por neto macedo

www.netomacedo.com

fotografiateoria e tcnica

ao mundo da fotografia.

Seja bem-vindo

Introduo.O que voc deve esperar deste pequeno livro

Quando comecei a estudar fotografia nunca imaginei um dia estar onde estou

agora: aqui sentado escrevendo para outras pessoas, tentando compartilhar

um pouco do que aprendi ao longo dos tempos.

Provavelmente, o mesmo que vai acontecer a voc. Voc estar

imediatamente apaixonado por esta arte e se ver cada vez mais envolvido,

interessado em produzir novas imagens.

Esta apostila um material de estudo para iniciantes, e foi produzida para

guiar meus alunos atravs do contedo apresentado no meu Curso de

Fotografia (entre em contato para lev-lo a sua cidade). Nela, eu introduzo

alguns assuntos, apontando caminhos a serem seguidos.

Comeo com um passeio pela histria da fotografia e apresento alguns

grandes nomes e suas contribuies. Depois falo um pouco sobre esttica e

composio fotogrfica para s ento falar de toda aquela parte tcnica, que

a maioria tem maior interesse. Sobre isso, digo: aprenda a parte tcnica e

volte na parte sobre histria, referncias a outros fotgrafos e composio, e

ento se aprofunde mais. Isto ser a base para obter melhores resultados com

o contedo do prximo captulo: iluminao, que voc deve continuar

estudando a fundo.

Se tiver alguma dvida, fale comigo. Voc pode me encontrar nos links ao

lado.

facebook.com/netomacedofoto

www.netomacedo.com

flickr.com/netomacedo

Todo contedo desta apostila

resumido e simplificado.

Ela possui algumas regrinhas

e direciosamentos. Aprenda a

usar estas regrinhas (e depois

a quebr-las) e voc ser capaz

de produzir grandes imagens.

www.aprendafotografia.org

para saber mais, acompanhe

instagram.com/netomacedo

Histria da fotografia.Um breve relato sobre como chegamos aqui

Quando comeamos a falar em histria da

fotografia descobrimos que ela bem recente.

A fotografia uma atividade que, comparada

pintura e outras artes, ainda est engatinhando.

Porm, mais antigo que qualquer outro tipo de

tcnica de reproduo de imagem o princpio

ptico da cmara escura.

Em tempos imemoriais, nosso primeiro

ancestral j se deparava com este fenmeno

dentro de sua caverna. O sol apontava no

horizonte e seus primeiros raios atravessavam

algum minsculo orifcio da caverna do nosso

amigo do passado. Este pequeno feixe de luz,

por mais fraco que fosse, projetava na parede

da caverna a imagem do mundo l fora. Isto

deveria causar bastante espanto, dado o pouco

conhecimento cientfico da idade da pedra.

Em seu Mito da Caverna, h 2300 anos,

Plato j utilizava o princpio da cmara escura

para explicar seus pensamentos, e Leonardo

Da Vinci, o famosssimo faz-tudo, utilizava a

cmara escura para pintar paisagens.

A fixao da imagem na superfcie

Convivemos com a cmara escura desde o

comeo da histria da humanidade, sem nunca

conseguir fixar sua imagem. S em 1826,

Joseph Nipce conseguiu fixar uma imagem

em uma placa de metal. Em 1833 Louis

Daguerre obteve sucesso em seu primeiro

Daguerretipo, obtendo maior qualidade que

Nipce.

Aos olhos do pblico, fotografia no diferia

muito de feitiaria. Os primeiros fotgrafos

viviam enfiados em suas salas escuras, fazendo

experincias com qumicos em seus caldeires.

Enquanto isso, uma corrida tecnolgica

fotogrfica ocorria no mundo, com muitas

outras descobertas realizadas por inventores

espalhados pelo globo. Um destes inventores

foi George Eastman (e aqui damos um salto

gigante na histria, para 1903), que voc deve

conhecer pelo nome da sua empresa: a Kodak.

foto produzida por Nipce, em 1800 e borrachinha

foto produzida por Daguerre, com qualidade superior

em relao fotografia produzida por Nipce

Popularizao e acessibilidade

Apesar de hoje falida, em seus tempos ureos a

Kodak foi responsvel pela popularizao da

fotografia em todo o mundo. Com o lanamento

de sua cmera Brownie, a Kodak popularizou o

ato de fotografar, simplificando o processo ao

criar uma cmera fcil de usar, que utilizava filme

gelatinoso, e que era revelado via correio pela

prpria kodak.

O que antes parecia bruxaria foi resumido por

Eastman em uma simples frase: you push the

button, we do the rest.

Na dcada de 30, as tecnologias de impresso

comearam a ficar cada vez melhores e

acessveis, possibilitando a impresso de

fotografias com qualidade. A partir de ento,

houve um boom de revistas recheadas de

pginas que traziam ao leitor imagens de lugares

incrveis e diferentes pelo mundo. Revistas como

a Life e a Colliers. Muitos grandes fotgrafos

foram crias destas publicaes.

