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O SISTEMA FRANCÊS DE APOIO AO CINEMA
Outubro de 2009
RESUMO ELABORADO POR BRIGITTE VEYNE
ADIDA AUDIOVISUAL / EMBAIXADA DA FRANÇA NO BRASIL
Sumário
Introdução: Alguns dados sobre o cinema francês e o cinema brasileiro
1. Os apoios públicos ao cinema ............................................................4
1.1. O financiamento da política pública ....................................................................4
1.2 Principais apoios do CNC para a indústria cinematográfica .................................7
a) Apoios automáticos................................................................................................ 7
b) Apoios seletivos ..................................................................................................... 8
1.3. Os apoios das coletividades territoriais ............................................................10
1.4. Ferramentas fiscais e bancárias .......................................................................11
a) Créditos de imposto ............................................................................................. 11
b) As Sofica .............................................................................................................. 11
c) O Instituto de Financiamento do Cinema e das Indústrias Culturais .................... 12
2. A contribuição dos canais de televisão: pré compra e co produção..13
2.1. Obrigações das televisões nas produções.........................................................13
2.2. Quotas de difusão.............................................................................................16
3. A Co produção..................................................................................18
3.1. Dados gerais.....................................................................................................18
3.2. O acordo de co produção França Brasil .............................................................18
3.3. Fonds Sud Cinéma ............................................................................................20
4. Resumo: o financiamento médio de filme de iniciativa francesa em
2008 ....................................................................................................22
INTRODUÇÃO:
ALGUNS DADOS SOBRE O CINEMA FRANCÊS E O CINEMA BRASILEIRO
1. OS APOIOS PÚBLICOS AO CINEMA
1.1. O financiamento da política pública
O financiamento da política pública em favor do cinema baseia-se
essencialmente no recolhimento de taxas especiais. A particularidade de tais
taxas é que o dinheiro recolhido retorna diretamente para o setor audiovisual,
sem passar pelo orçamento geral do Estado. Desde 2009, os produtos destas
taxas vão direitamente ao CNC (eliminação da conta de afetação especial).
São poucos os setores econômicos franceses que se beneficiam deste regime
fiscal.
Criado pela lei de 25 de outubro de 1946, e reformado pelo edital n°2009-901
de 24 de julho de 2009 relativa à parte legislativa do código do cinema e da
imagem animada, o « Centro nacional do cinema e da imagem animada »
(CNC) é um estabelecimento público administrativo sob a tutela do ministro
encarregado da cultura, e dirigido por um presidente.
O CNC detém personalidade moral e é dotado de autonomia financeira. Ele
garante, sob a autoridade do ministro encarregado da Cultura, a unidade de
concepção e de implementação da política do Estado nas áreas do cinema e das
outras artes e indústrias da Imagem animada, principalmente as do audiovisual,
do vídeo e do multimídia, entre eles o jogo vídeo.
O orçamento do Centro Nacional de Cinematografia (CNC) em 2009 foi
de 540 M Euros (milhões de Euros), e ele foi financiado, sobretudo por
três taxas:
1. Taxa sobre o preço dos
ingressos no cinema (TSA) 120,6 M Euros
2. Taxa sobre os editores e
distribuidores de televisão 390 M Euros
3. Taxa sobre o vídeo e VOD
(VHS/DVD) 29,2 M Euros
4. Outras receitas 0,4 M euros
1. “Taxa Especial Adicional” (TSA) para o cinema representa 10,9 % do
preço do ingresso (5,57 Euros em média ou R$14,7). A título de informação,
existem duas outras taxas sobre o ingresso de cinema: a TVA (taxa sobre o
valor agregado), de 5,2 %, e a SACEM (Sociedade dos autores, compositores
e editores musicais), 1% destinado aos compositores de músicas de filmes.
