III modo G (Eb maior) G7(#5,#9ª) [b6ª] / G eólio [b6ª]
IV modo G (C maior) G7(4) [4] / Gm6(9ª,11ª) [4]
V modo G (Bb maior) G7(#9ª) [b3] / Gm7 [b3], Gm7(11ª) [b3]
Escala Alterada G7(#9ª) [b5], G7(#11ª) [b5], G7(#5) [b5], G7(b9ª) [b5] / Gm7(b5) [b5]
7
Frígio G7(b9ª,#9ª) [b2], G7(#5) [b2] / G frígio [b2]
Obs.: Gº sem aplicação
Legenda:O Tônica Nota da escala
Obs: Os modos mais usados são o I (escala pentatônica maior) e o V (escala pentatônica menor)
PENTATÔNICA MAIOR
A escala pentatônica maior é muito usada na improvisação.
Por não ter intervalo de ½ tom em sua construção ela age
como se fosse um acorde e dá ao improvisador a condição de
trabalhar com desenhos geométricos ao invés de desenhos
melódicos.
8
A escala pentatônica pode ser usada em acordes maiores,
menores e dominantes. Pode-se usar a escala pentatônica maior
em todos estes tipos de acordes, desde que observados os
intervalos da escala do acorde em questão. Consegue-se, também,
acrescentar tensões ao acorde se a pentatônica maior for iniciada a
partir de determindado intervalo do acorde utilizado, como se pode
ver nos quadros a seguir:
ACORDES MAIORES:
TIPO A PARTIR DAG6 ou G7M/6 TÔNICA
G7M TÔNICA OU 5ª JUSTAG7M(#11) 2ª MAIOR
G(#5) 3ª MAIORG7M(b9) 6ª MAIOR
ACORDES MENORES:
TIPO A PARTIR DAG Frígio 2ª MENOR
Gm7 ou Gm7(11) 3ª MENORGm6(9,11) 4ª JUSTAG Aeólio 6ª MENOR
Gm7(9,11) 7ªMENOR
9
ACORDES DOMINANTES:
TIPO A PARTIR DAG7 TÔNICA
G7(b9, #9) ou G7(#5) 2ª MENORG7(#9) 3ª MENOR
G7(4) ou Gsus 4ª JUSTAG7(#9) ou G7(#11) ou G7(#5) ou G7(b9)
5ª DIMINUTA
G7(#5, #9) 6ª MENORG7/4 ou Gsus 7ª MENOR
ESTUDO DOS ARPEJOS
Arpejos são notas do acorde tocadas em seqüência: tônica, 3ª,
5ª, etc..
Estudar os arpejos facilita a visualização das notas no braço
do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da digitação e
permite a utilização dos “sweeps” (arpejos tocados em seqüência
com rapidez e no sentido ascendente e descendente).
10
Outra contribuição deste estudo é a facilidade de se criar
padrões para serem utilizados em acordes já definidos.
A partir de um determinado grau da escala, podemos tocar um
arpejo maior sobre um acorde menor e vice-versa, conseguindo,
com isto, acrescentar tensões ao acorde, dando a este um novo
“colorido”.
A seguir, temos quadros que facilitarão o entendimento do uso
do arpejo sobre acordes de qualquer função (tônica, subdominante
ou dominante).
OBS: A 5ª diminuta (b5), mesmo sendo uma nota do acorde,
foi colocada como tensão apenas para que se tenha uma melhor
programação visual. Na coluna “Resultado” foi acrescentado ao
acorde básico até 3 tensões, só para que haja uma melhor
compreensão do que se obtém com o arpejo utilizado sobre o acorde
predefinido, pois na prática, a cada acorde é acrescentado ao seu
som básico, no máximo, 2 tensões.
