Part i Turas Populares

A incluso de alguns exemplos de msica instrumental na reedio deste livro a

resposta possvel, ao desejo manifestado por Ernesto V. Oliveira e Benjamim Pereira

de complementar a vasta informao nele contida, com indicaes que permitam, a

quem o deseje, conhecer e mesmo iniciar ou desenvolver uma prtica instrumental

que, como os autores previam na 1. edio, se encontra em franco declnio.

Jorge Dias, em Da msica e da dana, como formas de expresso populares, aos ranchos

folclricos (1970), descreve a degradao da msica tradicional portuguesa a partir

dos anos 20, como um processo irreversvel a curto prazo, que justifica a adopo

de medidas eficazes para a sua salvaguarda.

A bibliografia e discografia existentes apesar de dispersas e parcelares, permitem

conhecer, a quem o queira, o repertrio tradicional que deveria ser objecto de

uma maior ateno por parte de msicos amadores e profissionais, e das escolas,

associaes e academias que de algum modo desenvolvem actividades musicais. A

recente edio do Cancioneiro Popular Portugus (1981) de M. Giacometti e F. Lopes

Graa, pela escolha criteriosa das msicas e incluso de bibliografia e discografia

actualizada, facilitou o trabalho desses msicos e instituies, aos quais bastar ter

a vontade necessria para comear de imediato a sua divulgao.

A msica instrumental apresenta porm problemas especficos, pelo que o seu

tratamento, conducente a uma prtica ou pelo menos ao seu conhecimento, s ser

possvel pela complementaridade de vrias aces:

- contacto directo com os msicos que por todo o pas tocam ou tocaram estes

instrumentos;

- conhecimento das formas de transmisso e aprendizagem dos saberes

instrumentais, tal como se processavam nos grupos e comunidades a que

pertenciam (ou pertencem);

- levantamento urgente das tcnicas de construo, reparao e manuteno;

- estudo dos registos fonogrficos, fotogrficos, filmes e vdeos, etc. para

apuramento das tcnicas instrumentais, postura corporal, sonoridade, adequadas

a cada um dos instrumentos;

- transcries em notao musical e tablaturas instrumentais, acompanhadas

sempre que possvel por registos udio;

- publicao de trabalhos de divulgao sem descurar os aspectos histricos e

etnogrficos facilitando o reencontro com estes instrumentos e grupos

instrumentais, bem como a procura de novas formas e funes, condio

necessria para uma renovao que acreditamos possvel e potencialmente

motivadora de msicos situados em diferentes quadrantes da prtica musical.

Outras aces seriam necessrias, com destaque para as que dependem dos poderes

pblicos, que lamentavelmente pouco fizeram nas duas dcadas que nos separam da

1. edio deste livro. Jorge Montes Caranova e Manuel Moreira, tocadores de viola

campania e viola beiroa, e como eles tantos outros, j no nos podem ensinar os

EXEMPLOSMUSICAIS

Introduo

326

07. Exemplos Musicais 16.11.01 23:44 Page 326

segredos dos seus instrumentos. As gravaes, fotografias, registos escritos e algumas

cartas, os relatos vividos por quem de perto com eles conviveu, no respondem

infelizmente a algumas perguntas que s eles, pelo seu exemplo, poderiam

esclarecer.

Quando, nos cursos de formao de professores da Fundao Gulbenkian (1969) e

posteriormente na Juventude Musical Portuguesa e Escola Superior de Educao pela

Arte procurmos conhecer a msica instrumental portuguesa, foi este livro que ento

nos serviu e serve de guia na descoberta de um mundo que a nossa formao

e experincia anteriores no nos tinha revelado.

Tornmo-nos frequentadores habituais do Museu de Etnologia de Lisboa, que fomos

conhecendo com a ajuda de todos quantos a trabalhavam. Os objectos e coleces,

os livros, os filmes, eram um constante desafio nossa curiosidade que j no se

contentava com os aspectos especificamente musicais e se abria a outros campos do

conhecimento sem os quais aqueles no podem ser compreendidos.

O estudo da coleco de instrumentos populares e gravaes do Museu, foi-nos

facilitado pelo constante situar dos objectos nas pessoas e grupos que os tocavam

e nas situaes em que eram utilizados. Aprendemos que todo esse trabalho se

baseava num mtodo de investigao apurado e rigoroso e num profundo respeito

por esses homens e mulheres, camponeses na sua maioria, no seu saber e na sua

vontade.

Devemos a F. Lopes Graa e Michel Giacometti, os textos e gravaes onde comemos

a estudar a msica do nosso povo. A Francisco dOrey o gosto e a prtica da msica

vocal na J.M.P.. A Javier Hinojosa e Emlio Pujol o conhecimento das tablaturas

instrumentais e a sua utilizao para a transcrio da msica popular portuguesa. Ao

Grupo de Aco Cultural, o conhecimento e apoio decisivos na procura de novos

caminhos para a msica portuguesa. A Lus Pedro Faro, Pedro Caldeira Cabral e Rui

Vaz o esclarecimento de muitas das nossas dvidas e a clarificao de determinados

procedimentos instrumentais.

A publicao de algumas partituras instrumentais o resultado do continuado

interesse e dedicao das pessoas citadas e de muitas outras que, de quaisquer

outras formas nos tm ajudado.

A todos nos basta que os instrumentos populares portugueses recuperem o lugar a que

tm direito, como modesta homenagem aos homens e mulheres das comunidades

rurais que lhes deram vida.

Estamos com Ernesto V. Oliveira quando nos diz que ...eles no so relquias mortas

e inertes, exotismos pitorescos ou curiosidades eruditas: so testemunhos do passado

que explica o presente, a prpria histria da marcha e da luta do Homem, a dignidade

e a beleza das suas mos uma lio viva de Humanismo, a dizer o que o Homem

de sempre.

Domingos Morais

Jos Pedro Caiado

Carlos Guerreiro

EXEMPLOS MUSICAIS

327


1) As msicas transcritas a partir das gravaes originais de Ernesto V. Oliveira e

Benjamim Pereira, entre 1960/63, referem-se apenas aos instrumentos e grupos

instrumentais mais significativos.

2) A escolha dos trechos musicais, dada a impossibilidade na maior parte dos casos

de recorrer aos msicos que os tocaram, teve em conta a nossa capacidade de

analisar as gravaes e a informao que sobre cada um deles existia, sendo a opo

por aqueles que pensamos ter apreendido no que de essencial os caracteriza.

3) Utilizmos ainda outros materiais de diferentes provenincias, que no existiam

ou eram de difcil tratamento nas gravaes referidas em 1).

4) Os instrumentos e grupos instrumentais seguem a ordem de apresentao dada

neste livro, onde se assinalam com a letra M, seguida do nmero ou nmeros dos

exemplos musicais que o complementam. Pelo nmero limitado de exemplos a incluir,

no foi possvel tratar todas as formas e gneros musicais referidos.

5) Nome dos colectores, local, data da recolha, responsveis pela notao musical e

notas explicativas, so indicadas a seguir ao nome dos instrumentos, excepto nos

casos em que no foi possvel seguir esta norma.

6) O nome dos informadores est junto a cada exemplo musical, logo a seguir ao ttulo,

ou nas notas explicativas quando se tratava de um grupo numeroso; para as msicas

(3.1), (3.2), (13), (14.1) e (14.3) no foi possvel dar esta indicao.

7) Nos cordofones, a restituio dos exemplos musicais facilitada pela

complementaridade da informao dada na notao musical e na tablatura que

indica as cordas e trastos (ou pontos) que os dedos da mo esquerda pressionam e

ainda as que soam livres.

Neste tipo de tablatura, muito usado em edies modernas de msica para

instrumentos similares aos tratados neste livro, os smbolos usados so:

328

Nota Preliminar

..12345

24 02300

. 0 02 23 300

1 linha: Primeira(s) corda(s)2 linha: Segunda(s) corda(s)3 linha: Terceira(s) corda(s)4 linha: Quarta(s) corda(s)5 linha: Quinta(s) corda(s)

(etc...)


EXEMPLOS MUSICAIS

329

- Espaos separados por linhas que representam as cordas; nos instrumentos de

cordas duplas, cada espao representa duas cordas. As cordas so ainda

representadas por um nmero num crculo.

- Nmeros que representam os trastos ou pontos a partir da pestana ( = zero ou corda

solta).

- Outros smbolos de uso corrente em notao musical (barras de compasso, sinais

de repetio, figurao rtmica, etc.).


V1

2

3

4

5

E.V. de Oliveira / B. PereiraArnoia, Celorico de Basto (1960/63)D. Morais

1.1. Afinao

EM 1. VIOLA AMARANTINA

V # # 42

42

..

..

..

..12345

q 02300

... ... . . 0 0 0 02 2 2 23 3 3 30 00 0

...

(etc...)

... . . 0 0 0 02 2 2 03 3 3 20 00 0

... ... . . 0 0 0 00 3 3 02 0 0 20 00 0

... ( )

( )

rK . rK 0 0 0 00 2 2 22 3 3 30 00 0

02300

1.2. VAREIRAViola Jos Alves de Mesquita

V # # 42

4286

86

..

..

42

4286

8642

4286

86

q

12345

0 02 23 30 00 0

() ... j.. J. j

0 0 02 2 23 3 30 0 00 0 0

0 02 23 30 00 0

... j.. J

. j 0 0 02 0 03 2 20 0 00 2 2

0 03 32 20 02 2

V # # 86

8642

4286

8642

42

..

..

86

8642

42

.. j... J. j

0 0 03 0 02 0 00 0 02 2 2

0 00 30 20 02 2

... j.. J

. j 0 0 03 2 20 3 30 0 00 0 0

0 02 23 30 00 0

...> ...>.. ... .