2. “Taxa incidente sobre os editores e distribuidores de televisão”
- Devedores: editores e distribuidores de serviços de televisão
- Unidade fiscal:
→ Editores de serviços de TV: receitas de publicidade e apadrinhamento;
receitas provenientes de recursos taxados e SMS, royalty
→ Distribuidores de serviços de TV: CA resultando das assinaturas e outras
somas quitadas pelos usuários
- Taxas:
→ Editores de serviços de TV: taxa única de 5,5 % (limiar de 11 M€ de CA
audiovisual)
→ Distribuidores de serviços de TV: taxa progressiva, de 0,5% a 4,5% (limiar
de 10 M€ de CA audiovisual).
3. “Taxa incidente sobre fitas em VHS e DVDs” é de 2% do preço de
venda ou aluguel ao público.
É importante ressaltar que tal sistema funciona porque repousa sobre uma
bilheteria declarada ao CNC, sobre receitas televisivas reguladas e
regulamentadas pelos poderes públicos, sobre o controle do Conselho Superior
do Audiovisual (CSA) e sobre o controle individualizado das taxas cobradas
sobre fitas de vídeo /DVD.
1.2 Principais apoios do CNC para a indústria cinematográfica
Existem dois tipos de apoios:
a) Apoios automáticos
Ao contrário que se possa imaginar habitualmente, o cinema francês não é
subvencionado por um organismo « todo poderoso » e centralizador: os apoios
partilhados pelo CNC são maioritariamente apoios automáticos que dependem
dos resultados dos filmes nas salas de cinema e na televisão. Trata-se, portanto
de um esquema de re distribuição que beneficia todos os atores da rede
cinematográfica: produtores / distribuidores / exibidores / editores de vídeo.
Os apoios automáticos ao cinema constituem em torno de 2/3 dos apoios do
CNC. É importante ressaltar que tais apoios são endereçados não somente aos
produtores, mas também aos distribuidores e exibidores cinematográficos.
� Apoio automático à produção
O apoio financeiro é destinado a ser investido na produção de novos filmes
longas metragens, independentemente do idioma da filmagem. Ele pode
também ser investido na preparação da realização das longas metragens ou a
produção de curtas metragens. Esse apoio automático para o produtor, é
calculado em função das entradas em salas, dos direitos de tele difusão e da
exploração em vídeo dos filmes longa metragens que obtiveram uma aprovação
de produção pelo CNC. O apoio pode ser investido em todos os filmes, sejam
100 % francês ou co produzidos com o exterior e independentemente do idioma
da filmagem.
� Apoio automático à distribuição
Um distribuidor – de qualquer nacionalidade - recebe um percentual da taxa
gerada por um filme francês lançado por ele em sala comercial. Tal apoio
deverá ser novamente investido na distribuição de outro filme francês. É
importante mencionar que o distribuidor de um filme apoiado pelo Fonds Sud
Cinéma poderá também se beneficiar desta ajuda automática. O distribuidor
pode solicitar a mobilização de toda ou parte dos direitos ao apoio financeiro
gerado pelas obras que ele distribuiu anteriormente para financiar: ou um sinal
pago na produção, ou um adiantamento de custas de edição.
� Apoio automático à exibição
Mesmo esquema, mas desta vez independentemente da nacionalidade do filme,
destinado ao exibidor. Quanto mais ingressos são vendidos, mais o exibidor
percebe fundo automático (seguindo um percentual decrescente em função da
receita) que poderá investir na modernização de sua sala.
� Apoio automático à édição video
O apoio automático é atribuído a um editor de vídeo ao pro rata do faturamento
que ele realizou sobre « filmes geradores ». A relação dos filmes geradores se
encontra atualizada no site do CNC. O apoio automático é «mobilizado» pelo
editor, de sua iniciativa, na hora da sua escolha. Portanto, cada editor acumula
numa conta aberta no CNC um montante de direitos ao apoio automático,
conforme suas declarações mensais de faturamento.
b) Apoios seletivos
O apoio seletivo é a fiadora da diversidade cultural porque esta orientado para a
renovação dos talentos e a descoberta de novos autores. É o caso particular da
famosa "Avance sur recettes" (Adiantamento da bilheteria).
