Nuptias

Rosângela Rennó

VERMELHO 23.11.2017 — 13.01.2018

vários ícones da cultura da visuali-dade, tanto do ocidente quanto do oriente. As fotopinturas e seus pró-prios títulos fazem referência ao cerimonial (arroz, glacê), à cultura pop (Batman & Robin, La Lucha), à política recente (Bela, recatada e do lar, Femen), à religião (Burkas, La cieguita) e às disparidades so-ciais (Chacina).

Sobre a série, Rennó diz: “percebe--se que nesse século as sociedades de maneira geral têm sinalizado, de várias maneiras, mudanças radicais no modelo tradicional da união amorosa. Como exemplo, temos visto com maior frequên-cia a oficialização de uniões entre casais homossexuais e os esforços de vários segmentos da sociedade em compreender e aceitar as novas variantes nos modelos de gênero. Digo vários segmentos, infeliz-mente, não todos. A aceitação dos novos modelos não é unânime e, menos ainda, universal. No Brasil, por exemplo, o que parece ser natural para muitas pessoas ainda é considerado uma doença ou um desvio comportamental abominá-vel, e até mesmo crime em alguns países da África ou da Ásia. Ainda estamos muito longe da harmonia e da sabedoria e, infelizmente, a

Rosângela Rennó comemora em Nuptias - sua sétima exposição individual na Vermelho - o 25º aniversário do projeto Arquivo Uni-versal e o 20º aniversário da série Cerimônia do Adeus com comen-tários sobre alianças, valoração e gênero, a partir de quatro novas séries de trabalhos e da exibição do conjunto completo da primeira impressão digital do Cerimônia do Adeus, 1997-2003.

Na Sala Antonio de projeção, Rennó exibe Círculo Mágico, filme de 2016, realizado a partir de instalação homônima apresentada na Funda-ção Eva Klabin, Rio de Janeiro, em 2014, dentro do projeto Respiração, curado por Marcio Doctors.

A série que dá nome à exposição, Nuptias, 2017, reúne 86 fotopin-turas feitas por Rennó a partir de fotografias de casamento. As alterações da artista são feitas com tinta, objetos, recortes e recom-posições, incluindo intervenções diretamente sobre fotopinturas ori-ginais da região do Cariri, nordeste do Brasil. Além de fazer referência à pluralidade de uniões afetivas in-dependentemente de credo, raça, orientação sexual ou qualquer outra convenção, a artista revisita

humanidade talvez pereça antes de atingi-las”.

Cem anos, na fachada da galeria, trata da celebração dos casamen-tos duradouros. Tradicionalmente, na cultura ocidental, o presente dado ao casal na comemoração de cada ano vivido em matrimônio deve ser feito com um material específico. Iniciada na Alemanha medieval, a tradição da celebra-ção de uma união previa que no 25º aniversário de casamento os noivos fossem presenteados com uma coroa de prata e, aos 50, com uma coroa de ouro. Com o tempo outras simbologias foram criadas para cada ano celebrado.

Uma lista de cem palavras é o que pode ser visto e lido na instalação que Rosângela Rennó propõe, em colaboração com Daniela Seixas, para a fachada da galeria. Sob fundo prateado, estão enumeradas as cem bodas e seus respectivos materiais, num exercício catalográfico que representa a linha temporal que vai do primeiro ano ao centenário.

Estão destacados na lista da facha-da os aniversários de 1 ano, de 20 anos e de 25 anos, apontando para as celebrações que orientam a ex-

Nuptias e Círculo Mágico

essa imagem recorrente, Rennó afirma: “Esta última foto simboliza de alguma forma, o fim do ritual de passagem e ocorre em quase toda documentação de casamento no Brasil e em Cuba, principalmente após a Segunda Guerra Mundial. Pelo menos em nossos respectivos países, os carros sempre repre-sentaram vidas novas e próspe-ras, relacionadas com o American way of life. O que me interessava, entretanto, era algo que era muito maior do que a cena enquadrada: ninguém pode escapar de uma ilha usando um carro. A conexão entre o simbólico do adeus ao antigo e consequente acolhimento do novo parece estar quebrada. Além disso, esses carros específicos — modelos americanos da década de 1950, re-miniscência da era pré-Revolução — significavam tudo o que o siste-ma político cubano queria negar ou combater, mesmo assim, eles permaneceram fortes símbolos de uma mudança de vida.”