O resto da histria voc conhece. Dependendo

de sua idade, pode at ter acompanhado um

pouco: cmera digital, internet e bl bl bl. O

princpio da fotografia continua o mesmo,

digitalizado, mas o mesmo: uma cmera escura

e um crebro funcionando juntos.

algumas imagens produzidas por Stieglitz

Grandes nomes da fotografia.

Como em qualquer outra atividade, na fotografia importante que voc tenha referncias. Os

fotgrafos que apresento no so os nicos que merecem ser citados, mas esta uma apostila

resumida, e com certeza voc encontrar mais do trabalho de cada um na internet. Considere isto

como uma apresentao inicial, e voc dever conhecer mais sobre cada um destes nomes depois

e, a partir deles, descobrir o trabalho de outros fotgrafos.

Alfred Stieglitz

Alfred Stieglitz foi o cara responsvel por fazer com que as pessoas entendessem que a fotografia

era capaz de ser um meio de expresso artstica. Em 1890 ele se muda para Nova York determinado

a provar isso. Cria inmeras galerias e se associa a inmeros artistas. A histria da fotografia

moderna comea com ele e seu grupo de influncia.

Cartier-Bresson

Alguns o chamam de o pai do fotojornalismo. A qualidade do seu trabalho

unanimidade em todo mundo. Trabalhou para revistas como Life, Vogue e

Harper's Bazaar, viajando pelo mundo para registrar imagens nicas. Da

Europa aos Estados Unidos, da ndia China, Bresson parecia estar sempre

no lugar certo, na hora certa. Fotografou grandes temas, como a Segunda

Guerra Mundial e a vida na Rssia Sovitica.

os momentos decisivos de Cartier-Bresson

Robert Capa

Se sua foto no est boa, porque voc no est perto o suficiente. Esta

frase resume bem todo o trabalho de Robert Capa, provavelmente o mais

famoso fotgrafo de guerra de todos os tempos. Durante sua vida cobriu

inmeros eventos histricos, sempre nos presenteando com uma viso de

dentro do conflito. Morreu fotografando a Guerra da Coria, ao pisar numa

mina terrestre.

Robert Capa, sempre perto de onde a imagem estivesse

Helmut Newton

Newton estabeleceu um estilo particular, marcado por cenas estilizadas e

erticas, frequentemente com mensagens sadomasoquistas e fetichistas. Ele

ajudou a introduzir o nu nas publicaes de moda e a definir os padres de

beleza do sculo XX. Helmut Newton foi um dos responsveis pelo que a

indstria da moda hoje, uma indstria que antes era dominada pelo

tradicionalismo.

a opulncia e o fetichismo de Helmut Newton

Sebastio Salgado

Salgado abandonou a Economia para se dedicar Fotografia. J fez parte da

Agncia Magnum, agncia criada por Bresson e Capa, e um dos

fotojornalistas mais respeitados da atualidade. As imagens dele testemunham

a humanidade, sua dignidade e a violao da mesma, suas lutas e suas

dificuldades. Suas imagens utilizam pessoas para retratar movimentos, eras,

problemas e acontecimentos sociais.

a viso de Sebastio Salgado sobre o mundo

antes de apertar o boto?

Voc pensa

Composio fotogrfica.Proporo e harmonia: como criar belas imagens

Esttica um ramo da filosofia que estuda a

essncia da beleza e alm: estuda como

julgamos o que belo e a percepo do que

considerado belo.

Parece bobeira, frescura? Concordo. Detalhe

demais? Pode ser. Mas o que separa uma foto

mediana de uma grande imagem so estes

pequenos detalhes que muitas vezes passam

por ns e no somos capazes de perceber.

Nesta apostila, vamos fugir das discusses

filosficas acerca do que significa beleza e do

que podemos considerar belo. Meu objetivo

mostrar pequenas regras que voc pode utilizar

no seu dia-a-dia para criar imagens que todos

vo achar bonitas e harmnicas.

Nosso crebro procura padres visuais e tem

uma tendncia a gostar mais de imagens que o

ajudem a entender. As regras de composio

das quais vou falar nas prximas pginas nos

ajudam a organizar visualmente os elementos

de uma imagem, alm de criar caminhos para

dar ao nosso crebro uma ordem de leitura.

O pensar fotogrfico

Antes de comear a fotografar, voc deve

responder a uma pergunta: voc quer ser um

criador ou um observador? Se a sua resposta

o ltimo item, voc no precisa desta apostila.

O bom fotgrafo no aponta a cmera e aperta

o boto sem pensar nas consequncias.

O pensar fotogrfico deve existir em todos os

instantes. No importa se voc est numa

guerra, com morteiros e granadas caindo ao

seu lado e coisas inesperadas acontecendo, ou

em uma situao similar a uma guerra, como

um casamento.

Fotografia no reportagem, nem jornalismo.

Fotografia fico. a viso pessoal do

fotgrafo. Quando voc fotografa algum ou

algo aquilo se torna uma representao. Um

momento morto no tempo congelado sob a

viso pessoal do fotgrafo. No o objeto real,

mas sim o objeto que o fotgrafo percebeu. O

assunto fotografado se torna o que o fotgrafo

quis retratar.