0 02 23 30 00 0

> 02300

1.3. CANA VERDEViola Jos Alves de Mesquita

Cordofones

330

EM 1. VIOLA AMARANTINAE. V. DE Oliveira / B. PereiraArnoia, Celorico de Basto (1960/63)D. Morais

1.1. Afinao

1.2. VAREIRAViola Jos Alves de Mesquita

1.3. CANA VERDEViola Jos Alves de Mesquita


V1

2

3

4

5 6

E.V. de Oliveira / B. PereiraPenha Garcia, Idanha-a-Nova (1960/63)D. Morais

2.1. Afinao

EM 2. VIOLA BEIROA

V # #q

123456

( ) j

(etc...)

U J J

j U7 7 77 7 7 8 8 7 7 8 7 7 8 77 7 7 7 7 7 7 9 7

0

. U . . U7 7 77 7 8 8 7 8 7 7 8 7

7 7 7 7 9 70

V # #( ) 3 j , . U 3

J . 3 j . U7 7 7 7 77 7 8 8 7 7 7 8 8 7 8 7 7 8 77 7 7 7 7 7 7 7 9 7

0

. . . 77 7 8 8 7 8 7 7 8 77 7 7 7 7 7 9 7

0

V # #( ) 3 j . 3

J . U

3 j . U7 77 7 8 7 8 8 7 7 8 77 7 7 7 7 9 7

00

j

J j J J

U

j j U9 7 7 7 7 9 77 7 8 7 8 7 8 7 7 7 7 7 7 7 8 7 7 7 8 77 7 7 7 7 7 7 7 70 0 0 0 0 0 0 0 0

V # #( ) . U .

. U77 7 8 8 7 8 7 7 8 77 7 7 7 7 7 9 7

0

. U . U . .

. U . U7 7 7 77 7 8 8 7 8 7 7 8 7 7 7 8 7 8 7 7 8 7 77 7 7 7 7 7 9 7 7 7 7 9 7

00 0

2.2. SENHORA DA PVOAViola Manuel Moreira

EXEMPLOS MUSICAIS

331

EM 2. VIOLA BEIROAE. V. de Oliveira / B. PereiraD. Morais

2.1. Afinao

2.2. SENHORA DA PVOAViola Manuel Moreira


&V # #

42

42

42

86

86

86

..

..

...

43

43

43

e

123456

( )

20

0 0 200 0

. .

0 0 0 00

7 7 7 7 77 7 7 7 7 8 8 87 7 7 7 7 7 7 7

0(etc...)0

.

0 0 0

7 9 77 7 7 7 7 7 77 7 7 7 7 7 7

n% J J1. 2. J

se -

se

nho -po -

ra

de . . . ..

0

. 7 7 7 7 7 78 8 8 8 8 87 7 7 7 7 7

&

V # #

43

43

43

86

86

86

43

43

43

85

85

85

j j #es -

dis -po -pi -

sa -

di -da,ri,

( )

. ....