Sobre Círculo Mágico, em exibi-ção na Sala Antonio de projeção, a curadora Evangelina Seiler escre-veu: “Círculo mágico mostra ob-jetos que falam sobre sua própria existência para um provável espec-tador, consolidando o projeto de

é justamente o primeiro do proje-to Arquivo Universal e descreve o curioso caso de uma agricultora di-vorciada que recorreu à justiça para reaver a metade de sua fotografia de casamento, justamente a parte onde ela estava representada.

A série Bodas de porcelana, 2017, é constituída por uma série de 20 objetos de porcelana, feitos à ma-neira dos pratos decorativos que se expõem sobre a parede e cele-bra os 20 anos da série Cerimônia do Adeus. Casais de pratos justa-postos evidenciam suas diferentes procedências, formatos, culturas e idades. Na face voltada ao es-pectador, Rennó gravou o título do trabalho original e um pequeno ícone de um automóvel da década de 1950.

Cerimônia do adeus, 1997, foi rea-lizada por Rennó por ocasião da VI Bienal de Havana, Cuba. Ao visitar a cidade para expor na edição ante-rior do evento, Rennó foi presen-teada por uma fotógrafa local com uma grande quantidade de negati-vos de retratos de casamento que mostram uma tradição compar-tilhada por cubanos e brasileiros: o retrato dos noivos, dentro do carro, ao final da cerimônia. Sobre

ocupação promovida pela artista na Fundação Eva Klabin (2014). Esses objetos de coleção, às vezes bem antigos e de formas ances-trais, parecem movimentar suas sólidas bocas em fulgores de luz, que tocam o humor, até o sarcás-tico, não deixando de adentrar livremente o religioso e o místico.”

Exposição: Rosângela Rennó – Nuptias (Salas 1, 2 e Fachada)

Filme:Rosângela Rennó – Círculo Mágico (2016 - 27’)

posição dentro da galeria. O de 20 anos (porcelana) celebra o trabalho Cerimônia do Adeus, o de 25 anos (prata), celebra o Arquivo Universal. Ao término da exposição, Rennó celebrará um ano (papel) desde o início da elaboração da série Nup-tias. Na entrada da galeria, Bolo Babel, 2017 expõe a coleção de ca-sais de topo de bolo de Rennó, em uma plataforma de caixas de papel empilhadas em formato de bolo.

Iniciado em 1992, o projeto Arquivo Universal, de Rosângela Rennó, é um arquivo infinito de textos jorna-lísticos contendo pequenos relatos ou excertos de histórias pessoais que se tornam públicas através dos jornais, sempre envolvendo a presença ou a existência de uma imagem fotográfica, através de questões amorosas, políticas, cri-minosas ou acontecimentos banais do cotidiano.

A série Bodas de prata, do Arquivo Universal, 1992 – 2017 é constituída por um conjunto de seis textos gra-vados a laser em pequenas placas comemorativas, em prata; todos os textos tratam de situações que envolvem amor, casamento e representação fotográfica. Um dos textos da série Bodas de prata

tation or any other convention, the artist revisits various icons of the cul-ture of visuality, in both the Occident and the Orient. The photo-paintings and their titles make reference to the ceremonial (rice, frosting), pop culture (Batman & Robin, La Lucha), recent politics (“Bela, recatada e do lar” [Beautiful, maidenlike and home-maker], Femen), religion (Burkas, La cieguita) and social inequality (Chaci-na [Slaughter]).

