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KOELLREUTTER - as revoluções musicais de um mestre Zenemanuel dimas de melo pimenta2 0 1 0
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Música do Século XX
Apontamentos sobre o curso Música do Século XX, de Hans Joachim KoellreutterSão Paulo, 1981
Ahistóriadamúsicaapresentaquatrograndesperíodoscaracterizadosporquatroidiomasmusicais:
- Idiomamodal1. Românico2. Gótico3. Renascimento
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- Idiomatonal1. Barroco2. Classicismo3. Romantismo4. Impressionismo
- Idiomaatonal1. Expressionismo
- Idiomapsofal
O primeiro período é essencialmente ftegmático– palavra de origem Grega que indica a ideia de sompredominantementevocal.
Os segundo e terceiro períodos são essencialmenteclagais–predominantementeinstrumentais.
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O quarto período é essencialmente psofal – o queincorporaosruídos,tomaosomcomoumtodo.
Primeiroperíodo–sucessãodesonsSegundoperíodo–simultaneidadedesons
Terceiroperíodo–convergênciadesonsQuartoperíodo–emergênciadoconceitodetempo
EmTristão e Isolda,de1859,RichardWagnerprocurou–segundoassuasprópriasdeclarações–enfatizarodualismoentreavidaeamorte.
O terceiro acto de Tristão e Isolda mostra um dosmomentos de gradual desintegração do tonalismo atravésdemúltiplasmodulações.
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A partir de então – embora as ideias presentes emTristão e Isolda fizessem parte do mundo de Wagner e,principalmente, de Liszt – pode-se desenhar uma linha detransformaçõesemdiversasobrasecompositores:
1875,Bagatela sem TonalidadedeFranzLiszt–primeiraobraatonal.
1889,Ave Maria sobre Escala Enigmática,deGiuseppeVerdi.
1896,Quarteto número 1deCharlesIves.
1899,Noite TransfiguradadeArnoldSchoemberg.
1900, Sinfonia nº 4, segundo movimento, de GustavMahler.
1901, Salomé e Electra, de 1908, compostas por
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RichardStrauss.
1909, Três peças para piano, opus 11, de ArnoldSchoemberg.
1911, Seis peças para piano, opus 19, de ArnoldSchoemberg.
1912,Jeux,deClaudeDebussy.
Em1908surgeumagrandepolémicasobreofimdatonalidade.
1912,ArnoldSchoembergcomPierrot Lunaire, opus 21:obramaisimportantedoatonalismo.
EmPierrot Lunairetudoélevadoaomáximoexagero– incluindo uma extrema radicalidade em regiões sonoras
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graveseagudas.
AlbanBergintegrouatonalidadeàatonalidade.
O serialismo é caracterizado por elementos derepetição,quesãoelementosconjuntivos.
O atonalismo anuncia uma acausalidade – evidentenafísica.
PRIMEIROPERÍODODAMÚSICADOSÉCULOXX
Característicafundamental:oidiomamusicaléatonal,comainexistênciadanotasensível.
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Estrutura:triequadridimensional.
Pensamento:racionalista.
Tendência:materialista.
Conscientização:relaçãoentreoserhumanoenquantopersonalidadeindividualeamassa,ocoletivo.
As formas são discursivas. O estilo inovador éo expressionismo. Mas, existem ainda as tendênciasrestaurativas–ouseja:oneoclassicismo,ofolclorismoeonacionalismo.
SEGUNDO PERÍODO DA MÚSICA DO SÉCULO XX – após a
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SegundaGuerraMundial
Idiomamusical:psofal(incluioruído)
Tendência:planimetria,partiturasgráficas
Tendênciasrestaurativas:KrzystofPendereckiLucianoBerioWiltoldLutoslawskiKarlheinzStockhausen(nofinaldacarreira)
Estruturamuldimensional
Pensamento: arracional – que é, na sua essência,paradoxal.
Tendência:intelectual
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O processo de conscientização gira em torno dorelacionamentodoserhumanocomotempo,edoindivíduocomaHumanidade.
Asnovasformassãonovamenteesféricas.
Estilos:experimental.