A maioria das imagens boas acontece de forma

planejada. No caso acima, a modelo foi direcionada

Algumas regras de composio.

Porque ns, fotgrafos, estudamos composio?

Porque somos profissionais da imagem. Ao

estudar composio, estamos enriquecendo

nosso vocabulrio visual, para ento podermos

criar novas imagens.

Um escritor enriquece seu vocabulrio lendo

livros de outros autores e atravs de

experincias. O fotgrafo tambm faz o mesmo,

atravs da anlise das imagens de outros

fotgrafos ele constri um vocabulrio visual

novo, recheado de referncias.

Antigamente, o fotgrafo era pintor, e o

desenhista era fotgrafo e todos conversavam

entre si, e todos tinham referncias em todas as

reas das artes visuais. Veja a si mesmo como

um profissional da imagem. Veja um filme no

cinema observando o que o diretor de fotografia

fez. Admire um quadro analisando a luz criada

pelo pintor. Volto a fazer a pergunta: voc quer

ser um observador, ou um criador?

As regras que voc vai ver te ajudar a

construir imagens belas. E por belas entenda: o

que o nosso crebro enxerga como informao

organizada e fcil de assimilar. Estas regras

servem para nos ajudar a dispor os elementos

visuais dentro das nossas imagens. Elas valem

para qualquer imagem, seja no design, na

pintura, no cinema, e claro, na fotografia.

Regra dos teros

Divida seu quadro em dois cortes paralelos, verticalmente

e horizontalmente, como um jogo da velha. Quatro pontos

de interseo vo aparecer no centro de sua imagem. A

regra dos teros : centralize o assunto principal na rea

prximas aos pontos pois esta a rea de mais destaque.

Encaixe as linhas horizontais e verticais paralelamente s

linhas de referncia, para no dar a impresso de imagem

torta. Por exemplo, o horizonte. Ele fica melhor quando

posicionado paralelo a uma dessas linhas. s vezes pode

ser difcil identificar linhas e pontos convergentes dentro

de um enquadramento. Por fim, siga o dizer: se no ocupa

pelo menos um tero do quadro, no deveria estar na l.

Na foto a esquerda, mesmo sem um objeto principal,

a regra dos teros foi utilizada para o alinhamento do

horizonte. J na fotografia acima, a modelo foi

posicionada em um ponto de interseo dos teros.

Simetria

Falando bem fcil, imagens simtricas so imagens com

lados gmeos ou quase gmeos. Desde sempre a simetria

tem sido utilizada para criar composies harmnicas,

equilibradas e unas. No toa que rostos simtricos so

utilizados desde o comeo da histria da arte para retratar

o belo. Nosso crebro gosta tanto de simetria que mesmo

em imagens que no so simtricas, temos uma tendncia

a enxergar lados iguais. Isso simplifica a informao visual

para o nosso crebro digerir.

Na foto abaixo o horizonte mais ou menos alinhado

linha inferior da regra dos teros. E o assunto da foto

est na rea de interesse do quadro.

A foto no canto superior

direito completamente

simtrica, tanto

verticalmente quanto

horizontalmente.

A fotografia direita no

perfeitamente simtrica,

mas utiliza-se do mesmo

princpio para gerar uma

composio harmnica.

Linhas

Linhas so importantssimas. Elas so um dos

elementos base de qualquer imagem. Se voc

fosse comear um curso de desenho hoje, voc

estudaria pontos, e depois linhas (que so

formadas por pontos). Mesmo na fotografia, a

linha ser sempre um elemento presente, a

comear pelas bordas do quadro da imagem.

Ns sempre encontraremos linhas em nossas

imagens. Elas podem aparecer como linhas

retas, cruzadas ou curvas. Geralmente um

destes tipos de linha sempre estar mais

presente que o resto. Se fizermos uma baguna

com estas linhas, misturando tudo, nossa

imagem fica um rudo s.

No muito difcil enxergar as linhas presentes

em uma imagem pronta, mas pode ser um pouco

trabalhoso para quem iniciante encontrar estas

linhas na hora de fotografar.

Experimente fazer uma espcie de raio X na

fotografia, como nos exemplos ao lado,

simplificando ao mximo a informao visual. Ao

fazer isto voc conseguir descobrir que tipo de

esttica predomina na imagem.

1. Predomina nesta imagem a esttica de linhas

retas. A leitura da imagem de uma ponta a outra

das linhas. Mesmo as linhas do quadro reforam

esta esttica.

2, As linhas formadas pelos esquadros da janela e

pelos prdios na rua se cruzam, guiando o olhar

para o centro.

3. Toda a imagem formada por linhas que tem

incio em um ponto e se curvam para terminar em

outro ponto diferente. Nesta foto predomina uma

esttica de linhas curvas.

