O Cinemao Triunfo do sonho e do mito

uma nova linguagem

Nascido num tempo de mudanças profundas, quer a nível estético, quer a nível técnico, o cinema surgiu como sequência do

aparecimento da fotografia em movimento. A ‘invenção’ do cinema é atribuída aos irmãos Lumière, que em 1894 e 1895 filmaram A Saída

dos Operários de uma Fábrica e O Grande Café de Paris.

O escritor André Malraux dizia que “o cinema não é senão o aspecto mais evoluído do realismo plástico que começa com o

Renascimento.”

O cinema aparece como resultado final da procura

da fidelidade de representação,

conseguida através do movimento, mas também

de uma cada vez mais linguagem específica.

O cinema necessitou de um suporte fotográfico transparente, flexível e

resistente, que possibilitasse o acumular de quilómetros de fotogramas,

que rodariam em bobinas e dariam a ilusão de movimento. E na realidade o cinema é ilusão: podemos facilmente

imaginar as reacções dedeslumbramento, mas também de

pânico, que se registaram durante as primeiras projecções dos irmãos

Lumière, no interior de salas escuras.

Griffith – O Nascimento de uma Nação

Se as primeiras imagens do cinema descrevem pequenos episódios da vida quotidiana, rapidamente se desvia para a ficção (Viagem à Lua) e para a

reportagem documental, estimulado pela Primeira

Guerra Mundial e por algumas grandes viagens, como a

expedição de Scott ao Pólo Sul.

Georges Méliès (1861-1938) foi um dos pioneiros do cinema mudo, e realizou em 1902 a primeira ficção cinematográfica:”Viagem à Lua”.

Lillian y Dorothy Gish

Mary Pickford

Wallace Reid

Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de

códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de

Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou

Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro

filme do Neo-realismo italiano.

Na sua essência, e como linguagem específica, o cinema é mudo. No entanto, Edison criou o ‘sonoro’ e o cinema tornou-se indústria: afirmou-se através de

códigos próprios na dicotomia arte/indústria, acompanhando durante todo o séc. XX, alguns grandes movimentos estéticos: Luis Buñuel teve a colaboração de

Salvador Dalí em O Cão Andaluz; Sergei Eisenstein esteve ao serviço da revolução soviética com obras-primas como O Couraçado de Potemkine ou

Ivan, o Terrível; Murnau, com o seu Nosferatu, Lenni Riffenstal serviu a ideologia nazi, e Vittorio de Sica fez O Ladrão de Bicicletas, que é o primeiro

filme do Neo-realismo italiano.

estudios

Carl Laemmle Adolph Zukor William Fox

Thomas Ince (1882-1924)

Mack Sennett

The surf girl, 1916

The Rounders

filmes

Charlot patina Charlot al balneari

Charlot encarregat del basar

Buster Keaton

El moderno Sherlock Holmes (1924)

One week (1920)

My wonderful World of Splapstick”

(1960)

Harry Langdon

“El mimado de la abuelita” (1922)

Un tenorio tímido”

(1924)

“El estudiante novato” (1925).

Cecille Blount de Mille

Cleopatra

(1934)

The crusades

(1935 )

The squaw man

Eric Von Stroheim

(1923 )Greed(1920 )

Robert flaherty

Louisiana Store(1948).

Tabu,1931

Mano of Aran 1934

Allan Dwan

Roben de los bosques(1922)

Heidi (1957)

Fred Niblo

director de Ben-Hur

Personatge infantil

Jackie Coogan Rin tin tin

Charles Spencer Chaplin