Existem dois tipos de apoio: adiantamento antes da realização solicitada pelos
roteiristas, diretores ou produtores e apoio após a realização. Os adiantamentos
após realização devem ser solicitados pelas empresas de produção de longas
metragens titulares de uma autorização de exercício expedida pelo CNC.
Existem outros apoios seletivos para roteirizarão, desenvolvimento, para o
curta, para distribuição/exibição, produção de obras em línguas estrangeiras,
para co-produções internacionais, etc... Também existem apoios para
filmagens.
O financiamento do CNC em 2009
Taxa sobre as televisões
390,474 M Euros
Taxa sobre os Ingresos de Cinema (TSA)
120,6 M Euros
Taxa video
26,16 M Euros
OUTROS 0,4 M Euros
Orçamento total do CNC
540,65 M Euros
CINEMA 270,6 M Euros
AUDIOVISUAL 243 M Euros
AJUDAS SELETIVAS 111,7 M Euros
AJUDA AUTOMÁTICA 158,9 M Euros
AJUDA AUTOMÁTICA 177 M Euros
AJUDAS SELETIVAS 66 M Euros
À PRODUÇÃO 90 M Euros
À EXIBIÇÃO 57,4 M Euros
AO VÍDEO 6 M Euros
Á DISTRIBUCÃO 22,3 M Euros
Despesas de funcionamento 27.05 M Euros
1.3. Os apoios das coletividades territoriais
São os apoios concedidos pelas regiões, distritos, cidades.
Evolução dos créditos das coletividades territoriais
2003 2004 2005 2006 2007
Orçamento 28,56 M
euros
32, 801 M
euros
43,48 M
euros
49, 108 M
euros
52,47 M
euros
N° de
ajudas
1122 1062 1316 1530 1585
As principais regiões que financiam o cinema são (orçamento 2008):
Ile de France: 14,5 M euros
Rhône Alpes Cinéma: 3,43 M
Paca: 2, 7 M
Nord Pas de Calais: 2,57 M
Estes apoios são muito importantes, especialmente para filmes de baixo
orçamento. Os apoios públicos das regiões destinados aos filmes aprovados
mostram um aumento de 30% em relação a 2007. Graças aos Fundos Regionais
de Apoio à Produção para os quais contribui o CNC desde sua criação em 2004,
as regiões participaram em 2008 ao financiamento de 95 longas metragens com
cerca de 24 M investidos. Seus esforços ficam concentrados nos primeiros e
segundos filmes.
1.4. Ferramentas fiscais e bancárias
a) Créditos de imposto
A Lei das finanças para 2004 (n° 2003-1311 de 30 de dezembro de 2003,
artigo 88) implementou um crédito de imposto beneficiando os produtores
delegados, a título das despesas efetuadas na França para a produção de filmes
tendo acesso ao apoio automático à produção de filmes longas metragens.
O artigo 48 da lei n° 2004-1485 de 30 de dezembro de 2004, o artigo 24 da lei
n° 2005-1719 de 30 de dezembro de 2005 e o artigo 109 da lei 2005-1720 de
30 de dezembro de 2005 completam ou modificam o dispositivo legislativo
sobre o crédito de imposto.
Tal crédito de imposto se traduz por uma diminuição do imposto sobre as
empresas ou pelo pagamento da diferença entre o montante do imposto sobre
as empresas e aquele do credito de imposto calculado se esse último for maior.
O decreto de 20 de março de 2006 (n° 2006-325) fixa as condições de
elegibilidade dos filmes ao crédito de imposto.
O decreto de 20 de março de 2006 (n° 2006-317) fixa as despesas tomadas em
consideração para o cálculo do crédito de imposto.
O mecanismo de Crédito de impostos permite que os produtores franceses
possam beneficiar de uma diminuição de impostos importante (o equivalente a
20% do orçamento do filme, com teto de 500 000 Euros por filme) quando a
filmagem e a pós-produção acontecem na França.