Usando Tríades ( T, 3ª e 5ª ):
Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
11
II A 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B #5 G7M(#5) LÍDIO #5
V D 9ª G7M(9) IÔNICO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm --- G7M IÔNICO
VIm Em 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m 9ª e #11 G7M(9/#11) LÍDIO
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bIII Bb --- Gm7 EÓLIO
IV C 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(9/11) EÓLIO
12
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm --- Gm7 EÓLIO
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bb menor b5ª Gm7(b5) LÓCRIO
Vm Dm 9ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(b5/9/11) LÓCRIO 9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm --- Gm7(b5) LÓCRIO
IVm Cm 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
13
Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb #9ª G7(#9) ALTERADA
bV Db b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVI Eb #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
VI E b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm #9ª e #11 G7(#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
14
Vm Dm 9ª G7(9) MIXOLÍDIO
VIm Em 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
Usando Tétrades ( T, 3ª, 5ª e 7ª ):
Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B7 #5 e 9ª G7M(#5/9) LÍDIO #5
V D7M 9ª e #11ª G7M(9/#11) LÍDIO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm7 9ª G7M(9) IÔNICO
VIm Em7 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m7 9ª, #11 e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
15
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bIII Bb(7M) 9ª Gm7(9) EÓLIO
IV C7 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11) DÓRICO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 --- Gm7 EÓLIO
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bbm(7M) B5ª e 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO 9
Vm Dm7 9ª e 11ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb7 b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F7 9ª, 11ª e b13ª Gm7(b5/9/11/b13) LÓCRIO 9
16
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm(7M) 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO
IVm Cm7 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb7 b9ª e #9ª G7(b9/#9) ALTERADA
bV Db7 b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
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SEMITOM-TOM
bVI Eb7 b5ª, #5ª e #9ª G7(b5/#5/#9) ALTERADA
VI E7 b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm(7M) #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm7 b9ª, #9ª e #11 G7(b9/#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm7 b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
Vm Dm(7M) 9ª e #11ª G7(9/#11) MIXOLÍDIO
VIm Em7 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
ESCALAS DOS DOMINANTES
Mixolídio:V7(9ª, 13ª) evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª
Mixolídio 4: V7/4(9ª, 13ª) evitar 3ªM / tensões 9ª e 13ª
18
Mixolídio 4(b9): V7/4(b9ª) evitar 3ª / tensões b9ª e 13ª
Diminuta (semitom-tom): V7(b9ª/#9ª/#11ª/13ª) tensões b9ª,#9ª, #11ª e 13ª
Mixolídio b9: V7(b9ª, 13ª) evitar 4ªJ / tensões b9ª e 13ª
Alterada: V7(alt) / V7(b5ª/b9ª) / V7(#5ª/#9ª) / V7(b5ª/#9ª) / V7(#5ª/b9ª) / V7(#9ª) tensões b5ª, #5ª, b9ª e #9ª
Lídio b7: V7 (#11ª)/ V7(9ª/#11ª) / V7(#11ª/13ª) tensões 9ª, #11ª e 13ª
19
Hexafônica (tons inteiros): V7(b5ª) / V7(#5ª) tensões 9ª, b5ª e #5ª
Menor Harmônico 5 : V7 (b9ª) / V7(b13ª) / V7(b9ª/b13) evitar 4ªJ / tensões b9ª e b13ª