Concerning the series, Rennó has stated: “it has been noted that in this century the societies in general have signaled, in different ways, rad-ical changes in the traditional model of the amorous union. For example, unions among homosexual couples are more frequently officially recog-nized, coupled with efforts by vari-ous segments of society to under-stand and accept the new variants in the models of gender. I say various segments, unfortunately, not all. The acceptance of the new models is neither unanimous nor, much less, universal. In Brazil, for example, what seems natural for many people is still considered a sickness or abhor-rent behavioral deviancy, and even a crime in some countries of Africa or Asia. We are still very far from harmony and wisdom and, unfortu-

In Nuptias [Nuptials] – her seventh solo show at Vermelho – Rosângela Rennó celebrates the 25th anniver-sary of the project Arquivo Universal [Universal Archive] and the 20th anniversary of the series Cerimô-nia do Adeus [Farewell Ceremony] with commentaries about alliances, valuation and gender, based on four new series of artworks and on the exhibition of the complete set of the first digital printing of Cerimônia do Adeus, 1997–2003.

In the Sala Antonio screening room, Rennó is showing Círculo Mágico [Magic Circle], a 2016 film made on the basis of the installation of the same name presented at Fundação Eva Klabin, Rio de Janeiro, in 2014, within the Respiração project, cu-rated by Marcio Doctors.

The series that lends its title to the exhibition, Nuptias, 2017, consists of 86 photo-paintings made by Rennó based on wedding photographs. The artist’s alterations are made with paint, objects, cuttings and recom-positions, including interventions di-rectly on the original photo-paintings from the region of Cariri, in Brazil’s Northeast. Besides referring to the plurality of affective unions without regard to belief, race, sexual orien-

nately, humanity will perhaps perish before reaching them.”

Cem anos [One Hundred Years], on the gallery’s façade, deals with the celebration of long-lasting mar-riages. Traditionally, in Occidental culture, the gift given to the couples on each wedding anniversary should be made of a specific material. Beginning in medieval Germany, on the 25th anniversary the couple was presented with a silver crown and, on the 50th, a golden one. With time, other symbols were created for each year celebrated.

A list of 100 words is what can be seen and read at the installation that Rosângela Rennó presents on the gallery’s façade in a collaboration with Daniela Seixas. On a silver background, the 100 wedding anniversaries and their respective materials are listed in an exercise of cataloguing that repre-sents the temporal line spanning from year one to the centennial.

Highlighted in the list are the anni-versaries for the 1st, 20th and 25th years, pointing to the celebrations that orient the exhibition within the gallery. The material for the 20th year (porcelain) celebrates the work Cerimônia do Adeus, while that for

Nuptias e Magic Circle

of marriages in Brazil and in Cuba, especially after World War II. At least in our respective countries, cars al-ways represent new and prosperous lives, related to the ‘American way of life.’ What interested me, however, was something that was much larger than the framed scene: no one could escape from the island using a car. The connection between the symbolism of bidding farewell to the old and a consequent acceptance of the new seems to be broken. More-over, these specific cars – American models from the 1950s, reminiscent of the pre-revolution era – signified everything that the Cuban political system wanted to negate or combat. Even so, they remained as strong symbols of a change of life.”

Concerning Círculo Mágico, on view in the Sala Antonio screening room, curator Evangelina Seiler wrote: “Círculo mágico shows objects that talk about their own existence to a probable spectator, consolidating the project of occupation brought about by the artist at Fundação Eva Klabin (2014). These collectible objects, sometimes very old and with ancestral forms, seem to move their solid mouths in flashes of light, which touch on humor, even on sar-casm, while also freely entering the

divorced female farmer who sued her husband to recover half of her wedding photograph – precisely the part where she was depicted.

The series Bodas de porcelana, 2017, consists of a series of 20 porcelain objects, made in the style of deco-rative plates that are shown on the wall and celebrate the 20 years of the Cerimônia do Adeus series. Pairs of superimposed plates evidence their different provenances, for-mats, cultures and ages. On the side facing the spectator, Rennó en-graved the title of the original work and a small icon of an automobile from the 1950s.

Cerimônia do adeus was made by Rennó on the occasion of the VI Bienal de Havana, Cuba. When the artist had visited the city to partici-pate in the previous edition of the event, a local photographer had giv-en Rennó a large quantity of nega-tives of wedding portraits that show a tradition shared by Cubans and Brazilians: the portrait of the bride and groom, in the car, at the end of the ceremony. About this recur-ring image, Rennó states: “that last photo symbolizes, in some way, the end of the rite of passage and it oc-curs in almost all the documentation

religious and the mystical.”