0

.0

7 7 7 7 7 7 78 8 8 8 8 7 77 7 7 7 7 7 7

J j j J j j

se -

se

nho -po -

ra

dees -

dis -. j ... J

00

.0

j 7 7 7 77 7 7 77 7 7 7

n po -pi -

sa -

di -da,rij j

J JJ

0

j j 78 8 7 7 77 7 7 7 7 7

~~~~~Gliss.

&

V # #

85

85

85

43

43

43

86

86

86

43

43

43

j j r r J jra -

des -mi -se

nhotra -

dejo

( )

. ... . 7 7 7

7 7 77 7 7

j j j

man -

toge -bo -

ri -ni -

co,

to,. ....

0

. 7 77 8 8 7 77 7 7 7 7 7

Jn j r j ra -

des -mi-se

nhotra -

dejo

man -

to. j .. ...

0 0

. . 7 7 7 77 7 7 77 7 7 7

2.3. PARABNS E SERENATA AOS NOIVOSCanto Catarina ChitasViola Manuel Moreira

332

2.3. PARABNS E SERENATA AOS NOIVOSCanto Catarina ChitasViola Manuel Moreira


&V # #

43

43

43

85

85

85

..

..

...

43

43

43

{

ge -bo -

ri -ni -

co;to.

( )

7 7 78 7 7 7 7 77 7 7 7 7 7

7 7 7 7 77 7 8 8 7 77 7 7 7 7 7

. .j

0

7 7 7 77 7 7 7 77 7 7 7 7

4. ser minha.

>

>>>

0

7 7 77 7 7 77 7 7 7

>>

>> J

>>

j 7 7 77 7 77 7 7

(3 vezes ao % e )

1. senhora esposada raminho de mangerico

2. J se pode d(i)spidir(i) desse trajo to bonito

3. Deixa-te estar linda rosa na roseira fechadinha

4. Eu vou a servir o Rei em vindo hs-de ser minha

(a) (para terminar no ltimo verso)

(bis)(bis)(bis)(bis)

(bis)(bis)(bis)(bis)(a)

V1

2

3

b b4

5

b b

E.V, de Oliveira / B. PereiraLousa, Castelo Branco (1960/63)D. Morais

EM 3. VIOLA BEIROA

3.1. DANA DOS HOMENSGenebres e viola

V bbbbb

43

43

43

(q)

( )

123

54

j

b

3 3 3 3 3 3 32 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 00 0 0

(etc...)0 0 0 0

3 3 3 3 3 3 3

b b

3 3 3 3 3 3 32 2 2 2 2 2 00 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 2

3 3 3 3 3 3 3EXEMPLOS MUSICAIS

333

EM 3. VIOLA BEIROAE. V. de Oliveira / B. PereiraLousa, Castelo Branco (1960/63)D. Morais

3.1. DANA DOS HOMENSGenebres e viola


V..

..

..

b

3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2

3 3 3 3 3 3 3

b b

3 3 3 3 32 2 2 0 20 0 0 0 00 0 0 2 0

3 3 3 3 3

b

3200

3

V1

2

3

4

5

3.2. DANA DAS VIRGENS

V b 44

44

q % .

12345

4 4 5 2 20

4 4 5 4 23 230 0

0 0

4 4 5 4 23 230 0

0 0

V b 3

3

4 4 5 4 5 5 4 23 3 20

0 0

3

3

4 4 7 5 4 5 4 23 3 20

% 4 4 23 3 3 3 20 0

0

334

3.2. DANA DAS VIRGENS


V b ..

..

..

..

4 4 23 3 3 3 20 0

0

% . . . .

. . 4 43 3 3 3 33 3

0 0 0 00 2

1

2 5 4 5 4 22 2320

V b102

3

3

2 7 5 4 5 4 22 2

320

% 3 (Fim) 3

43 3 3340 0

A ordem dos % arbitrria

V1

2

# #3

4 5

E.V. de Oliveira / B. PereiraSanta Vitria, Beja (1960/63)D. Morais

4.1. Afinao

EM 4. VIOLA CAMPANIA

V # 42

42

..

..

q12345

3

3 3 3 3 33 3 3 3 33 3 3 3 3

3

J 33 1 1 3 43 2 3

3 3 3 3 3 3 5 7

8 8 7 8 5 5 3 5 3

4.2. MODA PARA VIOLAViola Jorge Montes Caranova

EXEMPLOS MUSICAIS

335

EM 4. VIOLA CAMPANIAE. V. de Oliveira / B. PereiraSanta Vitria, Beja (1960/63)D. Morais

4.1. Afinao

4.2. MODA PARA VIOLAViola Jorge Montes Caranova


V # 1 0 1 3 5 3 1

1 1

5 5 3 5 3 11 1 1

. J 0 11 13

0

1 1 1 1 11 1 1 1 12 2 2 2 2

0

V # 1 1 1 1 11 1 1 1 12 2 2 2 2

0

j rr

J R j r r 1 1 31 1 1 1 1 12 2 2 2 2 2

0

3 3 3 5 3 1

1 1 1

3 5 7 8 7 8 5 5

V # 3 3 3 3 5 5 3 5 33 3 4 3

J 1 1 1 1 1 12 2 30

. . R 0 1 1 3 1 013

3 3 3 33 3 3 33 3 3 3

3

V # ..

..

3 3 3 33 3 3 33 3 3 3

3

1 3 3 3 3 33 3 3 3 33 3 3 3 3

3

2 3 33 33 3

3

U

3 33 33 33 3

V # # # 42q

12345

24 5 75 6

9 98 8

5 75 60

9 9 9 9 9 9 98 8 8

9 9 9 9 10 10 9 10 98 8

4.3. MURIANOS BOM POVOViola e canto Jorge Montes Caranova

336

4.3. MURIANOS BOM POVOViola e canto Jos Montes Caranova


V # # #

7 7 7 9 5 5 5 56 5 5

5 5 5 5 5 75 5 5 6

9 9 9 9 9 9 98 8 8 8

9 9 9 9 10 10 10 98 8

V # # # 7 7 5 7 5 3

3 3 3

5 73 3 3 3 5 6

9 9 10 10 9 10 7 7

V # # # 84 5 7 3 35 6 3 3

5 55 5 5

5 550

(ee)

5 5 5 5 55 5 5 5 55 5 5 5 50

5 5 5 55 5 5 55 5 5 5

V

V

# # #

# # #82

8242

42

5 5 5 55 5 5 55 5 5 5

R RMa - ri -j J

j 5 5 55 5 55 5 5

(ee) J J J Ja - nos bom

J 7 7 7 56 6

j j po - vo,

10 10 10 9 9 9 9

8 8

EXEMPLOS MUSICAIS

337


VV

# # #

# # #

Jj

mi - nh'al -

( ) 9 9 9 9

8 8 10 108 8

j dei - a 9 9 9 9 9 9 9

J j J San -

9 9 9 9 10 10 10 9

j ta - na,

7 7 7 7 5 5 5

5 5 56 65 5 5

V

V

# # #

# # #J J J

das

5 5 5 5 75 5 5 5 65 5 5

j ter - ras

9 9 9 9 9 9 9 98 8 8 8

J j Jmais bri -

9 9 9 9 10 10 9 98 8 8 8

j lhan - tes

7 7 7 56 6 3 3 3 3

V

V

# # #

# # # ~~~~ ~~~~ J J

p'ra can -

5 5 7 73 3 3 5 6

j J J j J J( )tar -(a) len - te - J J

9 9 10 10 9 10 9 7 78 6

j ja - (a) - (a) -

5 5 5 5 3 5 35 5 3

n #na,

5 55 55 50 0

338


VV

# # #

# # #

5 5 5 55 5 5 55 5 5 50

5 5 5 55 5 5 55 5 5 50

p'ra can -

5 5 5 5 55 5 5 5 55 5 5 5 50

(etc...)

(etc...)

j J .J R( )tar - len - te -

7 76

V # # # ja - na;

, J JDis - se'o

j mais ve -

J j Jlho'ao mais

no - vo,

V # # # J Jmi -nh'al -

J J J j Jdei - a San -

j ta - na,

. .J RMu - ri -

J J j J Ja-nos bom

j po - (o) -

V

V

# # #

# # #vo.

5 55 55 50

5 5 5 55 5 5 55 5 5 50 0

5 5 5 5 5 55 5 5 5 5 55 5 5 5 5 50 0

j

J j 5 5 5 7 95 3 350

V # # # Jn( )

} 10 10 10 10 10 10 109

10 3 5 7

3 3 5

9 9 9 9 9 98 8 8 8

9 3 5 7

3 3 5

EXEMPLOS MUSICAIS

339


V # # #

9 9 9 9 9 98 8 8 8

9 9 9 9 10 10 10 98 8

7 7 7 9 5 5 5 5

5 3 5 7

3 3 55

V # # # 9 9 9 10 10 10 98 8

7 7 5 7 5 3

3 3 3

3 3 5 73 3 3 3 5

9 9 10 10 9 10 7 7

V # # #

5 7 5 35 6 3 3

5 5 55 5 55 5 5

0

5 5 5 5 55 5 5 5 55 5 5 5 50

. J 5 5 5 55 5 5 55 5 5 5

0

&1 2 3 4

V 1w# 2w#3w 4w

5

w6

w#

E.V. de Oliveira / B. PereiraFerreiros, Braga (1960/63)D. Morais

5.1. Afinao

EM 5. CAVAQUINHO

340

EM 5. CAVAQUINHOE. V. de Oliveira / B. PereiraFerreiros, Braga (1960/63)D. Morais

5.1. Afinao


&V

# #

# #

42

42

..

..

..

q

12

...

34

. 24 2 2 2 23 3 3 30 0 0 00 0 0 0

j

>

2 2 2 3 3 5 53 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0

j j

....

. 5 5 5 3 3 3 5 52 2 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 0 0

(etc...)2 2 2 2 2 2 2 2

j

....

. 5 5 5 3 3 3 7 72 2 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j j

&

V

# #

# #

7 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

>

2 2 2 2 3 3 5 53 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j j

....

. 5 5 5 3 3 3 5 52 2 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

5 5 5 3 2 2 0 02 2 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j j

&

V

# #

# #

..

..

..

1

2 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

2

2 2 2 2 7 5 3 23 3 3 3 3 3 3 00 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

0 0 0 0 5 3 2 02 2 2 2 2 2 2 00 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

2 2 2 2 7 5 3 23 3 3 3 3 3 3 00 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

5.2. MEU CAVAQUINHOCavaquinho Bernardo da SilvaViolo Manuel da Silva

EXEMPLOS MUSICAIS

341

5.2. MEU CAVAQUINHOCavaquinho Bernardo da SilvaViolo Manuel da Silva


&V

# #

# #

0 0 0 0 5 3 2 02 2 2 2 2 2 2 00 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

2 2 2 2 7 5 3 23 3 3 3 3 3 3 00 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

0 0 0 0 5 3 2 02 2 2 2 2 2 2 00 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

...

. 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 30 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0

j

&

V

# #

# #

..

..

..

2 2 2 2 2 2 03 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0

2 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

2 2 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

&

V

# #

# #

..

..

..

0 0 0 0 0 0 0 02 2 2 3 2 2 0 00 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

0 0 5 5 3 3 2 22 2 2 2 2 2 2 20 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

1

0 0 2 2 2 2 2 23 3 3 3 3 3 3 30 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

342


&V

# #

# #

2

0 0 2 2 7 5 3 23 3 3 3 3 3 3 00 0 0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 0 0 0

j

0 0 0 0 5 3 2 02 2 2 2 2 2 2 00 0 0 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2 2 2

j

(Para terminar)...

. 2 2 2 23 3 3 30 0 0 00 0 0 0

2300

&1

2

3

4

5

6

Pedro Caldeira CabralEM 6. GUITARRA

6.1. VARIAES EM L MENORLisboaGuitarra de LisboaArmandinho

& 44

44

j123

54

6

j 0

. J m #

. j 0 0 2 3 5 5 6

# j

j 7 5 5 7 8 7 5 87 4 0

. m J

. j 7 5 3 5

& Jm . #

j . 2 0 0 2 3 5 5 6

. m j. j

7 3 2 0

#

7 5 5 7 8 7 5 87 4 0

. m J

. j 7 5 3 5

L m. Mi 7Viola Mi 7

L m. L m. Mi 7 Mi 7

EXEMPLOS MUSICAIS

343

EM 6. GUITARRAPedro Caldeira Cabral

6.1. VARIAES EM L MENORLisboaGuitarra de LisboaArmandinho


& Jm . j

j j 2 010

# ...b

. 8 11 117 7 10 109 9 9 9

10

b# ... J

. j 11 10 1010 89 10

.# m J

. j 9 7 810

& m 10 7 8

10 10

# ...b

. 8 11 117 7 10 109 9 9 9

10

b# ... J

. j 11 10 1010 89 10

.# m j#. j 9 7 10

9

~~

10 ~~

L m.

L m.

L 7 R m. Mi 7

L 7 R m. Mi.7 L M.

&1

2

3

4

5

6

6.2. VARIAES EM R MENORCoimbraGuitarra de CoimbraArtur Paredes

& b 44

44

(*) . .3

#

R m.

4

6

. . 3

123

5

10 9 10 110 5 8

R m.

. .3

#

. . 3

10 10 9 10 110 5 8

L 7

. # .3

#

. . 3

8 8 7 8 100 4 7

L 7

.# .3

#

. . 3

11 8 7 8 100 4 7

Viola

(*) A escrita da guitarra de Coimbra apresenta-se 1 tom acima do som real.

344

6.2. VARIAES EM R MENORCoimbraGuitarra de CoimbraArtur Paredes


& b

R m.

. .3

#

. . 3

6 10 9 10 11

0 5 8

R m. R 7

.# .3

n

. . 3

10 10 13 12 13 159

10

Sol m.

{ . .3

. . 3

11 11 10 11 1510

1011

R m. L 7

.3

# .n3

I

. 3 . 3 10 9 10 11 8 7 8 10

& b

R m.

. . .

. . . 8 5 5 7 8 7 5 8 5

R m.

. .

. . 5 5 7 8 7 5 8 5

L 7

. # .

. . 4 4 7 10 8 7 10

& b

L 7

. # .

. . 7 10 7 109 9 9

R m.

. .

. . 8 12 10 8 1310 10

R m.

. .

. . 10 13 11 10 158 8

. .

. . 8 11 8 117 7 7

& b

L 7

. .

. . 8 11 8 117 7 7

R m.

.

. 10 11 108 10 810 10

R m.

10 15 1010 8 8 810

L 7