WernerHeisenberg,livro:Física e Filosofia.
FaygaOstrower:A arte é uma forma de crescimento para a liberdade, um caminho para a vida.
PRIMEIRAFASE:IgorStravinsky,Minha VidaReneLeibowitz,Schoemberg et son ecoleAdornoeBoulezMartinHeidegger,O Ser e o Tempo
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IgorStravinsky:Romântico:SinfoniaImpressionismo:O Pássaro de FogoExpressionismo: Sagração da Primavera e
História do SoldadoNeoclássico:Suite PergolesiSerialismo: Canticum Sacrum e In Memorian
Dylan Thomas(1954)
Curiosamente,FranzJosephHaydn,WolfgangAmadeusMozart, Arnold Schoemberg, Alban Berg e AntonWebernnasceramnaÁustria.
ArnoldSchoemberg:O Sobrevivente de Varsóvia–obrapoliticamenteengajada.
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ArnoldSchoemberg:Concerto para Violino e Orquestra–pontomáximodoexpressionismonamúsica.
CONCEITOATONAL
Éaequivalênciadosintervalos,acordeseaemergênciadesimultanóides.
Simultanóide:acordequenãopodeseranalisadoporintervalosdeterças.
Em1937,PaulHindemithprovocougrandesdiscussões:osacordesexistemcomoestãosendoouvidosenãocomoestãodescritosnateoria.
No universo atonal não existe mais hierarquia. Não
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maisexisteodualismoentredissonânciaeconsonância.
AmúsicadoséculoXXconscientizaaemancipaçãodadissonância.
O conceito de dissonância surge com o músicoflamengoJohannesTinctoris,queviveuentre1435e1511,compositor e grande teórico – instituiu os conceitos dedissonânciaedeconsonância.
Aatonalidadeéfundamentalmenteacausal–nãosepodepreveroqueaconteceráaseguir.
Atonal–circular,esférico,transparência:sístase.
AlbertEinstein:A esfera é ilimitada, mas finita.
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PRIMEIRADIMENSÃO:linhamelódica,horizontalSEGUNDADIMENSÃO:relaçõesverticais,harmoniaTERCEIRA DIMENSÃO: tonalidade, atonal, diversas
ordensderelaçãoQUARTADIMENSÃO:percepçãosistática
Sístase:englobartudopartindodetodososladosdoobjetoquesepercebe.
Sístase:nãohápontosfixosdereferência.
Excessodeinformação:desordemabsoluta. Excessoderedundância:ordemabsoluta. Adesordemabsolutaéigualàordemabsoluta.
Primeira lei da termodinâmica: o universo em
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que vivemos se desenvolve em sistemas complexos ediferenciados.
Segunda lei da termodinâmica: tudo tende àentropia.
Oserhumanobuscaaordem,elereageaoprocessodaentropia.
Ocaosnãosecomunica.
Oexcessonãosecomunica.
Háosilêncioactivoeosilênciopassivo.
Aesferaé,essencialmente,quadridimensionalporquenelatudosemove.
Liberdadeéresultadodedisciplina.
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Aemergênciado tempodestrói todasasdimensõesdamúsica.
No seu Opus 19, Arnold Schoemberg procurava agrande forma. Mas, ela não era possível porque faltavamelementosdeordem.
ArnoldSchoemberg:Atonalismo é a arte de compor com doze notas independentes.
Asérietemafunçãodeunificaracomposição.
Não é necessário repetir a série. Ela se torna maisconscientequandoéinterrompida.Tudooqueéordemsetornamaisconscientequandoéinterrompido.
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Audição:Concerto para Violino e Orquestra,deAlbanBerg.
PRIMEIRAESCOLADEVIENA:JosephHaydn,WolfgangAmadeusMozart,LudwigvonBeethoven.
SEGUNDA ESCOLA DE VIENA: Arnold Schoemberg,AlbanBerg,AntonWebern.
Série:qualquerparâmetropodeserserializado.Serialismo Integral: todos os parâmetros na músicaobedecemaséries.
Audição:Structures nº 1 para piano,dePierreBoulez.
