VERMELHO

Nicolás Robbio

Arquitetura da insônia

18/04 _ 27/05/2017

Em 22 de novembro de 1963, John F. Kennedy, o 35º presidente dos Estados Unidos, foi morto a tiros em Dallas, Texas, enquanto viajava em um carro aberto, em carreata. Muitas teorias de conspiração postulam que o assassinato envolveu diferentes pessoas ou organizações, para além de Lee Harvey Oswald – acusado do crime e posteriormente assassinado durante um transito entre prisões. A maioria das teorias falava de conspirações envolvendo partidos tão variados como a CIA, a máfia, o Vice-Presidente Johnson, o Presidente cubano Fidel Castro, a KGB, ou alguma combinação dessas entidades. Tiros de bala em curva e mecanismos de disparo de tranquilizantes embutidos em um guarda-chuva foram objetos de discussão durante muito tempo. É exatamente esse “mito” conspiratório que abre a nova exposição individual de Nicolás Robbio, titulada Arquitetura da insônia.

O “homem do guarda-chuva” é um nome dado a uma figura que aparece em vários filmes e fotografias durante o assassinato de John F. Kennedy. Além de ser a única pessoa portando um guarda-chuva naquele dia ensolarado, o homem do guarda-chuva parece abrir ou oscilar o objeto em direção à cabeça do então presidente conforme seu carro passava. Alguns dizem que seus movimentos teriam servido como sinalização para um disparo; outros dizem que haveria dentro do guarda-chuva um mecanismo capaz de disparar um dardo tranquilizante que teria imobilizado a vitima a fim de que se tornasse um alvo mais fácil para o atirador. Mais tarde, o homem que portava o guarda-chuva se apresentou e afirmou que o objeto teria servido meramente como um protesto pela participação da família Kennedy em um episódio de apaziguamento entre os ingleses e Adolf Hitler antes da Segunda guerra Mundial – o acessório era uma marca do então primeiro Ministro Inglês, Neville Chamberlain.

On November 22, 1963, John F. Kennedy, the 35th president of the United States, was killed by gunshots in Dallas, Texas, while riding in a convertible limousine with the top down, in a motorcade. Many conspiracy theories have postulated that the assassination involved various people or organizations, besides Lee Harvey Oswald – the man accused of the crime and later assassinated while he was being transferred between prisons. Most of the theories have talked about conspiracies involving a wide range of groups andindividuals including the CIA, the Mafia, Vice President Johnson, Cuban President Fidel Castro, the KGB, or some combination of these. Bullets flying in a curve and mechanisms for shooting tranquilizer darts from an umbrella have been objects of discussion for a long time. And it is precisely this conspiracy “myth” that opens the new solo show by Nicolás Robbio, entitled Arquitetura da insônia.

The “umbrella man” is the name given to a figure who appears in various films and photographs during the assassination of John F. Kennedy. Besides being the only person carrying an umbrella on that sunny day, the umbrella man seems to open or swing the umbrella toward the president’s head as his car was going by. Some people say that his movements may have served as a sign for a gunshot; others say that the umbrella was equipped with a mechanism for firing a tranquilizer dart in order to immobilize the victim and thus make him an easier target for the shooter. Later, the man who was carrying the umbrella came forward and explained that he had been using the umbrella merely as a form of protest against the participation of the Kennedy family in the British government’s appeasement of Adolf Hitler before World War II – the accessory was a symbol of the then British Prime Minister Neville Chamberlain.

Arquitetura da insônia depoimentos de Nicolás Robbio, 2017

A insônia poderia definir-se como a falta anormal de sono e a dificuldade para conciliá-lo que se sofre no momento em que corresponde ao dormir.

Na antiguidade, a insônia era considerada uma perturbação pela presença de fantasmas ou de espíritos, que vinham com problemas, ou para avisar-nos de futuros problemas. Assim como para os gregos, Morfeu ou Morpheus - o filho de Hipnos ou Hypnos, o deus do sono – que tinha o poder de entrar no sono dos mortais para entregar mensagens dos deuses.