Exhibition:Rosângela Rennó – Nuptias (Rooms 1, 2 and the façade)

Film:Rosângela Rennó – Círculo Mágico (2016 – 27’)

the 25th celebrates Arquivo Uni-versal. At the end of the exhibition, Rennó will celebrate the first year (paper) since the beginning of the development of Nuptias. At the entrance of the gallery Bolo Babel [Babel Cake] displays Rennó’s col-lection of couples that decorate the tops of wedding cakes, on a cake-shaped platform made of stacked paper boxes.

Begun in 1992, the project Arquivo Universal, by Rosângela Rennó, is an archive of journalistic texts con-taining short reports or excerpts from personal stories made public through newspapers, always involv-ing the presence or existence of a photographic image and dealing with amorous, political, criminal or everyday questions.

The series Bodas de prata, do Ar-quivo Universal [Silver Anniversary, from the Universal Archive], 1992–2017, consists of a set of six texts written by laser on small commemo-rative plates, in silver; all the texts concern situations involving love, marriage and photographic depic-tion. One of the texts of the Bodas de prata series is precisely the first text of the Arquivo Universal project and describes the curious case of a

Cem anosem colaboração com [in colaboration with] Daniela Seixas 2017dimensões variáveis [variable dimensions]tinta esmalte e plotter de vinil adesivo sobre parede [enamel paint and adhesive vinyl plotter on wall]

Bolo Babel2017187 x 68 x 64 cm cmcaixas de transporte e noivos de topo de bolo[shipping boxes and wedding cake top bridal gowns]

Sem título (Davi Tupi) - da série Nuptias201735 x 25 cmtécnica mista sobre fotografia[mixed media on photography]

Sem título (Sagrado coração) - da série Nuptias201731 x 50 cmtécnica mista sobre fotografia[mixed media on photography]

Sem título (Cabelo casal e tigrão) - da série Nuptias201731 x 25 cm cada parte de 2 [each part of 2]técnica mista sobre fotografia[mixed media on photography]

Sem título (sol # 2, la lucha, santinhos e papel chinês marrom) - da série Nuptias201731 x 25 cm cada parte de 4 [each part of 4]técnica mista sobre fotografia[mixed media on photography]

Bodas de prata, do Arquivo Universal [série/ series]1992 - 2017dimensões variadas [variable dimensions]placas de prata gravadas a laser em estojos de lycra cirré e veludo[laser engraved silver plates in lyré lycra and velvet cases]

Sem título (agricultora) - da série Bodas de prata, do Arquivo Universal1992 - 201716 x 10 cmplaca de prata gravada a laser em estojo de lycra cirré e veludo[laser engraved silver plate in lyré lycra and velvet case]

Bodas de porcelana [série/ series]2017 variáveis [variable]pratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintado [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Bodas de porcelana [série/ series]2017 variáveis [variable]pratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Bodas de porcelana [série/ series]2017 variáveis [variable]pratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Bodas de porcelana [série/ series]2017 variáveis [variable]pratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Casal # 4 - da série Bodas de porcelana2017 25 x 25 x 5,5 cmpratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Casal # 20 - da série Bodas de porcelana2017 23 x 23 x 4,8 cmpratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Casal # 21 - da série Bodas de porcelana2017 26 x 26 x 7 cmpratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Casal # 22 - da série Bodas de porcelana2017 30 x 28 x 7 cmpratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Casal # 24 - da série Bodas de porcelana2017 24 x 24 x 8,5 cmpratos de porcelana gravados, acrílico e penduradores de aço inox pintados [engraved porcelain plates, acrylic and painted stainless steel hangers]

Cerimônia do adeus1997 - 200350 x 68 cm - cada parte de 40 [each part of 40]impressão digital laminada sob acrílico [digital print laminated under acrylic]

Cerimônia do adeus1997 - 200350 x 68 cm - cada parte de 40 [each part of 40]impressão digital laminada sob acrílico [digital print laminated under acrylic]

Círculo Mágico201627’vídeo - cor e som[video - color and sound]

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