~~~

~~~6 5

EXEMPLOS MUSICAIS

345


&VVVV

4444

44

44

444444

..

..

..

....

Rabeca

Violoassurdinado

1 Viola

2 Viola

Violosolto

Ferrinhos

Bombo

% . # . ! !

. . . . ! ! ! !

! ! ! !

. . !

! !

. . ! !

! !

&VVVV

Rab

V.ass.

1 V.

2 V.

V.solto

Ferr.

Bo.

! ! ! !

! ! ! !

. . . ! !

! ! ! !

7.1. CHULA VAREIRAArnoia, Celorico de Basto (1960/63)

EM 7. CHULAE.V. de Oliveira / B. PereiraArnoia, Celorico de BastoD. Morais

346

EM 7. CHULAE. V. de Oliveira / B. PereiraArnoia, Celorico de BastoD. Morais

7.1. CHULA VAREIRAArnoia Celorico de Basto (1960/63)


&VVVV

..

..

..

....

Rab

V.ass.

1 V.

2 V.

V.solto

Ferr.

Bo.

. . . . ! ! ! !

! ! ! !

. ! ! !

! !

. . ! !

. . . . ! ! !

&V

Rab

V.ass.

. . . . ! ! !

. . . . !

. . . . ! ! ! !

. # . . .

&V

Rab

V.ass.

. # . . .

. # . . .

. . . .

. # . . .

&V

..

..Rab

V.ass.

. . . .

. . . .

. . %

. .

&V

....

....Rab

V.ass.

. . . .

. .

. .

. . . .

.

(Repete semprea acompanhara Rabeca eo Violo assurdinado)

EXEMPLOS MUSICAIS

347


&V

..

......

Rab

V.ass.

(etc...)

(etc...)

% % . .

. . . . ! !

, . . , !

&V

..

..Rab

V.ass.

1 . . . . ! !

. . . .

2 . . . . !

VVV

44

44444444

RabecaCanto eV. ass.

1 e 2 Violas

Violosolto

Ferrinhos

Bombo

(1 e 2 Violas, em acordes de D e Sol, com o Violo solto)

A j J

1.Quan-do eu a -

qui che - guei -

, j j(e), quan - do eu a -

qui che - guei -

VV

CantoRab.V.ass.

V.solto

Ferr.

Bo.

, j J

(e), bo - tei o -

lhos no mun -

U % do.

(O Canto interrompe as variaes instrumentais da Rabeca e do Violo assurdinadoque imediatamente passam a tocar A ou B.)

ou , no final de 6.

(A ordem dos % arbitrria)2. Meu amor nos braos d'outro (bis) no sei como no morri.

4. De Amarante fui nascido (bis) no Covelo (?) baptizado.

6. Eu vos peo por favor se for da vossa vontade se parais um bocadinho.

348


VVV

44

44444444

CantoRab.V.ass.

1/2 V.

V.solto

Ferr.

Bo.

(1 e 2 Violas, em acordes de D e Sol, com o Violo solto)

B j j 3.Mas5.

eu le-vo_a

j jde - va - ga - ri - (i) -

,U

j j nho Ai, pe - lo man -

,U

,U ,

j j j j ti - lho, mas eu le-vo_a

VVV

CantoRab.V.ass.

1/2 V.

V.solto

Ferr.

Bo.

.j r de meu va - gar - r(e).

U %

! ! !

! !

5. Sou de Freguesia da Arnoia de Celorico de Basto e de nome sou Sepriano.

(A ordem dos % arbitrria)

V1

2

3

4

5

7.1.1. Afinao

EXEMPLOS MUSICAIS

349

7.1.1. Afinao


V 44(q)

12345

44 0 02 23 30 00 0

0 02 23 30 00 0

0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 02 2 2 2 2 20 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2

0 0 0 0 02 2 2 2 23 3 3 3 30 0 0 0 00 0 0 0 0

0 0 0 0 0 00 0 0 0 0 02 2 2 2 2 20 0 0 0 0 02 2 2 2 2 2

0 02 23 30 00 0

&V

V

# # # ## # # ## # # #

4444

444444

Rabeca

Violoassurdinado

Viola

Ferrinhos

Bombo

(q)

jj

j

j j

j

j

&V

V

# # # ## # # ## # # #

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

. n # n j

j j

n # j

j j

jj

j

j # j

j j

! ! ! !

7.2. CHULATabuado, Marco de Canavezes (1960/63)

350

7.2. CHULATabuado, Marco de Canavezes (1960/63)


V&V

V

# # # ## # # ## # # ## # # #

Canto

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

jj

j ! ! ! !

j

j j

! ! ! !

-(Rab. e V.ass. s) % . J1.Eu j bol -

j

j

j

V&V

V

# # # ## # # ## # # ## # # #

Canto

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

j# J to a can-ta - # # j

j j

! !

. j#(re) jun - to da . j#

#

! ! .

Gra - a de De - n

# n ! ! ! !

EXEMPLOS MUSICAIS

351


V&V

V

# # # ## # # ## # # ## # # #

Canto

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

. j#us que nos be -

. j# #

!

nh'au - xi - li - ar.

# n ! ! !

( ou Coda)

j

! !

&V

V

# # # ## # # ## # # #

..

..

..

..

..

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

# j

jj

j ! ! ! !

j

jj

j ! ! ! !

# j

jj

j ! ! ! !

&V

V

# # # ## # # ## # # #

..

..

..

..

..

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

j

jj

j ! ! ! !

#

j j

j j

! ! ! !

1 j

jj

j ! ! ! !

352


&V

V

# # # ## # # ## # # #

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

j # J j

j

j

! ! ! !

%

j

j j

! ! ! !

Outras variaesno transcritas CODA

j

! ! !

&V

V

# # # ## # # ## # # #

Rab

V.ass.

Viola

Ferr.

Bo.

j j

j j

!! ! !!! ! !

. j # j

j

j

.

. J

.

j

1. Eu j bolto a cantar junto da Graa de Deus que nos benha auxiliar.

2. Ai um biba aos grabadores um biba aos grabadores que a fala me bo cortar.

3. Nossa Senhora de Ftima desceu do Alto Pombal.

4. Que desceu do Cu a Terra dar a paz a Portugal.

5. Biba o senhor D. Ernesto mais a sua aparelhada.

6. Quando o cantador cansou j nos ficou na jornada.7. Bai um biba ao geral mais humana gerao biba o probe e biba o rico.

8. Biba o grande e o pequeno biba o nobo e biba o velho bibam quantos aqui esto.

9. pobo de Tabuado o pobo abenoado j que todos me do teno.10. A todos bs agradeo (bis) bossa boa deboo.

11. Agora bai terminar o grabador de cantar que j se encontra enfadado.12. Bai a Glria Vieira e a festa de Tabuado dar tudo por acabado.

(...)

Ai um biba ao grabador um biba ao grabador biba mais quem tem no livro.

Biba a sua pacincia e biba quem nos ensina. (bis)(...) Senhores, muito boa noite so horas de m'ir embora mais de eu arrecolher.

Bejo j bir a polcia (bis) e a todos nos bai prender.

e assoai multido e toda a nossa aflio do perigo, oh! De os prender.

(...)

EXEMPLOS MUSICAIS

353


V1

2

I I3

I I4

5

7.2.1. Afinao

V # # # # 44 ..

..

..

..

(q)

12345

44 0 0 0 02 2 2 23 3 3 30 0 0 04 4 4 4

jj

j

0 0 0 0 0 03 3 3 3 3 32 2 2 2 2 00 0 0 0 0 02 2

jj

j

0 0 0 0 02 2 2 2 23 3 3 3 30 0 0 0 04 0 4

wwwwww 02304

&&V?

43

43

43

43

Largo

J

J

J

J

J &&V?

J

J

J

J

J

EM 8. INSTRUMENTOS DE TUNA

8.1. 'STANDO EU A COSERReguengos de Mao, SantarmBernardino Nascimento (1981)

354

7.2.1. Afinao

8.1. STANDO EU A COSERReguengos de Mao, SantarmBernardino Nascimento (1981)

EM 8. INSTRUMENTOS DE TUNA


&&V?

J

J

J

# #

J

j

&&V?

.

J

. j

J

j

J

.

J

&&V?

..

..

..

..

. j

J

1

J

2

J

.

J

.

J

j j

J J

EXEMPLOS MUSICAIS

355


&&V?

####

42

42

42

42

Allegretto

.

j j

&&V?

####

j j

.

j j

.

j j

. I

j J

I . R

j j

I

J j

&&V?

####

..

..

..

..

I n # J J

n Jn j

n

j J

J j

.

j j

.

J J

8.2. MOURISCA DE S. JOO DE BRAGABragaBernardino Nascimento (1981)

356

8.2. MOURISCA DE S. JOO DE BRAGABragaBernardino Nascimento (1981)


&&V?

####

.

J J

J

n

J J

j J

j J

R

J j

b b b

j J

&&V?

####

..

..

..

..

b b b

j J

J j

j J

J j

1 vez

2 vez

& 42Allegretto

& b b b b

EM 9. SANFONA"Catro pezas pra zanfona recollidas por Castro Sampedro y Folgar" (Cancioneiro Musical de Galicia)

9.1. CANTIGAGraba, Ourense

EXEMPLOS MUSICAIS

357

EM 9. SANFONACatro pezas pra zanfona recollidas por Castro Sampedro y Folgar (Cancioneiro Musical Musical de Galicia)



& 86 Allegretto

J >

J > j

>J > J > J

> j > J >

J >

& # J > J > # . J > J > # J > J >

& J > . J > J > # . J > J # .


& 86Allegrettoj J > J J J > . . J

& j j J j j . . j & J J . . j

& J j . . .

9.3. CANTIGAZalin, Pontevedra

& 86 Allegrettoj J j j j j

& J j j j . j j j j j

& j j j j j j j j j .


358





& 1Cantantes

TOM DE D w 2w 3Bordoncillow? Bordonw?

& 1TOM DE SOL w 2w 3w? w?

& 1Cantantes

w2

w3w?

Bordoncillo

w?Bordon

w?

&Solta

EXTENSO # # # # Com o teclado

# # # # # # S em algumas Sanfonas#

9.5. Afinaes das Sanfonas

Actualmente, nas Sanfonas em sol, empregamos a seguinte afinao:

Afinao da Sanfona segundo Santalices:

EXEMPLOS MUSICAIS

359

9.5. Afinao das Sanfonas


& bb w sempre J

E.V, de Oliveira / B. PereiraC. Guerreiro / D. Morais

10.1. ALVORADAMoimenta, Vinhais (1960/63)Gaita Carlos GonalvesCaixa Augusto DieguesBombo Isaias de Azevedo

EM 10. GAITA-DE-FOLES

Original em:

Aerofones eMembranofones

360

# # 444444

Caixa

Bombo

(q )w

sempre

% al

. j

. j j j> j

j j j

j j j j j

# # j j j> j

j jn j

# # . . # # . . J . J . j . j # # .. .. n . j . . j

%

# # j j .

j>

Picado

EM 10. GAITA-DE-FOLESE. V. de Oliveira / B. PereiraC. Guerreiro / D. Morais

10.1. ALVORADAMoimenta, Vinhais (1960/63)Gaita Carlos GonalvesCaixa Augusto DieguesBombo Isaias de Azevedo