Entre os 196 filmes de iniciativa francesa aprovados, 124 tiveram o crédito de
imposto em 2008.
b) As Sofica
As Sociedades de financiamento da Indústria Cinematográfica e do Audiovisual
(SOFICA) foram criadas pela lei de 11 de julho de 1985. Elas constituem
empresas de investimento destinadas à coleta de fundos privados
exclusivamente destinados ao financiamento da produção cinematográfica e
audiovisual. As SOFICA são criadas, pela iniciativa de profissionais do cinema e
do audiovisual, ou dos operadores, seja do setor bancário ou financeiro. Com as
SOFICA (Sociedades de Financiamento do Cinema e do Audiovisual) os
particulares têm a possibilidade de investir uma parte de seus rendimentos no
cinema e de beneficiar de leis de incentivo (em média 40 a 50% de abatimento
/ fundos bloqueados durante o período de cinco a oito anos).
97 filmes aprovados em 2008 foram beneficiados pelas Sofica. O investimento
global é de 38,34 M euros. O orçamento médio dos filmes nos quais as Sofica
se comprometem teve um aumento importante: 8,25 M euros.
c) O Instituto de Financiamento do Cinema e das Indústrias Culturais
O IFCIC é especializado em acompanhamento dos bancos que trabalham com o
cinema: permite resolver um problema particularmente crucial da produção -
mais ainda para os produtores independentes, o da tesouraria por ocasião das
filmagens e da pós-produção. Com efeito, a maior parte dos contratos de co-
financiamento dos filmes é paga no ato da entrega da cópia (Canal+ por
exemplo). O IFCIC, graças a um financiamento por parte do CNC e o Ministério
da Cultura, garante assim até 70% de um crédito concedido por um banco a
uma produção cinematográfica.
2. A CONTRIBUIÇÃO DOS CANAIS DE TELEVISÃO: PRÉ
COMPRA E CO PRODUÇÃO
Além da participação no orçamento do CNC via a taxa já mencionada, as
emissoras de TV constituem um parceiro importante na produção e difusão de
filmes franceses.
2.1. Obrigações das televisões nas produções
� As obrigações dos canais hertzianos analógicos abertos
(decreto n° 2001-609 de 9 de julho de 2001)
Quando exibem no mínimo 52 filmes por ano, os canais hertzianos analógicos
abertos devem usar no mínimo 3,2 % de seu faturamento anual na produção de
obras européias, sendo uma parte dedicada às obras de expressão original
francesa representando no mínimo 2,5 % o faturamento.
As despesas consideradas para o cumprimento desta obrigação são as pré
compras de direitos de difusão, os investimentos em cotas de produtor, e as
somas dedicadas à distribuição em salas.
Por outro lado, os 3/4 dessas despesas devem ser destinadas ao
desenvolvimento, da produção independente, segundo critérios relativos, de um
lado às modalidades de exploração da obra, e por outro lado, aos laços
capitalísticos entre o canal e a empresa de produção.
Em 2008, entre os 240 filmes aprovados, os canais abertos financiaram no total
99 filmes entre os quais 92 de iniciativa francesa. O volume global de
investimento dos canais abertos é de 144,24 M euros (71,1% por pré compras
de direitos de difusão).
TF1 France 2 France 3 M6 Arte Total
Número de
filmes
20 33 28 10 14 99
Total das
contribuições
(M euros)
52,91 39,3 26,6 21,16 4,27 144,24
� As obrigações dos canais hertzianos analógicos codificados
(decreto n° 2001-1332 de 28 de dezembro de 2001)
A regulamentação seguinte se aplica aos editores de serviços de cinema
exibidos por via hertziana analógica implicando uma remuneração da parte dos
usuários (Canal plus). Esses canais tem a obrigação de dedicar à aquisição de
direitos de difusão de obras cinematográficas européias e de expressão original
francesa respectivamente, no mínimo 12 % e 9 % de seus recursos totais. Além
disso, esses investimentos não podem ser inferiores a um montante mínimo por
assinante fixado pela convenção com o CSA.