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Serialismo:caminhandodaideiaparaasérie,enãodasérieparaaideia
Audição: Cinco peças para orquestra, opus 16, de ArnoldSchoemberg.
Audição:Grosse Fuge, in B flat for string quartet, opus 133,deLudwigvonBeethoven.
Audição:Sinfonia, opus 21,deAntonWebern.
Impressionismonamúsica:melodiasemintervalospassivograusconjuntos
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cromatismoemmeiotonstimbresconstruídosnoseuconjuntosemânticograndeinstrumentação
Expressionismonamúsica:grandesintervalosactivotimbrestomadosindividualmentesintáticoreduçãononúmerodeinstrumentossacrifica todos os ideais em benefício da
expressão
AntonWebern:melodia de timbres, cada notapodeterumtimbrediferente.
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Audição: Oferenda Musical de Johann Sebastian Bach,transcritoporAntonWebern.
Em Arnold Schoemberg e em Alban Berg sãotrabalhadasduasdimensões:melodiaeharmonia.
AntonWebernincorporapelaprimeiravezaGestalt,transformando a melodia em figuração e obrigando aaudiênciaaouvircomoumtodosistático.
Audição:Variações para piano opus 27,deAntonWebern.
Tendênciasrestaurativasnamúsica:
PaulHindemith–procurarestabelecerastécnicasde
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composiçãoelaboradasporBachedesignaruma“novatonalidade”.Combatiaoatonalismo.
Igor Stravinsky – principalmente na fase entre assonatas para piano e a Sinfonia dos Salmos. Trêsobras que escapam à tendência restaurativa emStravinsky:
Cantum Sacrum(obralitúrgicaserial)Septeto (primeira obra serial, com partes
dodecafónicas)Agon
BélaBartók
HeitorVilla-Lobos
Kodaly
Manuel de Falla – principalmente nas suas obras
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neoclássicas.
Os movimentos restaurativos são essencialmentefolcloristasounacionalistas.Pertencemaumnacionalismosubstancialquandofazemusodirectodeelementosfolclóricosou de música popular. Pertencem a um nacionalismoessencial, quando os traços folclóricos surgem enquantoespíritodamúsica.
George Gershwin é, muitas vezes, um nacionalistasubstancial.
Outrastendênciasrestaurativas:neoclassicismo
IgorStravinskyProkofievShostakovish
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Audição:Terceiro Quarteto,dePaulHindemith.
A música psofal, que incorpora o ruído, surgiu comHenryCowell,professordeJohnCage.
Henry Cowell escreveu várias peças para pianopreparadonaprimeirametadedoséculoXX.
FORMA–Aformaétudooqueresultadadisposiçãoe do relacionamento dos componentes e das partesconstituintesdacomposição.Éumacondiçãosobaqualacomposição semanifesta. Os elementos básicos da formasãoarepetição,ocontrasteeavariação.
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Audição:Quarteto opus 135,deLudwigvanBeethoven.
Audição: Música para Instrumentos de Corda, Percussão e Celesta,deBélaBartók.
Dissonâncias congeladas: dissonâncias que não seresolvem.
Primeiro conceito de tempo – mágico, vital, tempooriginário, tal como acontece com o candomblé, porexemplo. Segundo conceito de tempo – psíquico, intuitivo.Músicaderitmoirregular,diversificado,semcompasso,sem
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valoresdeduraçãofixosedeterminados.Músicanãométrica,que toma como base a pulsação natural e os valores deduraçãoqueadisposiçãodoespíritoeaemoçãorequerem.TalcomoacontececomoCantoGregorianooucomoalapnamúsicaindiana.
Terceiro conceito de tempo – automático emonométrico. Praticado pela força do hábito. Elementostemporaisquantitativos,talcomootempoestabelecidopelosrelógios.Ritmoracionaldiversificado.Enfatizaoprincípioeofimdaexecução–músicatradicionalocidental.
Quartoconceitodetempo–acrónico.Quetranscendeamedidaestabelecidapelo relógio. Lembrao conceitodetempo arcaico, pré mágico – um conceito que não mais éconceito. Não existência de consciência de tempo no serhumano.Desintegraçãodanoçãoclássicadetempo.