& bb wU

semprejb jb

10.2. CARVALHESAMoimenta, Vinhais (1960/63)Gaita Carlos GonalvesFerranholas Iria dos AnjosPandeiro Maria do Carmo Garcia

Original em:

# # 424242

Ferranholas

Pandeiro

wUsempre

jn

(q ) jn

.>

.>

jn

.>

# # ......

.>

.

j j

# # ..jn ( )J .j

1

r # # .. ... j r

# # ... j j . j # # .. ..

1

. j # # .. jn

1

EXEMPLOS MUSICAIS

361

10.2. CARVALHESAMoimenta, Vinhais (1960/63)Gaita Carlos GonalvesFerranholas Iria dos AnjosPandeiro Maria do Carmo Garcia


& bb Jjb r

sempre

10.3. ELEVAO DA HOSTIAIfanes, Miranda do Douro (1960/63)Gaita Jos Joo da Igreja

Original em:

# # j j R a jn a j

Usempre

# # j

(q ) j j j j j j

# # j j . j j

# # j j

n j j [

# # 3

3

Picado

& bbjb j

sempreb

10.4. MIRA-ME MIGUELIfanes, Miranda do Douro (1960/63)Gaita Jos Joo da Igreja

Original em:

# # jn(q )

j jn j U

sempren

# # 42 j(q )%

j j j j j j j # # ..j j j j j j jn j

362

10.3. ELEVAO DA HOSTIAIfanes, Miranda do Douro (1960/63)Gaita, Jos Joo da Igreja

10.4. MIRA-ME MIGUELIfanes, Miranda do Douro (1960/63)Gaita, Jos Joo da Igreja


# # ..j jn j jn j j j j j 2 vez, ao e

%

# # j

jn j j j jnU

& . U j 5

sempre

10.5. JOTA CARVALHESARio de Onor, Bragana (1960/63)Gaita Juan Prieto ChimenoCaixa Joo Manuel Fernandes

Original em:

b . U

j5 j

sempre

b 8383Caixa

(q. )jjj

j

j j j

b j j j 3 j # . r# j b .. % j

mo, que -

res que te

j quei - ra -

j(a), e

Jcom ca -

j ri - nho te

# jcan - te -

b .. ..1 vez r# j(e)]

j#j j j# j j j# j j j# j j

b .. j j j j j j j j j j1 vez

jj j

b j j b j> j> j> j> j>

1)j%

[co(etc...)

EXEMPLOS MUSICAIS

363

10.5. JOTA CARVALHESARio de Onor, Bragana (1960/63)Gaita Juan Prieto ChimenoCaixa Joo Manuel Fernandes


b 82j . Diz-me a -

mor si me

(;;) quie -

res

e_es - pe -

ra -

me

b 83 por la

jca - lle -

.(e)

j j j j b J # j j j j . . . b

1) O canto realizado pelo gaiteiro em unssono com a gaita

3

. . . . . . . . j

& bb . J . Jsempre

10.6. CAROLINA ANDA VARANDAZs-pereiras de Braves, Ponte da Barca (1960/63)

Original em:

# ## #

4444

4444

..

..

....Tambor

Bombo

(q ) . j . jsempre

jsempre

. . 6 . 6.

. . 6 . 1) 6. 6 .

# ## #

. . 6 . 6. 6 .

. . n 6 . 6.

n n n

6 . 6 . 6.

364

10.6. CAROLINA ANDA VARANDAZs-pereiras de Braves, Ponte da Barca (1960/63)


# ## #

..

..

....

n . n N . j

6 . 6 . 6.

1) No incio, aqui a entrada do Tambor e Bombo

n n n

6 . 6 . 6.

1 vez n . j#n n . j# 6 . 6.

# # 42(q)

EM 11. FLAUTASE.V. de Oliveira / B. PereiraJ.P. Caiado / Domingos Morais

11.1. LLAO DAS CAMPANITASGensio, Miranda do Douro (1960/63)Pfaro Antnio Incio Joo

Original em:

42 q J j j

..j j { {

J } j

.. J 1 U

EXEMPLOS MUSICAIS

365

EM 11. FLAUTASE. V. de Oliveira / B. PereiraJ. P. Caiado / D. Morais

11.1 LLAO DAS CAMPANITASGensio, Miranda do Douro (1960/63)Pfaro Antnio Incio Joo


# # 42 j jCam-pa -

j j j jni - tas de To -

j j j Jle - do y la_I -

j j j Jgre - ja de Le -

J Jnon, re - l -

J j J jgios y be - na -

# # j j j jven- to_y las tor -

j j jn jres de San Si -

j jmon. Cam-pa -

j j j jni - tas de To -

j j j jle - do y la_I -

j j j jgre - ja de Le -

# # j jon, re - l -

j j j jgios y be - na -

j j j jven- to_y la tor -

j j jn jre de San Si -

j jmon. Gui - sa -

di - tas

# # .. com pre -

sun - to,

j jai, que me

j Jbien sa - bo -

ro - sas

j jso, que me

j r r j jbien sa-bo-ro-sas

so.

bbbbbb J 11.2. TOQUE DO PEDITRIOConstantim, Miranda do Douro (1960/63)Tamboril e pfaro Jos Francisco Pires

Original em:

# 42

42

(q )

> >3 J 3 j > >

3 j > >

3 J 3 j > >

j 3 j > >

# 3 J 3 j > >

3 j > >

3 J 3 j > >

3 j > >

j 3 j J 3 j > >

# 3 j > >

3 J 3 j > >

3. J 3 j > >

3 j > >

# 3 j > >

3 j > >

3JU , 3

3 j > >

3 j > >

3 j 366

11.2. TOQUE DO PEDITRIOConstantim, Miranda do Douro (1960/63)Tamboril e pfaro Jos Francisco Pires


&

86

8643

4386

8643

4386

86....

43

43

q. J

. j

(;;) .

. J

. j

.

. J . j

. Jb

. j

&

86

8643

4386

8643

4386

8643

43....

. J

. j

. Jb

. j

.

. j

.

11.3. ALVORADABarrancos (1960/63)Tamboril e pfaro Antnio Torrado Rodrigues

&

# # ## # #

83

83Flauta

Canto

jj

J J

11.4. VITRIAMalpica do Tejo, Castelo Branco (1960/63)Flauta travessa Joo dos Reis BarataCanto Conceio MarquesPandeiro Lucrcia Marques

Original em:

&

##

8383

83

..

..

..

Flauta

Canto

Pandeiro

(q.)jj

Vi -

J Jt - ria

J J J Jlin - da Vi -

J Jt - ria (e)

j} } Jai Vi -

jt - ria

&

##

..

......

J J jdo co - ra -

.

.o

1 j j

Vi

2 J J

Ai Vi -

J J jt - ria no

J J jvai ao mi -

EXEMPLOS MUSICAIS

367

11.3. ALVORADABarrancos (1960/63)Tamboril e pfaro Antnio Torrado Rodrigues

11.4. VITRIAMalpica do Tejo, Castelo branco (1960/63)Flauta travessa Joo dos Reis BarataCanto Conceio MarquesPandeiro Lucrcia Marques


&

##

..

.. j j

n(rio) bus -

J Jcar l

j j

dois sa -

j j j

cos de car -

D.C.

.

.vo

vo

&&

bbbbbb

..

..Flauta

Canto

J

J

J j .

11.5. VIRGEM DAS NECESSIDADESPvoa da Atalaia, Fundo (1960/63)Flauta travessa Francisco CarrondoCanto Maria de Jesus Xavier AbelhoAdufe Maria Gertrudes Navais

Original em:

&&

bb

8686

86

..

..

..

4343

8686

4343

43

Flauta

Canto

Adufe

(e) J

AJ1.

J, . J J .J RVir - gem das Ne - cessi -

j m da - des

j J J J j jvos - sa por - ta che -

guei, oh!

&&

bb

..

..8686

..

..4343

8686

4343

1.

J

2 J

Bj

2. Tan -

j j J Jtos An - jos m'a-com -

pa-nhem co -

j J

B

J J j jmo depas - sa-das

dei-(e).

&&

bb

..

..

1 J

jTan

A.

.

1. Virgem das Necessidades vossa porta cheguei, oh!

3. Virgem das Necessidades quem vos deu o guio verde

6. Virgem das Necessidades vossa porta me miro

2. Tantos anjos me acompanhem como de passadas dei

4. Foi uma moa donzela d'uma doena que teve

5. Glria, Rei da Glria nossa alegria esta

7. Miro-me nos vossos olhos como num espelho fino

8. Aleluia, aleluia aleluia, j festa ver surgir o Rei da Glria nossa alegria esta

368

11.5. VIRGEM DAS NECESSIDADESPvoa da Atalaia, Fundo (1960/63)Flauta travessa Francisco CarrondoCanto Maria de Jesus Xavier AbelhoAdufe Maria Gertrudes Navais


# # 44qj j j # # . . . J j # # . . # # j # # j

. . . 3 # # j

11.6. CHULAGve, Baio (1960/63)Flauta travessa Joaquim Cardoso da Silva

# 42 q j # # # # j # j U

11.7. CHULAVilar do Monte, Barcelos (1960/63)Ocarina Jos Dias

EXEMPLOS MUSICAIS

369

11.6. CHULAGve, Baio (1960/63)Flauta travessa Joaquim Cardoso da Silva

11.7. CHULAVilar do Monte, Barcelos (1960/63)Ocarina Jos Dias


& bbbbb . J

EM 12. PALHETAE.V. de Oliveira / B. PereiraJ.P. Caiado

12.1. LAVRADOR DA ARADAMonsanto, Idanha a NovaPalheta Jos dos Reis

Original em:

& # # ..1(q ). J 3 J . # 2

4444

..

..

(q )> >

> >

> > > > . j

..

..> > > >

. j > > > > j . j

U U

EM 13. TAMBORESRui Vaz / Lus P. FaroJ.P. Caiado / Domingos Morais

13.1. BOMBOSErmesinde (1977)

4242

..

......

(q ) 3 al Fine

% > 3

> 3

> 3 > 3

1 vez

3 3

13.2. BOMBOS DO MAROParadela, Amarante (1977)

370

EM 12. PALHETAE. V. de Oliveira / B. PereiraJ. P. Caiado

EM 13. TAMBORESR. Vaz / L. P. FaroJ. P. Caiado / D. Morais

12.1. LAVRADOR DA ARADAMonsanto, Idanha a NovaPalheta Jos dos Reis

13.1. BOMBOSErmesinde (1977)

13.2. BOMBOS DO MAROParadela, Amarante (1977)


..

......

2 vez

> > 3 . >

> > 3 . >

> > 3 . >

3 3 %

. >

Fine

4242

..

......

Caixa

Bombo

. r @ 3

@ ! !

. r @ 3

Entrada da Flauta e do Canto

@! ! E E

@ ! !

. r @ 3

para terminar

@ ! !

@ ! !

. r @ 3

13.3. MODA DO BOMBOLavacolhos, Fundo (1976)

42 .. ..Outra "MODA"(Bombo) a) E E 1 vez 2 vez a)

# # 42Flautatravessa A

% 3

# # 3

# #B

%

3

3

# # C

%

# # A B C

CODA

% NOTA:

A ordem de repetio das frases , e arbitrria; para finalizar, e CODA.

Canto e Flauta, so independentes; apenas respeitam a entrada no incio do ostinato, retomando ad libitum.

As CODAS da Flauta, Caixas e Bombos, so o Final.

EXEMPLOS MUSICAIS

371

13.3. MODA DO BOMBOLavacolhos, Fundo (1976)


& # 42 ..j

J J A-na vem

j Jve - r(i),

J J A-na vem

J Jve - r(i) o

J Jfo - go no

J Jmar e os

j j pei-xes ar -

& # ... jder, ai

J J la - ri - l -

j Jl - la,

j j A - na vem

1 vez

ver.

. j

2 vez

ver.