No mínimo 80% da obrigação de produção de obras de expressão original
francesa devem corresponder à pré compras (direitos em exclusividade
adquiridos antes do início da filmagem).
Esses canais são também submetidos à obrigação no que diz respeito à
produção independente para, no mínimo 3/4 de suas despesas de aquisição de
direitos de difusão, ainda segundo os critérios ligados à obra e à empresa que a
produz.
Canal + deve também cumprir uma clausula de diversidade que consiste em
reservar uma parte de seus investimentos para os filmes de baixo orçamento
(para 2009, esta cota está fixada em 17% da obrigação destinados aos filmes
de expressão original francesa cujo orçamento é igual ou inferior a 4M euros).
142 filmes aprovados em 2008 tiveram um investimento de Canal + por um
montante global de 173, 96 M euros.
� As obrigações dos canais transmitidos por via hertziana em modo
digital (decreto n° 2001-1333 de 28 de dezembro de 2001)
Os canais públicos e privados presentes no digital, mas já transmitidos em
modo analógico (France 2, France 3, France 5, TF1, M6, Canal plus), e que
dependem de regimes enunciados acima não estão sujeitos às regras
específicas da televisão digital terrestre. As obrigações de produção dos canais
da TNT são diferentes segundo o tipo do serviço: serviços “generalistas”,
serviços de cinema, serviços de pagamento por sessão.
� As obrigações de produção dos canais generalistas da TNT
As obrigações se referem aos canais públicos (ou abertos) e os canais pagos
outros que canais de cinema ou pagamento por sessão, quando eles
transmitem ao menos 52 obras cinematográficas por ano.
Elas são idênticas às obrigações dos canais abertos no que se refere às
proporções do faturamento que devem ser dedicadas à produção de obras
assim como da parte que deve ser atribuída à produção independente (cf. As
obrigações dos canais abertos). Essas proporções podem, entretanto, ser
alcançadas de modo progressivo, segundo as modalidades definidas pelas
convenções CSA ou os contratos de missões e de condições dos mercados
(redes públicas).
Além disso, as despesas tomadas em consideração para cumprir suas
obrigações podem incluir compras de direitos de difusão além das pré compras
e cotas do produtor. Porém, eles excluem os montantes dedicados à
distribuição nas salas.
� As obrigações de produção dos canais de cinema a cabo, do
satélite e da TNT
As aquisições dos direitos de difusão devem representar as proporções
seguintes dos recursos totais anuais do exercício em vigor: 21 % para as obras
européias (26% se se tratar de um serviço de cinema de primeiras difusões) e
17% para as obras de expressão original francesa (22% se se tratar de um
serviço de cinema de primeiras difusões). Se os canais formarem um
agrupamento de serviços, essas obrigações são colocadas em comum. Sua
convenção inclui como aquela de Canal +, uma clausula de diversidade fixada
em 25% do montante da obrigação dedicados a filmes de expressão original
francesa cujo orçamento é igual ou inferior a 5,35 M euros.
� As obrigações de produção dos canais de pagamento por sessão
da TNT
A regulamentação reporta às convenções com o CSA para fixar a cota mínima
dos recursos que devem ser dedicados à compra de direitos de difusão de obras
cinematográficas européias ou de expressão original francesa, assim como
aquela que deve ser atribuída à produção independente.
Em 2008, os investimentos do Grupo Canal + (+ de 210 M, ou seja, + 9,5%)
tal como canais abertos (cerca de 145 M, ou seja, + 15,5 %) alcançam um nível
sem precedente na produção cinematográfica. Globalmente, o orçamento médio
dos filmes nos quais investem os canais abertos (exceto Arte) aumentou muito.
Notamos também que Orange, novo ator do setor, investiu em 2008 via Studio
37 e Orange Cinema Series 31 M em 15 filmes aprovados.
Por outro lado, como em 2007, mais da metade dos filmes aprovados continua
sendo feita sem nenhum canal de Televisão aberto e cerca de 30% sem canal
por assinatura.