Composio no termina aqui

Voc ainda tem muito para estudar sobre

composio fotogrfica. Por isso, no pare por

aqui. Estas no so as nicas regras e nem esto

perto de ser todos os elementos responsveis

pela composio de uma imagem. Apresento

tudo aqui de uma forma simplificada. Se eu fosse

me aprofundar mais, poderia muito bem comear

a procurar uma editora e lanar um livro, ao invs

de uma mini-apostila.

O mais importante sobre

regras: depois de aprend-las,

no as leve to a srio.

S no se esquea que voc

deve fazer isso de maneira

consciente. Voc deve ter um

bom motivo para quebrar uma

regra. Um motivo que no seja

porque sim.

Veja outros exemplos de utilizao de linhas para

criar uma ordem de leitura da imagem aplicadas a

fotografias onde mais difcil identificar estas linhas.

uma extenso da sua viso e da maneira

como voc enxerga o mundo

A cmera fotogrfica

A cmera fotogrfica.Entenda sua ferramenta, para que ela no limite seu trabalho

At hoje a cmera fotogrfica a mesma coisa

do que era quando foi inventada 200 anos

atrs. Uma cmara escura com um buraco para

entrada de luz e uma superfcie que fixa a

imagem projetada. No por coincidncia, o olho

humano utiliza o mesmo princpio que a

fotografia. A cmera uma reproduo do olho

humano.

O cristalino do nosso olho pode ser comparado

objetiva da cmera, a pea que organiza os

feixes de luz para que a imagem seja formada

com nitidez e qualidade na nossa retina, que

o equivalente biolgico ao filme ou sensor da

mquina, a superfcie onde a imagem fixada e

formada. Alm disso, da mesma forma que

nossa plpebra controla a entrada de luz ou

no no olho, na cmera temos o obturador, que

como nossa plpebra, abre e fecha para a luz

entrar. o obturador que faz aquele barulhinho

quando apertamos o boto para fazer a foto.

Objetiva, obturador e filme/sensor so os

elementos bsicos para o funcionamento de

qualquer cmera. Mesmo as mais

rudimentares, como o daguerretipo, citado

anteriormente.

Tipos de cmera mais comuns hoje

Um bom fotgrafo faz fotos boas com qualquer

cmera. Mas ele faz fotos melhores com uma

cmera melhor. Quem diz que no assim est

dizendo besteira. Porm o inverso disso no

verdadeiro. Um mau fotgrafo no faz fotos

melhores com uma cmera melhor. Por isso

importante conhecer bem os tipos de cmeras

e suas limitaes.

Hoje pode ser bem confuso classificar as

cmeras em tipos devido ao nmero enorme de

fabricantes e s inmeras classificaes que os

mesmos do aos seus prprios equipamentos.

Para simplificar, decidi distribuir as cmeras

entre os seguintes grupos simplificados:

compactas, superzoom e DSLR. Dentro de

cada grupo voc encontrar cmeras ruins,

medianas e avanadas.

Esquea a denominao: cmera

profissional/amadora. mais correto se falar em

fotgrafos profissionais e fotgrafos amadores,

sendo que os profissionais so aqueles que

fazem da fotografia sua profisso, e amadores

aqueles que somente a amam, mas no fazem

dinheiro dela.

ob

jeto

diafragma em ris

lente

abertura

filme/sensor

pupila

ob

jeto

retina

ris

cristalino

Superzoom

So as cmeras mais baratas do mercado.

So pequenas e fceis de carregar.

Geralmente possuem pouca ou nenhuma

possibilidade de controle manual. So

destinadas a pessoas que no tm interesse

pelo controle sobre a fotografia. Pessoas que

querem poder registrar suas viagens, festas e

momentos pessoais e em famlia com uma

qualidade maior do que a que um celular pode

oferecer, s apertando um boto. Por isso so

tambm chamadas por algumas pessoas de

cmeras point-and-shoot.

So cmeras muitas vezes classificadas como

semi-profissionais, de maneira errnea, por

serem um pouco maiores que as cmeras

compactas. Essas cmeras so na verdade

cmeras compactas, mas geralmente

possuem objetivas maiores, com maior

capacidade de zoom tico (fique de olho

nisso, zoom digital roubada). Separei elas

em um grupo diferente porque elas geralmente

atendem bem usurios que querem ter um

controle maior sobre a fotografia. A maioria

delas vem com a funo M (manual).

As Digital Single Lens Reflex so as cmeras

utilizadas pela maioria dos profissionais. Elas

tm esse nome por possuirem um espelho que

reflete no visor ptico a imagem exata gerada

pela objetiva. Nestas cmeras, o controle

sobre a fotografia total. Elas podem ser

completamente operadas no manual. Os

modos automticos chegam a desaparecer

completamente em modelos mais caros e

avanados. Estas cmeras podem ter suas

objetivas trocadas, e os fabricantes oferecem

muitas lentes diferentes para fins diferentes.