Ana vem ver Ana vem vero fogo no mare os peixes a arderai larillla, Ana vem ver

Ao alto, ao altoao alto, ao altoquanto mais acimamaior o salai larillla, ao alto, ao alto

Senhora Mariasenhora Mariao seu galo cantae o meu assobiaai larillla, senhora Maria

4444

..

......

..

..Ferranholas

Pandeiro

(q )

1 vez

2 vez

14.1. TOQUE DE PANDEIRO E FERRANHOLASMoimenta, Vinhais (1960/63)

EM 14. PANDEIROSE.V. de Oliveira / B. PereiraD. Morais / Rui Vaz

De cima para baixo

De baixo para cima

&V

bbbb

Tempo rubato

j1. O

(e ) Mulheres j, U

(e)-jo,j j j j . j J J j J J

, Upri-mei-ro que ver, a coi-sa qu'eu mais de-se - jo,

J J j n quan-do pas - so pe - la ru - (u) - a,

J J j n quan-do pas - so pe - la ru - (u) - a,

&V

bbbb

Jn Jb j sem-pre jul -go que te ve - jo.j

Jn Jb j sem-pre jul -go que te ve - jo.

. . . ( )J> Jb J J> j j j>

Li- la - r-(), e_ai li- la - r - () li - la-r.

. j> J

J> Jb J J> j j j>

Li - la- r-(), li - la - r e_ai li- la - r - () li - la-r.

~

14.2. O LILAR, COM OS CINCO SENTIDOSMoimenta, Vinhais (1960/63)

372

EM 14. PANDEIROSE. V. de Oliveira / B. PereiraD. Morais / R. Vaz

14.1. TOQUE DE PANDEIRO E FERRANHOLASMoimenta, Vinhais (1960/63)

14.2. O LILAR, COM OS CINCO SENTIDOSMoimenta, Vinhais (1960/63)


&V

bbbb

86

..

..

.. 165 86

..

..

..

. .> . . . >

> 1 vez

.> . .> D.C.ad. libitum

O primeiro que vera coisa que eu mais desejoquando passo pela ruasempre julgo que te vejoli-ra-l ...

o segundo que ouvireu de si no ouo nadaquando ouo mal de sifica-me a cor demudadali-la-r ...

O terceiro que cheirarum raminho d'alecrimpeo-te amor da minh'almaque no te esqueas de mimli-la-r ...

O quarto que gostar,eu de si sempre gosteidesde que nasci at agorasempre por si aguardeili-la-r ...

O quinto que apalparmenina, os meus anseiosdesejava de saberporque so tais arreceiosli-la-r ...

&

43

43Adufe

(q)1. Al -

J J vi - ssar', al -

vi - ssar', al -

(etc...) J J J Jvi - ss'rasd'a-le -

gri - a -

.(a) -

.(a) -

& , (a). Al -

J J .J Rvi - ss'ras Se -

. J nho - ra a - (l) -

J J J Jvi - ss'ras d'a-le -

gri - a -

.(a) -

.(a) -

(a).

&

(a).

j

14.3. ALVSSARAS RESSURREIOLousa, Castelo Branco

O seu amado filhoressurgiu ao meio dia

Aleluia, aleluia,aleluia com fervor

Aleluia, j festaressurgiu Nosso Senhor

} bis} bis

Alvssaras, alvssarasalvssaras de alegria

Alvssaras Senhoraalvssaras de alegria

EXEMPLOS MUSICAIS

373

14.3. ALVSSARAS RESSURREIOLousa, Castelo Branco


1. Viola amarantina

Os dois trechos foram tocados a solo, para exemplificar a funo de acompanhamento

deste instrumento em grupos instrumentais. Tocado de rasgado pela mo direita

que no seu movimento ascendente apenas faz vibrar as 3 primeiras cordas, a digitao

da mo esquerda e a prpria afinao esto perfeitamente adaptadas a tocar os acordes

que so o suporte harmnico de actuaes musicais que duram vrias horas.

Os melhores tocadores so os que conseguem reforar a seco rtmica dos grupos

(bombo, ferrinhos, violo, etc.) ao mesmo tempo que com oportunidade introduzem

motivos meldicos curtos, num quase ponteado.

O violeiro Domingos Machado, de Tebosa/Braga, com a viola braguesa, consegue tirar

partido de cada uma das afinaes deste instrumento (que pouco difere da viola

amarantina) para tocar de ponteado o repertrio minhoto, com melodia e

acompanhamento.

As setas que aparecem na tablatura, indicam se o rasgado ascendente ou

descendente.

2. Viola beiroa

Manuel Moreira, talvez o ltimo tocador de viola beiroa, utilizava uma tcnica de

mo direita com utilizao do polegar para os bordes de requintas e do indicador

em movimento de vaivm dedilho para as fundeiras, segundas e toeiras.

O movimento ascendente ou descendente do indicador e a ornamentao da mo

esquerda fraseiam a melodia. Na Senhora da Pvoa (2.2) h uma predominncia

do dedilho ascendente, enquanto em Parabns e serenata aos noivos (2.3), a

alternncia ascendente/descendente do dedilho nos desenhos em semi-colcheias

s interrompida por movimentos ascendentes quando necessria uma acentuao

para guiar o canto, ou para finalizar, no ltimo verso.

3. Viola beiroa

A Dana das Virgens (3.2) tocada numa guitarra portuguesa afinada uma terceira

menor ascendente em relao viola beiroa de Manuel Moreira, sem requintas.

Estamos talvez perante um caso em que se substituiu um instrumento por outro, que

adoptou a mesma afinao e tcnica instrumental, o que justifica a sua incluso

neste local.

Na Dana dos Homens (3.1), a afinao das bandurras beiroas, s se explica,

para ns, pela comodidade para a mo esquerda de formar os acordes que a mo

direita pulsa de rasgado.

Notas Explicativas

374


EXEMPLOS MUSICAIS

4. Viola campania

Pouco podemos acrescentar ao que o livro j nos diz sobre a forma de tocar este

instrumento. Se nos possvel comparar as gravaes que conhecemos de Manuel

Moreira com a viola beiroa e Jorge Montes Caranova com a viola campania,

encontramos neste uma maior utilizao da escala em toda a sua extenso e um

andamento mais vivo, com passagens muito rpidas no desenho meldico sobre as

primas, segundas e toeiras que realiza a duas vozes paralelas em intervalo de

terceiras, sempre que possvel.

Pedro Caldeira Cabral, em gravaes recentes de colaborao com o cantor Vitorino,

utiliza a viola campania que nas suas mos reencontra uma sonoridade s possvel

pelo seu perfeito domnio deste instrumento. Em No h terra que resista, (1979

Edio Orfeu) a viola campania est includa na msica com o mesmo ttulo na face 1;

e na face 2, em Diz a laranja ao limo, procura-se restituir uma gravao feita por

Ernesto V. Oliveira e Benjamim Pereira (1960/63) com Jorge Montes Caranova.

Em Romances (1981 Edio Orfeu) a viola campania tocada em D. Filomena

e em Indo eu por i abaixo.

5. Cavaquinho

Bernardino da Silva toca quase que exclusivamente na afinao indicada, que designa

por antiga e lhe permite percorrer toda a extenso da escala, em passagens de

grande virtuosidade.

A mo direita toca de rasgado, segundo uma tcnica prpria do instrumento, o

varejamento, que feito com o polegar e indicador (e/ou mdio, e/ou anelar,

e/ou mnimo, consoante os tocadores) em posio rgida que no movimento

ascendente ou descendente da mo pulsam sucessivamente as cordas, mantendo uma

amplitude constante no movimento da mo que articula pelo pulso e cotovelo.

Conseguem assim os bons tocadores criar a iluso de no haver interrupo no fluxo

sonoro, pela isocronia e rapidez dos ataques dos dedos, em cada movimento

ascendente ou descendente.

As pausas e acentuaes, so feitas por interrupo sbita do movimento ou por

aumento de velocidade de um dos movimentos para o dobro. Ainda por diviso

ternria em tempos de diviso binria e vice-versa.

O exemplo transcrito, que escolhemos entre os mais simples de realizar neste

instrumento, tem indicada na tablatura as direces ascendente ou descendente do

varejamento, que faz soar cada acorde 2 ou 3 vezes, consoante o nmero de dedos

usados, o que no anotmos por complicar, sem vantagem, a escrita musical.

Jlio Pereira, no disco Cavaquinho (1981 Edio Sasseti) faz uma utilizao

quase exaustiva das possibilidades do varejamento.

375


6. Guitarra

A tcnica da mo direita em guitarra portuguesa, consiste na utilizao do dedo

indicador em movimento de vaivm dedilho , para tocar a melodia; e do

polegar, em movimento descendente, para o acompanhamento.

Na tcnica de Coimbra, o dedilho utilizado de acordo com o princpio de articulao

forte/fraco (ascendente/descendente) e nos acordes so normalmente utilizados dois

dedos em movimentos opostos (polegar descendente indicador ascendente).

Na tcnica de Lisboa o dedilho utilizado indiferentemente.

Exemplo:

A tcnica da guitarra de Coimbra segue os princpios de utilizao do dedilho

comuns na prtica dos tocadores populares de violas portuguesas, herdeiros dos

violistas Ibricos do Renascimento.

A guitarra com a afinao de Coimbra transpe uma segunda maior abaixo do efeito escrito.

7. Chula

Como forma musical, instrumental, vocal e coreogrfica, banalizada por inmeros

agrupamentos que talvez abusivamente a usam para designar algumas das suas

msicas e danas, a transcrio das duas chulas, de Arnoia (7.1) e Tabuado (7.2),