Mixolídio b13: V7 (9ª, b13ª) evitar 4ªJ / tensões 9ª e b13ª
Blues (tradicional): V7 / V7(#9ª) evitar 3ª / tensões #9ª e #11ª
Blues (com as tensões): V7 / V7(#9ª) evitar 4ªJ / tensões 9ª, #9ª, #11ª e 13ª
20
Lócrio: VIIm7(b5ª) evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Lócrio 9: VIIm7(b5ª) tensões 9ª, 11ª e b13ª
Diminuta (tom/semitom): VIIº / VIIº(9ª) / VIIº(11ª) / VIIº(b13ª) / VIIº(7M) tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M
Legenda: Tensão
21
Nota da escalaO Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
DOMINANTES ALTERADOS
Diminuta (semitom - tom): V7 (b9ª, #11ª, 13ª) tensões b9ª, #9ª, #11ª e 13ª
Mixolídio b9ª: V7 (b9ª, 13ª) evitar 4ª Justa / tensões b9ª e 13ª
22
Alterada: V7 (alt.), V7 (b5, b9ª), V7 (#5, #9ª), V7 (b5, #9ª), V7 (#5, b9ª), V7 (#9ª) tensões b9ª, #9ª, b5 e #5
Lídio b7: V7 (#11ª), V7 (9ª, #11ª), V7 (#11ª, 13ª) tensões 9ª, #11ª e 13ª
Hexafônica (tons inteiros): V7 (b5), V7 (#5) tensões 9ª, b5 e #5
Menor Harmônica 5ª: V7 (b9ª), V7 (b13ª), V7 (b9ª, b13ª) evitar 4ª Justa / tensões b9ª e b13ª
23
Mixolídio b13ª: V7 (9ª, b13ª) evitar 4ª Justa / tensões 9ª e b13ª
Mixolídio com 4ª: V7/4, V7/4 (9ª), V7/4 (13ª), V7/4 (9ª, 13ª) evitar 4ª Justa / tensões 9ª, 11ª e 13ª
Mixolídio com 4ª (b9ª): V7/4 (b9ª), V7/4 (b9ª, 13ª) evitar 3ª Maior / tensões b9ª e 13ª
24
Blues (tradicional): V7, V7 (#9ª) evitar 3ª Maior / tensões #9ª e #11ª
Blues (com as tensões): V7, V7 (#9ª) tensões 9ª, #9ª, #11ª e 13ª
Diminuta (tom - semitom): VIIº, VIIº (b13ª) , VIIº (7M), VIIº (9ª), VIIº (11ª) tensões 9ª, 11ª, b13ª e 7M
Legenda: Tensão Nota da escala
O Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
25
ESCALAS DOS ACORDES
GRAU ACORDE ESCALA DO MODO
OUTRAS POSSIBILIDADES DO ACORDE
I7M C7M Iônico C6 / C 6/9 / C7M(9) / C7M(6)
IIm7 Dm7 Dórico Dm7(9) / Dm7(11) / Dm7(9/11)
IIIm7 Em7 Frígio Em7(11)
IV7M F7M Lídio F7M(6) / F7M(9) / F7M(6/9) / F7M(#11) /
26
F7M(9/#11) / F6 / F6/9 / F6/9(#11)
IV7M(#5) F7M(#5) Lídio #5 F(#5) / F7m(#5/9)
V7 G7 Mixolídio G7(9) / G7(13) / G7(9/13)
V7/4 G sus. Mixolídio c/ 4ª G7/4(9) / G7/4(13) / G7/4(9/13)
VIm7 Am7 Eólio Am7(9) / Am7(11) / Am7(9/11)
VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio ---VIIm7(b5) Bm7(b5) Lócrio c/ 9ª Bm7(b5/9) /
Bm7(b5/11)Im6 Cm6 Menor
MelódicoCm6/9 / Cm7M(6)
V7/4(b9) G7/4(b9) Mixolídio 4ª (b9)
G7/4(b9/13)
ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS*
GRAU ACORDE ESCALA DO MODO
OUTRAS POSSIBILIDADES DO ACORDE
V7(b9/#11/13) G7(b9/#11/13) Diminuta (semitom -
tom)
---
V7(b9/13) G7(b9/13) Mixolídio b9 ---
V7(alt.)V7(b5/b9)V7(#5/#9)V7(b5/#9)V7(#5/b9)
G7(alt.)G7(b5/b9)G7(#5/#9)G7(b5/#9)G7(#5/b9)
Alterada ---
27
V7(#9) G7(#9)
V7(#11)V7(9/#11)
V7(#11/13)
G7(#11)G7(9/#11)G7(#11/13)
Lídio b7 ---
V7(b5)V7(#5)
G7(b5)G7(#5)
Hexafônica (tons inteiros)
---
V7(b9)V7(b13)
V7(b9/b13)
G7(b9)G7(b13)
G7(b9/b13)
Menor Harmônico
5ª
---
V7(9/b13) G7(9/b13) Mixolídio b13 ---
V7V7(#9)
G7G7(#9)
Blues (tradicional)
---
V7V7(#9)
G7G7(#9)
Blues (com as tensões)
---
ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS
VIIºVIIº(b13)VIIº(7M)VIIº(9)VIIº(11)
BºBº(b13)Bº(7M)Bº(9)
Bº(11)
Diminuta (tom - semitom)
---
*Dominantes Alterados são os que têm 5ª, 9ª, 11ª ou 13ª
alteradas (bemol ou aumentada):
(b5) compatível com (#5)(b9) compatível com (#9)
28
(#11) compatível com (5)(b13) compatível com (5)
Obs.: O V7/4 ou Vsus não pode resolver na fundamental,
funciona apenas como substituto do segundo cadencial
(IIm7), precisando assim de um acorde de função dominante
para a resolução.