Na era moderna, os fantasmas tinham sido localizados em nosso inconsciente. A ideia de uma arquitetura que se constrói de fantasmas e de problemáticas não resolvidas em nosso inconsciente, se transforma em uma metáfora sobre o que não conseguimos entender, sobre o que não podemos aceitar para poder descansar, sobre o que não se entende de forma consciente, mas que nosso inconsciente detecta. Uma arquitetura construída por fraudes, por mentiras, por enganos e por forças em que poderes constroem relatos e aonde as formas vão construindo um imaginário que não se encaixa nos acontecimentos. Erros onde a história não fecha, onde o inconsciente não descansa e o consciente se mantém acordado.

Architecture of Insomnia Testimonials by Nicolás Robbio, 2017

Insomnia can be defined as the abnormal lack of sleep and the difficulty to reconcile when one suffers on the correspondent time to sleep.

In antiquity, insomnia was considered a disturbance by the presence of ghosts or spirits, who came with problems, or to warn us of future problems. As for the Greeks, Morpheus - the son of Hypnos, the god of sleep - who had the power to enter mortals sleep to deliver messages from the gods.

In the modern era, the ghosts had been located in our unconscious. The idea of an architecture that is constructed of ghosts and unresolved problems in our unconscious becomes a metaphor about what we cannot understand, about what we cannot accept to rest, about what is not consciously understood , but which our unconscious detects. An architecture built by fraud, by lies, by deception, by forces in which power construct truths that builds an imaginary that does not fit into reality. Errors where history does not conclude, where the unconscious does not rest and the conscious is kept awaken. .

Vídeo Cor e PB + Vidro Video Color and BW + Glass

Keep Right2017Loop + 33 X 44 CM

No dia 22 de novembro de 1963, J. F. Kennedy, o 35º presidente dos Estados Unidos, foi morto a tiros em Dallas, Texas. Muitas teorias conspirativas desenhavam com cautela esta história e tantas outras, que construíram o imaginário de uma América e de um mundo como um todo.

“O homem do guarda-chuva” é uma das figuras ligadas a uma grande farsa em que não se escapam os feitos e por onde se articulam à impossibilidade de uma compreensão total da realidade através da distração.

No vídeo Keep Right, diagramas, recortes da história americana, imagens das últimas ditaduras na América Latina e estudos feitos a partir de imagens de acesso público, baixadas da Internet, criam desvios, bifurcações e relações na construção do relato.

On November 22, 1963, J. F. Kennedy, the 35th president of the United States, was shot dead in Dallas, Texas. Many conspiracy theories cautiously drew this story and so many others that constructed the imaginary of an America and a world as a whole.

“The man of the umbrella” is one of the figures connected to a great farce in which the facts do not escape and where they are articulated to the impossibility of a total understanding of the reality through the distraction.

In the video Keep Right, diagrams, clippings of American history, images of the last dictatorships in Latin America and studies made from public access images downloaded from the Internet, create deviations, bifurcations and relations in the construction of the story.

Papelão, madeira e tinta acrílica Cardboard, wood and acrylic paint

Modelos para um conto americano2017Variáveis – políptico composto por 15 peças Variables - polyptych consisting of 15 parts

Na instalação Modelos para um conto americano, podemos ver uma quantidade de silhuetas de monumentos históricos de modelos de uma “América”. Modelos de sociedade, de igualdade de princípios e de liberdade se apresentam em forma de fantoches amontoados, como que houvessem sido tirados de uma procissão paroquial, mostrando suas estruturas de fundo, sua precariedade e sua intenção adormecida; como se a qualquer momento pudessem acordar e ser novamente usados e manipulados para contar histórias passadas ou histórias que não fazem parte da História.

In the Modelos para um conto Americano [Models for an American Tale] installation, we can see a number of silhouettes from historical monuments from different “American” models. Models of society, of equality of principles and freedom present themselves in the form of stacked puppets, as if they had been taken from a parish procession, showing their background structures, their precariousness and their dormant intention; as if at any moment they could wake up and be used again and manipulated to tell past stories or stories that are not part of history.