por apresentarem um instrumental completo (sem recorrer a harmnicas e

concertinas) revela uma interessante textura musical, pela complementaridade dos

vrios instrumentos. Se a alternncia dos acordes de tnica e dominante, que

estrutura a seco de acompanhamento aos instrumentos solistas e voz, delimita as

possibilidades harmnicas, deixa, por outro lado, campo livre rabeca, violo

assurdinado e cantores que com grande virtuosidade tocam os interldios

instrumentais e se adaptam s variaes introduzidas por qualquer deles, mesmo

quando acontece um engano.

Transcrevemos em (7.1.1) e (7.2.1) a 1. viola de Arnoia e a viola de Tabuado que

completam a informao dada em 1. sobre a viola amarantina.

Optmos por transcrever apenas algumas das variaes dos instrumentos solistas,

no anotando ainda as diferenas que o canto apresenta, quando procura para cada

verso ou frase as acentuaes e figurao rtmica mais adequadas s palavras que

sempre se destacam com nitidez e correco. A seco de acompanhamento, pelo seu

376

&Coimbra

Lisboa


EXEMPLOS MUSICAIS

carcter repetitivo, apenas figura no incio.

Em Arnoia, a Festada era constituda por Francisco da Mata, rabeca; Sepriano

Coelho, violo assurdinado; Antnio da Cunha, 1. viola; Francisco Gonalves, 2.

viola; Francisco Coelho, violo solto; Antnio Coelho, ferrinhos; Francisco Teixeira,

bombo; cantador, Sepriano.

Em Marco de Canaveses, por Fernando da Cunha major, rabeca; lvaro da Silva

Coelho, violo assurdinado; Alexandre Napoleo Moreira, viola; Joaquim Moreira,

ferrinhos; Manuel de Oliveira, bombo; cantadeira, Maria da Glria Vieira.

8. Instrumentos de Tuna

Deve-se a Bernardino Nascimento a incluso de dois quartetos inditos para dois

bandolins, bandola (ou bandoleta) e bandoloncelo, que pertencem a uma srie

de arranjos feitos sobre msicas publicadas no Cancioneiro Popular Portugus de

M. Giacometti e Fernando Lopes Graa (nos 119 e 205).

Stando eu a coser (8.1) uma Xcara da Quaresma recolhida por Francisco Serrano

entre 1913/20. A Mourisca de S. Joo de Braga (8.2) foi recolhida por Gonalo

Sampaio entre 1890/1933(?).

O 1. bandolim, em (7.1) toca a sua parte em trmulo, com o plectro.

Os dois bandolins afinam em mi4 -l3 -r3 -sol2; a bandola, em l3 -r3 -sol2 -d2;

o bandoloncelo em l2 -r2 -sol1 -d1.

As partes de bandola, que habitualmente se l em clave de d na 3. linha, foram

escritas em clave de sol na 2. linha, com indicao de 8. grave.

Com o Quarteto Zimarlino: Bernardino Nascimento, que o dirige e toca o 1. bandolim;

Jos Grazina, 2. bandolim; Eduardo Marques, bandola; Analide Ferreira, bandoloncelo,

dominam um repertrio adaptado a estes instrumentos, com que tm percorrido o

pas, tocando em centros culturais e museus, entre outros locais. A sua colaborao

com grupos de Teatro, tocando a msica ao vivo no decorrer dos espectculos,

considerada exemplar pela qualidade das actuaes e escolha do repertrio.

Referimos ainda a gravao em disco do Grupo de recolha e Divulgao de Msica

Popular Portuguesa da J.M.P., Almanaque, do trabalho Descantes e Cantarus

que inclui em algumas msicas o bandolim; permitimo-nos destacar uma Quadrilha

do Douro Litoral, com a indicao de ser tocada ...tal qual a colhemos, incluindo os

bordes do violo (1978 Edio Valentim de Carvalho).

9. Sanfona

A sanfona de h muito desapareceu completamente do nosso Pas sem quase deixar

rasto.... Com esta frase comea o captulo dedicado a este instrumento neste livro.

Recordamos t-la sublinhado quando em 1968 a lemos, por nos alertar para o que

poderia acontecer a tantos outros instrumentos.

377


Escrevemos a Xavier Garrote, director da Escola de Gaitas de Santa Maria de

Ortigueira (A Corua), solicitando a sua colaborao. Na volta do correio, chegavam

as msicas aqui publicadas, com a indicao de pertencerem ao Cantigueiro de

Castro Sampredro, onde tm respectivamente os nmeros 468, 469, 470 e 471.

Devemos-lhe ainda a indicao das vrias afinaes usadas, bem como a extenso

deste instrumento.

Transcrevemos do texto que acompanha o duplo lbum (2 discos) sobre a Escola de

Gaitas (1980 Edio Guimbarda DD-22035/36), algumas das suas realizaes,

esperando que o seu exemplo seja seguido entre ns:

(...) - Taller-Escola de Gaitas e zanfonas, dirixido polo Mestre-artesn Antn Coral,

os seus obxetivos son: formar novos artesns, mellora-la calidade dos instrumentos

(gaitas, pitos, zanfoas, etc.) recuperar instrumentos xa perdidos, como o charrasco.

- Clases gratuitas de solfeo, gaita, zanfona e demais.

- Recopilacin de msica pra gaita, zanfoa, etc., contando xa con unhas 600

partituras. En Novembro do 79, fizose unha xuntanza cos grupos de gaitas de

toda Galicia cateima de atopar solucins, estmulos, sistematizacin da nossa

msica tradicional de gaita.

- Departamento de fotografia de instrumentos populares.

- Dende o mes de novembro de 1979, conta tamn cun grupo de Zanfonas, pitos

e requintas e un Grupo de baile, que xa acompaan grupo de gaitas nas suas

actuacins.

10. Gaita-de-foles

A transcrio de msica de gaita-de-foles em notao musical pe problemas de difcil

resoluo, pela quase impossibilidade de anotar o que para alguns autores so

...faltas de entoao (verdadeiras desafinaes) e para Lopes Graa ...verdadeiras

escalas microcromticas... que, alm do mais, so frequentes na msica vocal como

se l neste livro, no captulo dedicado gaita-de-foles.

Com uma extenso limitada, que nos exemplos transcritos no ultrapassa o mbito

de uma nona, o que importa, como alis acontece com outros aerofones, so as

digitaes que derivam de um compromisso entre as possibilidades de cada

instrumento, o repertrio que habitualmente toca e a forma como se fazem as notas

picadas, os acentos e as ornamentaes.

Resolvemos por isso no sobrecarregar os textos musicais com muitas indicaes que

dificultariam, sem resolver completamente, a restituio dos trechos musicais, por

estarmos certos que os interessados podero recorrer s gravaes originais que se

encontram no Museu Nacional de Etnologia, corrigindo assim os erros que cometemos.

378


EXEMPLOS MUSICAIS

A transposio de todos os trechos para o mbito de d4 a r5, visa facilitar aos

executantes a sua leitura. A exemplo do que hoje se faz na Galiza, a gaita-de-foles

tratada como instrumento transpositor, indicando-se no incio se a msica era ou

deve ser tocada num instrumento em r, d ou si b.

Enrique Otero Covelo, em Leccins de Gaita (ed. Galaxia, Vigo, 1978) sistematiza os

procedimentos de escrita e tcnica instrumentais que aqui utilizamos.

No nos foi possvel infelizmente comparar as digitaes usadas pelos gaiteiros nas

msicas transcritas, pelo que optmos por indicar a digitao utilizada actualmente

nas gaitas galegas. A construo ou recuperao de instrumentos portugueses, com

caractersticas que lhes so prprias, no deve no entanto ser esquecida, por serem

os nicos que permitem uma restituio fiel do repertrio tradicional.

Um dos procedimentos tcnicos utilizados pelos gaiteiros portugueses, muito frequente

em notas longas (que indicamos com mmm, que no o mesmo que trmmm)

o picado, que lhes permite uma articulao e subtil variao de intensidade e timbre,

sem modificar a altura do som. Otero Covelo, na obra citada (p. 20), diz-nos ainda:

...A gaita un instrumento de sonido continuado ou permanente, anque en

determinados momentos se corte o son por ter que acompaar a outros

instrumentos ou conxuntos.

Na maiora dos instrumentos, sexan de boquilla ou cana, o picado faise cun

pequeno golpe de lngua. Mentras que na gaita ese mesmo afecto hai que facelo

cos propios dedos.

A maiora das persoas que escriben pra este instrumento fano desvirtuando o picado,

escribindo un mordendo dunha nota cun sonido superior nota real, que pode

darse por bon pro que en realidade non o .

Dos moitos segredos que ten a gaita, un dos principais o punteado. Por ser

instrumento de sonido permanente, poderamos decir que as melodias sempre

estn ligadas. Pero toda nota que sexa do mesmo nome e estea mesma altura

ten que ser quitada por ser nota repetida.

379

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w

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w