Compactas DSLR

Cmeras pequenas, baratas, e fceis de usar, no

entanto, com pouca qualidade em lugares escuros e pouca

ou nenhuma possibilidade de controle sobre a foto

Apesar de ter o mesmo sensor que uma cmera

compacta, costumam ter uma qualidade tica melhor e

maior capacidade de distncia focal

Cmeras robustas, resistentes e algumas vezes

difceis de serem operadas por leigos. Possuem excelente

qualidade de imagem e a possibilidade de trocar lentes

Grande Formato

As cmeras de mdio formato aliam

portabilidade com grande qualidade de

imagem. Apesar de em geral maiores e mais

pesadas, possuem grande capacidade de

nitidez e ampliao de suas fotografias. Este

tipo de equipamento modular, possibilitando

o uso de diferentes visores, pentaprismas,

objetivas, backs e outras partes. So cmeras

com preo elevado e geralmente so mais

utilizadas em publicidade ou projetos de

grande oramento.

So o suprassumo da qualidade em termos de

fotografia. Estas cmeras so pesadas e de

difcil operao. So utilizadas somente em

trip e o processo de focagem leva bastante

tempo. Definitivamente no uma cmera

para instantneos, mas excelente quando se

pode planejar toda a sesso e se tem tempo.

Geralmente utilizada em fotos de produto na

publicidade para fotos de altssima resoluo,

em arquitetura e paisagens.

Mdio Formato

Cmeras robustas sensor/filme maior que o comum. Muito

utilizadas na publicidade por aliar portabilidade com alta

fidelidade e nitidez, alm alta resoluo.

Mamy

ia

Cmeras de difcil operao, pouco portteis. Utilizadas geralmente

em studio. Tem altssima resoluo mas dependem de um grande

planejamento e estrutura para utilizao.

A grande questo no

saber o que a sua cmera

pode fazer, saber o que

ela no pode.

O mais importante entender do que a sua

cmera no capaz de fazer. Sabendo isso,

voc pode focar s no tipo de coisa que voc

conseguir obter com qualidade, de acordo

com o seu equipamento.

Profundidade de campo

um efeito que

determina a distncia de

um ponto a outro onde

os objetos estaro

ntidos numa imagem.

Ela expressa em

numeraes f/, sendo

que quanto menor o

nmero, menor a

profundidade de campo,

e vice-versa.

Por exemplo, f/2 tem

pouca profundidade de

campo, enquanto com

f/32 vamos conseguir

nitidez desde o primeiro

plano at o infinito.

Na primeira fotografia, temos uma profundidade de campo

maior. A imagem ntida do comeo ao fim. J na segunda

foto temos profundidade de campo muito baixa, onde

somente a parte posterior do rosto da modelo est ntida, e

o fundo a outra metade do rosto esto desfocados.

Vou abrir um pequeno parntese aqui no livro para falar de distncia focal e

profundidade de campo. Se voc no entende isso, no tem como entender que

tipos de objetivas existem e para que servem. A distncia focal de toda objetiva

expressa em milmetros (mm) e, para resumir, este valor indica o ngulo de

viso oferecido por esta lente. Quanto menor o valor em milmetros, maior ser o

ngulo da imagem. Uma lente 15mm ser capaz de um ngulo enorme

enquanto uma lente 100mm ser capaz de fotografar objetos mais distantes.

Distncia focal Profundidade de campo

70mm 200mmDuas vises da Capela

de Santa Rita em

Serro/MG. Em uma das

fotografias, temos um

ngulo maior, na outra,

um ngulo menor, que

nos possibilita uma

viso mais prxima.

F/22

F/2.8

f/32 f/2

Se voc quer saber

detalhadamente como

funciona Profundidade

de Campo e Distncia

Focal, esquea tudo

que falei aqui e

procure um artigo

completo e detalhado,

com todas as

frmulas.

Tipos de objetiva

No basta conhecer quais tipos de cmeras existem. Se voc quer ter total controle sobre suas

imagens, necessrio conhecer tambm os tipos de objetivas e saber classificar uma quando voc a

encontrar. No mundo inteiro, as objetivas so nomeadas pelo seu fabricante, sua distncia focal e a

abertura mxima de seu diafragma (o nmer f da pgina anterior).

Por exemplo, uma Canon 50mm f/1.8 quer dizer que esta lente fabricada pela Canon, tem distncia

focal de 50mm e seu diafragma consegue uma abertura mxima de f/1.8. A coisa pode parecer um

pouco mais complicada, por exemplo, quando temos lentes como a Nikkor 18-55mm f/3.5-5.6. Isso

quer dizer que esta lente fabricada pela Nikon, sua distncia focal varia de 18 a 55 milmetros (18, 19,

20, 21 at 55) e que seu diafragma tem abertura mxima de f/3.5 na menor distncia focal e f/5.6 na

maior.

Objetiva Grande Angular

Objetiva MacroObjetiva Normal: objetivas normais tendem a

oferecer um ngulo de viso prximo do olho

humano. Lentes 35mm e 50mm por exemplo.

Objetiva Grande Angular: as grande angulares

oferecem ngulos maiores que a viso

humana (como as famosas olho-de-peixe).