2.2. Quotas de difusão
Todos os tipos de serviços de televisão devem reservar, sobre o número total
anual de difusões e re difusões de obras cinematográficas, ao menos 60% para
obras européias e 40% para obras de expressão original francesa.
Com relação aos canais a cabo e de satélite assim como os canais da TNT, os
limiares de difusão de obras audiovisuais podem ser alcançados em vários anos,
segundo une monté en charge. Por outro lado, os canais a cabo e satélite
contam com a possibilidade de ver suas quotas de difusão
Diminuir em contrapartida de um compromisso na produção independente
inédita de expressão original francesa, sem, todavia que o limiar de 50% de
difusão de obras européias (mínimo fixado pela diretiva européia Télévision
sans frontières possa ser reconsiderado.
Tais quotas constituem num fator fundamental para a boa saúde do setor
cinematográfico francês, na medida em que os filmes são atrações importantes
nas grades de programação, mesmo em horário nobre. Embora os longas
(pouco importando a nacionalidade) sofreram uma erosão incontestável nas
pesquisas de audiência resultado da concorrência de novos programas mais
eficazes (ficção televisiva,séries de TV, reality show, etc.).
Contudo canais de TV permanecem um cliente importante para o cinema, em
2008 as emissoras abertas (Canal+ incluído) difundiram 1479 filmes, 50,5 %
franceses, 35, 9% americanos, 13% europeus e 0,6 % de outros países.
3. A CO PRODUÇÃO
3.1. Dados gerais
Em 2008, 95 filmes são co produzidos com um parceiro estrangeiro. Os filmes
de co produção internacional representam, portanto 39, 6% do conjunto dos
filmes aprovados. O número de filmes maioritariamente co produzidos pela
França é estável (51 títulos). O orçamento médio desses filmes é de 6, 26 M
euros.
A Bélgica, a Itália e a Alemanha são parceiros privilegiados da França para a co
produção de iniciativa francesa.
As co produções entre a França e o Brasil são regidas por um acordo de co
produção bilateral tal como existe em quarenta países.
3.2. O acordo de co produção França-Brasil
O acordo entre a França e o Brasil foi assinado em 6 de fevereiro de 1969 e foi
renovado em 14 de outubro de 1985. Cabe lembrar que, por ter dupla
nacionalidade adquirida, um filme co produzido pode ter acesso aos sistemas de
apoio nos dois países.
O novo acordo de co-produção franco-brasileiro assinado em 2005 permite que
um filme obtenha a dupla nacionalidade, brasileira e francesa, com uma
participação minoritária (financeira e artística) de pelo menos 20%.
Do lado francês as vantagens são as seguintes:
• acesso ao fundo de apoio automático destinado ao produtor (percentual
em função do número de pontos obtidos na grade da tabela financeira);
• acesso ao fundo de apoio destinado ao distribuidor;
• acesso às quotas de difusão das emissoras de televisão européias, ou
seja, se um filme brasileiro figura no acordo de co-produção, o conjunto
dos pontos brasileiros se torna europeu;
Do lado brasileiro as vantagens são as seguintes:
• acesso às leis de incentivo fiscal (lei do audiovisual e lei Rouanet);
• acesso às quotas de filmes brasileiros no circuito comercial nacional;
Considerando os filmes aprovados pelo CNC, observa-se um número muito
baixo de co produções entre a França e o Brasil: somente 6 longas metragens
em 13 anos aos quais temos que acrescentar os filmes apoiados pelo Fonds
Sud.
Co produções aprovadas pelo CNC:
1997: Central do Brasil de Walter Salles
1998: Cœur Allumé de Hector Babenco
2000: Avril Brisé de Walter Salles
2003: Amazone forever de JP Dutilleux
2003: Le diable à quatre de A. de Andrade
2008 Rio Sex Comedy de Jonathan Nossiter
Co produções aprovadas pelo CNC no âmbito do Fonds Sud
2006: Je préfère Maré de Lucia Murat
2005: Les envahisseurs de São Paulo de Toni Venturi
2007: Mutum de Sandra Kogut
2008: Les Illustres et la mort de Esmir Filho
A repartição entre as produções majoritárias francesas e brasileiras está a favor
dos filmes de iniciativa brasileira. Quase todas as colaborações têm sua origem
no Brasil. Essa desproporção se explica facilmente pela diferença dos
orçamentos médios entre os dois países.