w

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wn

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wPIMA

IMAMi

Mo esquerda

Mo direita


Na gaita existen tres maneiras de facer o picado: picado, picado ligado e acento.

Este ltimo depende da pulsacin do dedo que fai o picado.

Picado da man dereita. Todas as notas que facemos coa man dereita, que son Do,

Re, Mi, e Fa, pcanse co dedo nmero seis segn a escala numera da, ou sexa co

dedo do La que pertence man ezquerda.

Picado da man ezquerda. As notas Sol e La pcanse co dedo n. 7, ou sexa ca

posicin do Si. O Si, co ltimo dedo, ou sexa ca posicin do Re. O Do con tres

dedos ao mesmo tempo que pertencen s posicins Sol, La e Si. E o Re, que a

ltima nota, cos catro dedos da mesma man ao mesmo tempo.

Picado ligado. Este picado ten unhas caractersticas moi especiais xa que se ten que

facer ca maioria dos dedos que nese momento estn abertos. A primeira nota do

punteiro quizais na que non podemos usar este termo, ainda que tampouco se

adoita facer cadencia sobre dela por ser nota de paso e resolver na tnica. A

segunda nota, que o Re, faise co maimio. O Mi cos dous primeiros dedos. O Fa

cos tres. O Sol cos catro. O La cos cinco. O Si cos seis, ou cos dous primeiros dedos

da man ezquerda. O Do cos tres dedos desta mesma man. E o Re, que a ltima

nota, cos catro dedos. O picado que facemos con mis dun dedo ten de ser

simultneo e preciso no momento de facelo pra non desfigurar o sonido.

11. Flautas

A flauta de tamborileiro de trs furos, subordina-se a princpios acsticos comuns a

instrumentos idnticos que j na Idade Mdia eram usados na Europa. Anthony

Baines, em Woodwind Instruments and their History (Londres, 1957, pp. 224 e 225)

diz-nos que ...as notas fundamentais da flauta de tamborileiro podem-se tocar, mas

no so muito usadas. A escala comea uma oitava acima, com o 2. harmnico e

continua, por intensidade de sopro, pelo 3., 4. e 5. harmnicos e mesmo mais.

Neste instrumento, o intervalo maior entre dois registos de uma quinta, do 2. para

o 3. harmnico, pelo que os trs furos so suficientes para se conseguir as notas

necessrias para fazer uma escala. Fica assim uma mo livre para segurar a baqueta

do tamboril.

S nos foi possvel verificar a digitao da Alvorada de Barrancos (11.3), que

transcrevemos:

&

w

w

w

wb

w

w

wb

w

w

w

wb

w

Mdio

Indicador

Polegar

2 harmnico 3 harmnico 4 harmnico 5 harmnico 6 harm.

380


EXEMPLOS MUSICAIS

Para a restituio de repertrio de flauta de tamborileiro, adoptmos a digitao

apresentada por David Munrow em Instruments of Middle Ages and Renaissance

(Oxford U.P., 1976, pp. 13 e 14):

- os crculos negros indicam os furos tapados e os brancos os abertos;

- as notas indicadas na tabela, devem ser procuradas por digitao adequada a

cada instrumento, tirando partido das combinaes possveis entre furos abertos,

fechados e semi-abertos;

- o repertrio para este instrumento poder seguir o procedimento j adoptado na

gaita-de-foles, considerando-o instrumento transpositor. Dever sempre indicar-se

a afinao do instrumento original.

A flauta travessa, usada em Vitria (11.4), Virgem das Necessidades (11.5) e

Moda do Bombo (13.6) a de seis furos. A Chula de Gve (11.6) tocada numa

flauta de sete furos, sendo o stimo tapado com o polegar.

A digitao de um instrumento em r de seis furos (a mais comum) dada pela tabela

seguinte:

As notas no indicadas na tabela, devem ser procuradas por digitao adequada a

cada instrumento, tirando partido das combinaes possveis entre furos abertos,

fechados, semi-abertos, e de digitao cruzada.

A digitao da 2. oitava, exceptuando a 1. nota, igual da 1. oitava.

381

&

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w

w

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Mdio

Indicador

Polegar

2 harmnico 3 harmnico 4 harmnico 5 harmnico

# #

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w

wn

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wIMA

IMA

Mo esquerda

Mo direita


A ocarina uma flauta globular de bisel. A digitao do instrumento usada na

Chula (11.7) tem a nota fundamental em sol.

12. Palheta

O instrumento tocado por Jos dos Reis, tem a digitao indicada na tabela:

13. Tambores

Nos trs exemplos transcritos, d-se a conhecer uma nfima parte do repertrio destes

instrumentos, a necessitar de uma maior ateno em trabalhos futuros.

A utilizao de tambores e caixas em (7.1), (7.2), (10.1), (10.5) e (10.6) completa

382

&

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Mo esquerda

8 polegar7 indicador6 mdio5 anelar9 mnimo

Mo direita

10 polegar 4 indicador 3 mdio 2 anelar 1 mnimo

1 23 4

9 5 6 7

10 8

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

w#

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w#

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w#IM

IMA

Mo esquerda

Mo direita


EXEMPLOS MUSICAIS

os exemplos deste captulo, que deve ser acompanhado por uma leitura atenta do

texto respectivo no livro, onde se indica a tcnica adequada a cada um deles,

conforme as regies e os grupos instrumentais.

Em (13.1) e (13.2) as acentuaes indicadas nas caixas e bombos so da maior

importncia. Da sua execuo correcta, depende por vezes a diferena entre duas

msicas aparentemente iguais.

Em alguns grupos, a execuo das msicas dirigida no momento da realizao por

um homem, que com uma moquinha transmite toda uma srie de sinais que todo

o grupo conhece, permitindo a mudana rpida para um novo motivo, que pela sua

diferena do anterior (alteraes de andamento, de acentuaes, de diviso dos tempos,

de compasso, etc.) demonstra a virtuosidade dos executantes e do grupo.

Deve-se a Lus Pedro Faro e a Rui Vaz o estudo e realizao de muitas msicas para

esses instrumentos com o Grupo de Aco Cultural, de que se encontram gravados

em disco alguns exemplos nos trabalhos ... E Vira Bom e Ronda da Alegria

(Edio G.A.C., Lisboa, 1977).

14. Pandeiros

L-se no captulo dedicado ao pandeiro neste livro, que este se toca ...com grande

vontade, cincia e inventiva, numa extraordinria riqueza e variedade de ritmos por

vezes muito complexos, rigorosamente exactos para cada msica, descrevendo-se

ainda com pormenor os preceitos tcnicos para a boa execuo do instrumento.

Nos exemplos transcritos, a diviso das frases entre as mos direita e esquerda

indicada pela colocao das figuras sob e sobre a linha, respectivamente.

Completam a informao, os trechos musicais (10.2), (11.4) e (11.5).

383


EXEMPLOS MUSICAISIntroduoNota Preliminar

Cordofones1. VIOLA AMARANTINA1.1.Afinao 1.1. Afinao1.2.VAREIRA 1.2.1.3.CANA VERDE

2. VIOLA BEIROA2.1.Afinao2.2. SENHORA DA PVOA2.3. PARABNS E SERENATA AOS NOIVOS

3. VIOLA BEIROA3.1. DANA DOS HOMENS3.2. DANA DAS VIRGENS

4. VIOLA CAMPANIA4.1.Afinao4.2. MODA PARA VIOLA4.3.MURIANOS BOM POVO

5. CAVAQUINHO5.1.Afinao5.2. MEU CAVAQUINHO5.5. CAVAQUINHO

6. GUITARRA6.1. VARIAES EM L MENOR, Lisboa6.2. VARIAES EM R MENOR, Coimbra

7. CHULA7.1. CHULA VAREIRA7.1.1. Afinao7.2. CHULA7.2.1. Afinao

8. INSTRUMENTOS DE TUNA8.1.'STANDO EU A COSER8.2. MOURISCA DE S. JOO DE BRAGA

9. SANFONA9.1.CANTIGA Graba,Ourense9.2.CANTIGA Graba,Ourense9.3.CANTIGA Zalin,Pontevedra9.4.CANTIGA Zalin,Pontevedra9.5. Afinao das Sanfonas

Aerofones e Membranofones10. GAITA-DE-FOLES10.1 ALVORADA10.2. CARVALHESA10.3. ELEVAO DA HOSTIA10.4. MIRA-ME MIGUEL10.5. JOTA CARVALHESA10.6. CAROLINA ANDA VARANDA

11. FLAUTAS11.1 LLAO DAS CAMPANITAS11.2. TOQUE DO PEDITRIO11.3. ALVORADA11.4. VITRIA11.5. VIRGEM DAS NECESSIDADES11.6. CHULA11.7. CHULA

12. PALHETA12.1. LAVRADOR DA ARADA

13. TAMBORES13.1 BOMBOS de Ermesinde13.2.BOMBOS DO MARO Paradela,Amarante13.3.MODA DO BOMBO Lavacolhos,Fundo

14. PANDEIROS14.1.TOQUE DE PANDEIRO E FERRANHOLAS, Moimenta de Vinhais14.2. O LILAR, COM OS CINCO SENTIDOS, Moimenta de Vinhais14.3.ALVSSARAS RESSURREIO Lousa,Castelo Branco

Notas Explicativas1. Viola amarantina2. Viola beiroa3. Viola beiroa4. Viola campania5. Cavaquinho6. Guitarra7. Chula8. Instrumentos de Tuna9. Sanfona10. Gaita-de-foles11. Flautas12. Palheta13. Tambores14. Pandeiros

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