Quanto maior o ngulo, maior a distoro

causada na imagem, mas so teis para

fotografar em espaos pequenos ou se h

necessidade de fotografar temas muito

extensos.

Objetiva Macro: so feitas especialmente para

fotografar pequenos objetos com grande nvel

de detalhe, como em fotografia de jias, por

exemplo. Em contrapartida, geralmente

apresentam profundidade de campo reduzida.

Teleobjetiva: so objetivas apropriadas para

fotografar objetos a longas distncias. So

aquelas lentes que voc v fotgrafos

utilizando nos campos de futebol, nas

transmisss televisivas.

Objetiva Zoom: ao contrrio do que voc pode

achar, zoom no a capacidade de tirar fotos

de longe. Objetivas zoom tem este nome por

serem capazes de variar sua distncia focal.

Acaba sendo muito verstil, mas geralmente

lentes com distncia focal fixa tem qualidade

ptica maior que as zoom.

50mm

15mm

Velocidade de Obturador, diafragma e ISO

Quando se quer ter controle total da fotografia,

imprescindvel saber calcular trs fatores

primrios. Estes trs fatores recebem o nome de

tringulo de exposio.

A princpio pode parecer complexo, mas depois

de um tempo treinando, este clculo fica

automatizado. Pode-se comparar a aprender a

dirigir: no comeo voc tem que ficar pensando

em tudo, se passa ou no a marcha do carro,

frear, acelerar, embreagem, etc. Mas depois de

um tempo dirigindo voc faz tudo isso

tranquilamente, sem precisar pensar.

a mesma coisa quando se comea a operar a

cmera fotogrfica no manual.

Sensibilidade ISO

Quanto maior o valor ISO, mais sensvel

ser o sensor ou o filme. Em geral, quando

temos uma situao de bastante luz,

deixamos o valor de ISO mais baixo, para

que a foto no fique superexposta. Quanto

temos pouca luz, deixamos o valor de ISO

mais alto, para que a foto no fique

subexposta.

A mudana desses valores no afeta

somente a exposio: quanto maior o ISO,

mais rudo ser gerado no resultado final. O

rudo, ou granulao, uma aberrao que

gera pontilhados de iluminao e cores

deixando a imagem menos ntida. Alm

disso, os pretos tendem a ficar mais

acinzentados.

O alcance da sensibilidade ISO depende de

cada cmera. Nas DSLR comuns, ele

costuma ir de 100 a 6400.

O nvel de rudo gerado depende de cada

cmera. Algumas cmeras tm melhor

desempenho em ambientes com pouca luz

e ISO alto. Algumas geram tanto rudo ao

utilizar ISO alto que a imagem fica

parecendo uma imagem de celular.

gra

nu

la

o

/ru

do

ISO 6400

sensibilidade do filme luz/ISO

(quanto mais sensvel, mais luz)

menor sensibilidade luz, menor granulao

maior sensibilidade luz,maior granulao

Detalhe da foto ao lado

ISO 6400

Diafragma/abertura

Dentro da objetiva h um mecanismo chamado

diafragma (vide ilustrao). Ele o que abre e

fecha para entrar mais ou menos luz.

Resumindo para depois explicar: quanto maior a

abertura de diafragma, mais luz entrar pela

lente. Quanto menor a abertura, menos luz

entrar.

O uso de diferentes aberturas controla a

passagem de luz, mas controla tambm a

profundidade de campo (volte algumas pginas).

O principal fator criativo que devemos observar

a profundidade de campo.

Aquele valor f/ que vimos l atrs sobre

profundidade de campo mas tambm sobre a

abertura do diafragma.

Ao usar uma abertura maior (valor f/ mais baixo)

a profundidade de campo diminui, ao usar uma

abertura menor (valor f/ mais alto) a profundidade

de campo aumenta.

Com certeza isto vai confundir voc no incio,

mas no d um n na cabea. Com tempo e

prtica voc se dar bem.

O diafragma fica na objetiva da mquina. Ele

controla a quantidade de luz que chega ao sensor

permitindo ou no que ela passe.

Na primeira imagem o diafragma est

completamente aberto, proporcionando uma

profundidade de campo rasa, onde somente uma

parte da imagem fica ntida.

Na segunda imagem o diafragma est

completamente fechado, e por isso tudo est ntido,

at o infinito.

Velocidade de obturador

O obturador o mecanismo da cmera que

controla a quantidade de luz que chega ao

sensor ou filme da mquina. Voc pode

configurar a velocidade de obturador para obter

diversos efeitos criativos.

O obturador controla o tempo de exposio da

fotografia. Voc pode fazer uma foto de 1

milsimo de segundo, mas tambm pode fazer

uma com 20 segundos de exposio.

Quanto maior o tempo de exposio, mais tempo

o sensor ficar captando a luz, tornando a foto

mais clara. Porm, voc no ser capaz de

'congelar' o movimento. E o contrrio: se voc

colocar uma velocidade de obturador muito

rpida, voc poder congelar numa imagem

movimentos como o bater de asas de um beija-

flor.