Vários filmes são feitos em colaboração, fora da co produção oficial: Carnet de
voyages de Walter salles, La cite de dieu de Fernando Meirelles, Rio ligne 174
de Bruno Barreto por exemplo.
3.3. Fonds Sud Cinéma
Criado em 1984, já participou de mais de 340 longas metragens. Financiado
pelo Ministério da Cultura e da Comunicação (Centro Nacional da
Cinematografia /CNC) e o Ministério das Relações Exteriores (fusão em 1999
dos Ministérios da Cooperação e Relações Exteriores).
Este fundo diz respeito aos projetos de filmes de ficção, animação ou
documentários de criação destinados à exibição em salas comerciais na França
e no exterior. Muitos foram selecionados e/ou premiados em festivais
internacionais.
Existem 3 tipos de apoio:
- à produção
- à finalização
- à roteirização
A ajuda concedida é uma subvenção de um montante de:
- 7.600,00 euros (ajuda à roteirização)
- 46.000,00 euros (ajuda à finalização)
- 152.000,00 euros (ajuda à produção)
O orçamento estimado total do filme não pode ser superior a 3.000.000,00
euros.
4 comissões em 2009:
1a comissão - Entrega das candidaturas 9/01/2009 - pré seleção 27/02/2009 - seleção final
03/2008
2a comissão - Entrega das candidaturas 20/03/2009 - pre-seleção 05/2009 - seleção final
06/2009
3a comissão - Entrega das candidaturas 05/06/2009 - pre-seleção 07/2009 - seleção final
09/2009
4a comissão - Entrega das candidaturas 18/09/2009 - pre-seleção 11/2009 - seleção final
11/2009
Filmes brasileiros contemplados até agora:
“Peso da massa, leveza do pão, uma produção Taiga Filme Julia Murat
"Os famosos e os duendes da morte" de Esmir Filho
"Quase dois irmãos" de Lúcia Murat;
"Narradores de Javé" de Eliane Caffé;
"Madame Satã" de Karim Ainouz;
"Central do Brasil" de Walter Salles;
"Capitalismo Selvagem" de André Klotzel;
"A terceira margem" de Nélson P. dos Santos;
"Natal da Portela" de Paulo Saraceni;
"Sonho de Valsa" de Ana Carolina;
4. RESUMO: O FINANCIAMENTO MÉDIO DE FILME DE
INICIATIVA FRANCESA EM 2008
Em % 2008
CONTRIBUIÇÃO DOS PRODUTORES 26,7
CONTRIBUIÇÃO SOFICA 2,8
AJUDA AUTOMÁTICA 5,5
AJUDAS SELETIVAS 2,1
AJUDAS REGIONAIS 1,8
CO-PRODUÇÕES TV 3,2
PRE-COMPRAS TV 24,6
DISTRIBUIDORES FRANCESES (MG) 12,1
EDITORES VIDEO FRANÇA (MG) 1,7
CONTRIBUIÇÕES ESTRANGEIRAS 19,6
TOTAL 100
Em 2008, o orçamento médio de um filme de iniciativa francesa é de 6,42 M
euros em 2008.
Filmes de iniciativa francesa segundo a importância do orçamento.
2008
Mas de 10M euros 35
De 7 a 10 M euros 25
De 5 a 7 M euros 11
4 a 5 17
2 a 4 41
1 a 2 23
Menos de 1 M euros 44
Total 196
– 34,2 % tem um orçamento inferior a 2 M€
– 30,6 % tem um orçamento superior a 7 M€
– 35,2 % tem um orçamento entre 2 et 7 M€.
37 8% dos filmes de iniciativa francesa aprovados em 2008 são primeiros
filmes.