As tensões usadas para o Vsus são: 9ª e 13ª quando prepara
um segundo cadencial maior e b9 e b13 quando prepara um
segundo cadencial menor; com fator surpresa qualquer
tensão é válida desde que não choque com a melodia
harmonizada.
ACORDES DOMINANTES ALTERADOS COM NOTAÇÃO ALTERNATIVA ENARMÔMICA
ENARMONIA GRAU ESCALASEnarmômicos V7(b9/#11)
V7(b5/b9)
Diminuta (semitom - tom)
Alterada
Enarmômicos V7(#9/#11)
V7(b5/#9)
Diminuta (semitom - tom)
Alterada
Enarmômicos V7(#5) Hexafônica
29
V7(b13) Menor Harmônica 5
Enarmômicos V7(#5/b9)
V7(b9/b13)
Alterada
Menor Harmônica 5
Enarmômicos V7(#11)
V7(b5)
Lídio b7
Hexafônica
ESCALAS EQUIVALENTES
As escalas Menor Melódica, Lídio #5, Lídio b7, Mixolídio
b13 e Alterada são equivalentes, isto é, pode-se usar a
escala Menor Melódica tanto para o Im6, como para o
IV7(#11) ou VII7(alt.) ou V7(9/b13) ou bIII7M(#5).O V7(9/b13), só é usado para preparar o IIm, apesar de
ser mais prático o V7(b9/b13) da escala Menor Harmônica 5.
ACORDES DIMINUTOS
30
Os acordes diminutos são formados pela superposição
de terças menores: tônica, terça menor, quinta diminuta e
sétima diminuta (que equivale à sexta maior).
Em síntese, existem apenas três acordes diminutos (Bº, Cº e Dbº), sendo os demais apenas variações (inversões)
destes.
Sendo assim, torna-se possível a troca de um acorde
pelo outro sem que haja prejuízo harmônico, pois eles têm a
mesma sonoridade:
Bº Dº Fº AbºCº Ebº Gbº AºDbº Fbº G Bbº
Pode-se também, na improvisação, usar a escala
diminuta ou o arpejo de um acorde diminuto sobre o outro
(conforme demonstrado acima), obtendo "coloridos"
diferentes, sem, entretanto, prejudicar a harmonia.
A escala diminuta se aplica sobre dois tipos de acordes:
o diminuto e o dominante.
- Sobre o acorde diminuto (diminuta tom-semitom)
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções: dominante
ou diminuta de passagem (ascendente, descendente ou
auxiliar). Sobre a fundamental do acorde gera as tensões: T9,
T11, Tb13 e T7M.
31
- Sobre o acorde dominante (diminuta semitom-tom)
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções: V7
primário, V7 secundário ou subV7. A escala diminuta ½ tom
acima da fundamental do acorde dominante gera as tensões:
Tb9, T#9, T#11 e T13.
OBS: A escala diminuta (tom-semitom) pode ser tocada
sobre o IIm7(b5) cadencial, que resolverá, posteriormente,
num Im7(9).
32