O tempo de exposio normalmente dado no

formato 1 / x, onde X representa uma frao de

tempo em segundos. Por exemplo: 1/100 quer

dizer a cmera captar luz por 1 centsimo de

segundo. 1/2 significar meio segundo, e

somente 1 quer dizer um segundo.

A primeira imagem uma fotografia comum. O

movimento que a gua faz ao cair e passar sobre as

pedras foi congelado. Isso aconteceu por causa da

rpida velocidade do obturador.

Na segunda foto, a aparncia da gua mudou

porque o obturador ficou aberto por 4 segundos.

Isso possibilitou cmera captar o movimento da

gua em vrios pontos.

Na foto 3 o movimento da hlice do avio em

funcionamento foi congelado completamente.

velocidade rpida longa exposio

mas tambm trevas. Tentamos entender

a luz para saber como ela vai criar as sombras

Fotografia luz,

Iluminao.O que voc deve saber sobre luz para fotografar bem

No d pra chover mais no molhado do que

comear dizendo que a palavra fotografia

significa escrever com luz, mas no fim das

contas esta a exata verdade, e para produzir

boas fotografias voc precisa estudar e

entender um mnimo sobre como a luz se

comporta.

Pense nos pintores e desenhistas. Eles so

obrigados a fazer um estudo aprofundado da

luz e seu comportamento porque em seu ofcio

eles no encontram a luz pronta. O pintor cria a

luz em sua pintura a partir do que ele entende

de luz. Ele extrai a luz de sua mente e lana

sobre os objetos na pintura.

O fotgrafo, por outro lado, trabalha com luz

pr-existente. Mas isso no quer dizer que ele

no deva estudar a luz o mais a fundo que

puder. No o que faremos nesta apostila, mas

como venho dizendo desde o incio, tudo aqui

um resumo e uma direo, voc deve pesquisar

mais a fundo todas as coisas.

Nem entrarei no assunto luz artificial aqui.

Flashes, fresnels e outras ferramentas so

assunto para outra apostila inteira, e um

assunto bem extenso.

Tipos de luz

Estudamos a luz para entender de onde ela

vem, que tipo de sombra e que tipo de cores

ela gera. Independente da cor da luz e de sua

fonte, podemos simplificar tudo e classificar a

luz em dois tipos: luz dura e difusa.

Luz dura a que gera sombras duras,

sombras que no tm transio gradual de

claro para escuro, isso cria bastante contraste

na imagem.

Podemos obt-la de fontes de luz que so

pequenas em relao distncia, como o sol

(que grande, mas pela distncia pequeno).

A luz difusa criada quando a fonte de luz

grande, quanto maior a fonte, mais difusa. A luz

difusa gera sombras suaves e com transio

gradual entre claro e escuro.

Um exemplo de luz difusa, a luz do sol que

passar por uma cortina grande em uma janela.

O sol uma fonte pequena, mas quando ele

passa pela cortina a luz se espalha e a fonte de

luz passa a ser grande.

Acima, iluminao gerada pela luz do poste atravs

das cortinas e a luz da tela de um celular do outro

lado. Esta iluminao difusa. Abaixo, iluminao

frontal direta, o que gerou o que chamamos de luz

dura.

A temperatura da luz

Voc pode no saber, mas a luz tem temperatura. No tem nada a ver com

calor ou frio, mas sim com tonalidade. A luz pode variar de tonalidades

quentes a frias e isto expresso em Kelvin (K). Por exemplo, a luz natural tem

em mdia 5.600K. Uma lmpada fluorescente tem luz fria, enquanto uma

incandescente tem luz quente.

Na fotografia necessrio controlar a temperatura da cor na cmera. E ns

fazemos isto atravs do balano de branco. O branco a cor matriz que a

cmera utiliza para entender quais so as outras cores presentes numa cena.

Se quisermos que o branco fique realmente branco, precisamos indicar para a

cmera com que tipo de luz ela est lidando. Na maioria das cmeras voc ir

encontrar modos automticos de balano de branco, como nublado, ou luz

incandescente, mas em algumas cmeras ns podemos inclusive indicar a

temperatura da cor da luz do ambiente em Kelvin, para que a regulagem seja

mais fina e exata.

ISO 6400

luz quente luz natural

2.700K10.000K

Na primeira foto, foi indicado para a cmera que a luz do local era de uma tonalidade muito

mais quente do que realmente era e, por isso, a cmera tentou compensar este fato

esfriando em excesso, deixando a foto azulada.

O contrrio acontece na segunda foto. Foi indicado para a cmera que a temperatura da

luz presente era muito fria, e a cmera na tentativa de compensar, acabou esquentando

sobremaneira a cor da imagem.

A terceira foto demonstra a fotografia com o balano de branco correto. D pra perceber

que a roupa da modelo est com a cor correta (que sim, era branco).

Luz Natural

Luz natural qualquer luz

proveniente do espao celeste, como

o sol, a lua ou as estrelas.

