História da Habitação e Mobiliário

Antonio Castelnou

AULA 11

Habitação Moderna

A reinterpretação da casa inglesa, somada às experiências americanas, fez nascer o conceito

moderno de moradia, baseado no equilíbrio entre individual/social e espaço fechado/

contínuo; e o sentido de proteção e privacidade.

Com a afirmação da sociedade industrial, uma nova concepção de harmonia nasceu nos

interiores europeus: o MODERNISMO, no qual o que passa a interessar são as razões

funcionais e técnico-econômicas dos espaços.

O momento decisivo para essa transformação ocorreu

aproximadamente entre 1885 e 1915 (Belle Époque), no qual se desenvolveram tendências de

recusa ao HISTORICISMO,

por meio dos movimentos de vanguarda, o que foi reflexo

das mudanças que já vinham se processando desde a Revolução

Industrial (1750-1830).

Gramofone

Telégrafo

Rádio

Telefone

Elevador

Na passagem do século XIX para o XX, reconheceu-se o início der uma nova era – a

ERA DA MÁQUINA –,

caracterizada pelas novas condições de vida, cujos

caminhos foram abertos por invenções e descobertas, além de diversos progressos técnico-construtivos, os quais levavam

à necessidade urgente de superação do tradicional.

Thomas Edison (1847-1931) e seu carro elétrico (1914)

Cadillac Model B-Runaboui (1904), De-Dion Button Vis-a-Vis (1900) e Unic GS Roi-des-Belge (1911)

Ao mesmo tempo, houve transformações

socioeconômicas em uma fase de paz e prosperidade

econômica, devido à expansão do comércio

internacional e o aumento da confiança no PROGRESSO,

o que, porém, acabou conduzindo à Primeira

Guerra Mundial (1914/18).

Entrées du Metropolitan (1898/1901, Paris França)

Hector Guimard (1867-1942)

Deve-se citar ainda as contribuições das pesquisas dos americanos Henry R. Richardson (1838-86),

Louis Sullivan (1856-1924) e, sobretudo, Frank Lloyd

Wright (1869-1959), que, na segunda metade do século

XIX, reinterpretaram as experiências coloniais inglesas e sua versão revival através

do SHINGLE & STICK STYLE (1860/90).

Rev. Percy Browne House (1881/82, Marion MA) Henry R. Richardson (1838-86)

Louis Sullivan (1856-1924) Harold C. Bradley House (1909, Madison WI)

Henry R. Richardson (1838-86) William W. Sherman House (1870/74, Newport Rhode Island) 1 Hall 6 Biblioteca 2 Living Room 7 Music Room 3 Drawing Room 8 Dormitórios 4 Dining Room 9 Banheiros 5 Coz./Serv. 10 Terraço

8 8

1

6

3

2

5

10

4

8

5

9

9

8

8

8

2

9

9

5 7

Pav. Superior

Pav. Térreo

Elevador

Wright reinterpretou a espacialidade doméstica

americana, privilegiando a HABITABILIDADE dos ambientes e introduzindo nova continuidade entre

interior e exterior.

A difusão de suas PRAIRE HOUSES, construídas aos

arredores de Chicago EUA, entre 1890 e 1910, influenciou todos os arquitetos europeus.

Nathan G. Moore House (1895, Chicago IL)

Frank L. Wright (1869-1959)

Warren Hickox House (1900, Kankakee IL)

Edward R. Hills House

(1906, Oak Park IL)

As principais contribuições wrightianas para o nascimento

da CASA MODERNA foram:

Sentido de proteção (casa como refúgio, o que é intensificado pelo uso de amplas coberturas)

Concepção centrífuga (uso simbólico da lareira como partida para a expansão cruciforme da planta)

Continuidade espacial (criação de espaços integrados e de transição; relação com a paisagem)

Valorização matérica (exploração da natureza do material, eliminando a decoração supérflua)

Frank L. Wright (1869-1959) Ward W. Willits House (1901, Highland Park IL)

Art Nouveau

Estilo decorativo múltiplo, sendo mais um conjunto de

manifestações artísticas, iniciadas por volta de 1890 em

Bruxelas (Bélgica) e que se caracterizavam por uma

grande experiência recíproca de personalidades singulares, as quais tinham em comum a

NOVIDADE em estilos pessoais.

Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas Bélgica)

Victor Horta (1861-1947)

1 2 3 4 5 6 7 8 9

10

Vestíbulo Guarda-roupa Estúdio Saletas Sala de estar Mezanino Antecâmara Dormitório Salas de serviços Sala de trabalho

Hôtel Tassel (1892/93, Bruxelas – Bélgica)

Expressando o tom festivo de uma moda ou estilo criado de

improviso, foi marcado por criações originais, que

abandonavam as citações do passado (Ecletismo).

O ART NOUVEAU pode ser considerado o último estilo ornamental do século XIX, servindo de base para o

pensamento moderno, por retomar questões como a funcionalidade e a unidade

estilística.

Victor Horta (1861-1947) Hôtel Tassel (1898, Bruxelas Bélgica)

Produzindo uma decoração espaçosa que restabelecia o senso de unidade, seu elemento mais marcante foi a LINHA

ONDULADA, que terminava em um movimento cheio de energia e que pôde ser elegante e graciosa (Grã-Bretanha)

ou dinâmica e animada (França e Bélgica).

Maison Adrien Bénard (1901, Champrosay Fr.) Alexandre Charpentier (1856-1909)

Charkles R. Mackintosh (1868-1928) Mackintosh House’s Dining Room (1898/1900, Glasgow Escócia)

Essa linha ornamental tinha fundo simbólico, onde se

selecionavam ELEMENTOS NATURAIS (rebento viçoso, broto vegetal e botão floral) para expressar a alegria de

viver e o nascimento de uma nova era, resultando em uma decoração sinuosa, dinâmica e assimétrica (produção original,

mas cara e luxuosa).

Maison Masson (1903, Nancy França) Eugène Vallin (1856-1922)

Elementos lineares e cromáticos acentuaram a estruturação da forma do MOBILIÁRIO, feito

geralmente em nogueira, carvalho e acaju, fazendo com que ocorresse a fusão entre o

ornamento e o objeto/móvel.

Objetiva-se assim obter uma empatia artística – TEORIA DE

EINFÜELUNG – , isto é, as formas deveriam atrair, provocar e seduzir o espectador, promovendo o gozo

estético através da beleza.

Henry van de Velde (1863-1957)

Recebendo varias designações conforme os países em que ocorreu, o ART NOUVEAU

inspirou-se principalmente em formas femininas, fauna e flora.

Na França, ficou conhecido como Style Fin-de-Siècle , 1900

ou Métro, além de STYLE GUIMARD, devido ao seu maior

expoente, Hector Guimard (1867-1942), cujo trabalho

baseava-se em formas orgânicas que tendiam à abstração.

Destacaram-se também Émile Gallé (1846-1909), Eugène Vallin (1856-1922), Louis Majorelle (1859-1926), Eugène Gaillard (1862-

1933) e Georges De Feure (1868-1928), este de gosto

bastante refinado por mobiliário dourado e/ou laçado.

Na decoração interior, utilizou-se muito da madeira através de cornijas curvilíneas, lambris e

molduras de lareiras.

Georges De Feure (1868-1928)

Canapé

Cabinet-Vitrine

Poltrone

Chandelier

Style Fin-de-Siècle

Na Espanha, Antoni Gaudí (1852-1926) baseava suas criações em formas rochosas e contornos zoomórficos, na busca de uma fantasia naturalista, que era fruto de uma

interpretação pessoal das tradições mouras e catalãs, além de experiências empíricas de materiais (Estilo Joven).

Interior da Casa Batló (1905/10, Barcelona Espanha)

Na Alemanha, o JUGENDSTIL difundiu-se

principalmente em Munique e Darmstadt, através de uma versão

fantasiosa e inspirada em formais vegetais e animais estilizados, cujos maiores

representantes foram Richard Riemerschmid (1868-1957) e August Endell (1871-1925).

Atelier Elvira (1897, Munique Alemanha – d.1944)

August Endell (1871-1925)

Richard Riemerschmid (1868-1957)

Na Áustria, os maiores expoentes do SEZESSIONSTIL foram: Otto Wagner (1841-1918), Joseph Obrich

(1867-1908) e Joseph Hoffmann (1870-1956), que criaram uma versão do Art Nouveau mais contida, a qual

caminhou para a geometrização.

Sezessionstil