Osso, metal e tinta epóxi Bone, metal and epoxy paint

Memórias201740 x 30 x 10 cm

Em Memórias, que evoca uma caixa de pandora, um osso contém outro osso menor em seu interior, que contém outro menor, que contém outro menor ainda. Esta sequência construída dentro da lógica do improvável transforma este elemento osso em uma metáfora. O osso carrega em si uma memória de um corpo. .

In Memórias [Memories], which evokes a pandora’s box, a bone contains another smaller bone inside it, which contains a smaller one, which contains yet another smaller one. This sequence constructed within the logic of the improbable, transforms the element bone into a metaphor. The bone carries within itself the memory of the body.

Lâmpada incandescente, radiômetro e base de madeira Incandescent lamp, radiometer and wooden base

Prefiro o teu carinho mais que a tua inteligência201743 x 26 x 13 cm

Em Prefiro teu carinho mais que a tua inteligência nossa presença ativa um sensor que acende uma luz que, por consequência, ativa outro mecanismo sensível, movido pela energia dessa mesma luz que a nossa presença ativou. Toda ação guarda uma consequência. Não existe o “primeiro movimento” nem o “último movimento”. Não existe a possibilidade de medir nunca as consequências projetadas no tempo. Isto nos faz parte e responsáveis.

In Prefiro teu carinho mais que a tua inteligência [I prefer your affection more than your intelligence] our presence activates a sensor that ignites a light that, consequently, activates another sensible mechanism, moved by the energy of that same light that our presence activated. Every action has a consequence. There is no “first movement” or “last movement”. There is no possibility of ever measuring the consequences projected over time. This makes us part and responsible.

Vídeo Cor e Som Video Color and Sound

Desvios2017XX’ Loop

Em Desvios, um vídeo em loop em grande escala, apresenta uma sequência de lâmpadas tubulares fluorescentes acendendo, iluminando o espaço e sendo anuladas de forma abrupta por disparos. É um ciclo onde o acender, o pulsar da luz e sua interrupção representam o tempo.

In Desvios [Deviations], a large-scale looped video shows a sequence of fluorescent tubular lamps lighting, illuminating the space and being abruptly interrupted by gun shots. It is a cycle where the light, the pulsar of light and its interruption represent time.

Projetor, vinil adesivo e madeira Projector, adhesive vinyl and wood

Qualquer semelhança é mera coincidência2017Variáveis [variable]

Em Qualquer semelhança é mera coincidência, a frase de William Burroughs “O vírus consegue entrar através da fraude e manter-se através da força” é projetada no chão e impedida de ser lida em sua totalidade à primeira vista. Dois planos perpendiculares ao chão recortam as palavras “fraude” e “força” criando um segundo plano de compreensão.

In Qualquer semelhança é mera coincidência [Any likeness it is mere coincidence], William Burroughs’s phrase “ The virus gains entrance by fraud and maintains itself by force” is projected on the ground and prevented from being read in its entirety at first sight. Two surfaces positioned perpendicularly to the ground cut out the words “fraud” and “force” creating a second layer of understanding.

Vídeo instalação – lupa, tripé e projeção de vídeo (cor, sem som) Video installation - magnifying glass, tripod and video projection (color, no sound)

Uma falsa sensação de equilíbrio2017Variáveis [variable]

Em Uma falsa sensação de tranquilidade, uma imagem fora de foco é projetada em uma parede. Uma lupa, que se localiza entre o projetor e a parede, ajusta esta imagem que, à simples vista, parece estar detida, mas seu mínimo movimento nos chama à atenção. Remetendo à teoria de pêndulo de Foucault, percebe-se que mesmo que tudo esteja supostamente detido, sempre estamos em movimento.

In Uma falsa sensação de tranquilidade [A False Sense of Tranquility], an out-of-focus image is projected onto a wall. A magnifying glass, which is located between the projector and the wall, adjusts this image which, at first glance, seems to be static, but its minimal movement challenges ones attention. Referring to Foucault’s pendulum theory, one realizes that even if everything is supposedly detained, we are always on the move.