Utilizar esta fonte natural de luz

implica em conhecer os horrios do

sol em vrias pocas do ano, e saber

que tipo de luz produzida em cada

horrio.

Voc se adapta mais luz do que ela

a voc, apesar de ser possvel fazer

algumas manipulaes.

Luz Artificial

Luz artificial qualquer luz gerada

por equipamentos eltricos ou por

combusto.

Trabalhar com luz artificial ter mais

controle sobre a luz e poder criar

diferentes situaes, algumas at

irreais.

possvel adaptar completamente a

luz aos seus desgnios e ter real

controle. comum tambm

fotgrafos utilizarem luz artificial em

conjunto com a luz natural para

efeitos dramticos.

luz fria

Algumas exemplos de manipulao de luz.

Manipulao da luz

Esta parte do captulo no se destina a

ensinar diferentes maneiras de

manipular a luz. O que eu preciso que

voc entenda que no fim das contas,

voc senhor das suas imagens. Voc

deve ser capaz de imaginar o que quer

e descobrir uma maneira de atingir o

resultado que voc deseja.

Existem dezenas de ferramentas para

manipular tanto a luz natural como a

artificial. Flashes, lmpadas de luz

contnua, softboxes, difusores,

rebatedores, etc. Mas tambm existem

mil coisas a serem inventadas e

testadas para criar novos tipos e

formas de luz.

Trace objetivos e teste sempre, sempre

pensando se na imagem falta ou sobra

luz e se voc alcanou o resultado

desejado.

Utilizao criativa de uma simples

cortina persiana (muito fcil de

conseguir) para fazer um recorte

da luz, criando um padro de

sombras interessante no corpo da

modelo.

Como a modelo estava contra a

luz, seu rosto estava ficando em

silhueta. Foi fcil resolver com um

rebatedor simples, que reflete a luz

do sol para onde apontado.

Exemplo ao lado: utilizei uma luminria cncava da sala de casa

para criar uma luz difusa no corpo da modelo. O resultado ficou

excelente! Mas poderia ter ficado ruim tambm. O importante

testar a idia e persistir at dar certo.

Encerramento.E agora, o que fazer para aprender mais?

Fotografia um eterno aprendizado. A

boa notcia que um aprendizado

divertido e interessante, e aprende-se

rpido.

A m notcia que quanto mais voc

aprender, mais difcil fica aprender. Voc

vai comear a fazer boas fotografias

num estalo, mas a partir da vai sentir

que cada degrau mais alto e cada vez

mais difcil de ser alcanado.

Existe um grfico que gosto de

imaginar: a curva de aprendizagem da

fotografia (e acho que de qualquer outra

coisa). Reproduzo-o a ao lado.

Sua obrigao como fotgrafo

fotografar. Fotografe muito e sempre, e a

tendncia ser sempre melhorar.

Espero poder ter contribudo um pouco

para sua ascenso nesta curva. Se tiver

alguma dvida, me d um al.

nv

el

de

fo

da

cid

ae

em

fo

tog

ra

fia um fotgrafo

mais ou menos

sabe n

ada

(comp

leto ini

ciante

r)

0 d

ias

muito

s

longos

anos

tempo de prtica

Gnio

sou uma fraude,

vo chamar a polcia

h muita gente boa no mundo,

vou desistir e vender bijuteria na praia

em caso de no desistir voc

decide continuar a aprender mais

Sobre o autor.

Sou um fotgrafo entusiasta que est

constantemente buscando a perfeio em

suas imagens. Procuro sempre forar o

desenvolvimento no meu trabalho.

Estou na rea desde 2010 e meu trabalho

passou por muitos estgios de

desenvolvimento. A cada dia eu aprendo algo

novo sobre fotografia, e parece que isso no

vai mudar muito.

Trabalho com nudez e beleza feminina,

publicidade, viagens e lifestyle.

Desde 2011 leciono fotografia em uma

universidade, e descobri l que ao ensinar eu

acabo aprendendo mais que os prprios

alunos.

Desde 2012 tenho projeto Libertine.Nu, sobre

beleza feminina e autoestima.

Em janeiro de 2014 lancei o DoisNaTrip, uma

expedio rumo Aurora Boreal.

Ainda escrevo textos de vrios tipos no blog

AprendaFotografia.Org.

H 3 anosfereo Workshops com a inteno

de conhecer novos fotgrafos e mais pessoas

interessadas, alm de me forar a estudar

mais ainda. Entre em contato se tiver interesse

em levar para sua cidade.

Se quiser falar comigo, fique vontade. Meus

contatos esto ali ao lado. Conhea meus

projetos nos links abaixo.

facebook.com/netomacedofoto

www.netomacedo.com

flickr.com/netomacedo

Conhea meus projetos

www.aprendafotografia.org www.doisnatrip.com.brwww.libertine.nu

Gostei da sua apostila. Posso compartilhar nas redes sociais/postar no meu blog/usar com meus alunos?

Fique vontade.

Posso imprimir tambm?

Com certeza.

Posso vender ou usar para fins comerciais?

Nunca. Never. Aldrig. Pas du tout.

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