Olhar Brasília - material educativo - IMS

OLHAR BRASLIAmaterial educativo

Vamos olhar para Braslia e pensar um pouco sobre ela?

Braslia a capital de nosso pas, mas que imagem voc tem dela?

Ser que seus amigos, pais e avs tm essa mesma viso?

Braslia j foi vista, na poca de sua construo, como um mito, um ideal de progresso. Essa ideia est bastante vinculada ao momento histrico de sua construo. Alguns fotgrafos retrataram todo esse processo e as pessoas que nele estiveram envolvidas. Por meio dessas imagens podemos refletir sobre como, ao passar dos anos, Braslia foi se modificando, assim como aquilo que ela representa.

Nas pginas a seguir, vamos apreciar os registros fotogrficos feitos por Marcel Gautherot e Peter Scheier e, com algumas atividades, dedicar-nos a diversos olhares sobre a nossa capital.

Braslia como imagem do Brasil Progresso

A ideia de se construir a capital no centro de nosso pas j existia desde o sculo 18, mas foi s na dcada de 1950, no governo JK, que o projeto saiu do papel. Essa deciso, bastante vinculada ao pensamento de desenvolvimento e progresso que se estabeleceu no Brasil no perodo ps-guerra, envolveu no s a construo da cidade em si, mas tambm de uma imagem de modernidade para o pas, uma imagem de pas do futuro.Com isso, projetos arrojados de arquitetura e urbanismo buscavam construir esse ideal, assim como o design e a fotografia estiveram a servio de toda uma identidade visual moderna para a capital.

Marcel GautherotEsplanada dos Ministriosem construo, c. 1958

Braslia era de fato um imenso cartaz anunciando ao mundo, em letras garrafais,

que o Brasil era capaz de realizar tamanho empreendimento

Heloisa Espada, em Cidade-Bandeira

(texto do catlogo As construes de Braslia)

A localizao de uma capital uma escolha muito importante. Desde o perodo do Brasil Colnia, essa deciso era tomada de maneira estratgica.A primeira capital do Brasil foi Salvador, fundada em 1549. Foi escolhida pela proteo oferecida pela Baa de Todos os Santos e tambm por ser considerada um ponto importante do territrio que pertencia a Portugal.Em 1763, o Rio de Janeiro foi nomeado a nova capital. A transferncia ocorreu devido mudana do eixo de produo econmica do pas, j que depois da descoberta e da explorao das minas de ouro em Minas Gerais, o porto do Rio de Janeiro se tornou o principal do Brasil. A importncia da cidade fez com que a famlia real tambm se mudasse pra l, sendo a cidade beneficiada por reformas urbanas. Mas por estar transportando coisas de alto valor, o porto comeou a sofrer com saques e roubos de carga, tornando a cidade bastante insegura.Buscando um lugar mais protegido que as regies litorneas, surgiu nesse perodo a ideia de construir a capital no centro do pas. Essa sugesto foi aprovada por muitas pessoas, o que motivou aes importantes, como a demarcao da rea no Planalto Central, conforme a Constituio de 1891.Porm, a criao da nova capital s se concretizou em 1960, quando o presidente Juscelino Kubitschek incluiu no seu plano de metas a construo da nova capital federal.

Escolhendo um lugar para chamar de capital

A obra da construo de Braslia teve incio em fevereiro de 1957. Tudo comeou quando, durante um comcio, aps Juscelino Kubitschek afirmar que cumpriria risca tudo o que estava escrito na Constituio, um espectador perguntou se ele tambm iria pr em prtica a transferncia da capital federal para o interior do pas. JK afirmou que sim e fez de Braslia a meta sntese do seu plano de governo. O projeto veio bem a calhar, pois Juscelino afirmava que o Brasil cresceria 50 anos em 5 durante o seu mandato.

Braslia como capital

Marcel GautherotVista da Esplanada dos Ministrios e do palcio do Congresso Nacional em construo, c. 1958

Marcel GautherotPalcio do Congresso Nacional em construo, c. 1958

Marcel GautherotVista area da praa dos Trs Poderes, c. 1959

Marcel GautherotCatedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida, ou Catedral de Braslia, em construo, c. 1959

Marcel GautherotPalcio do Planalto em construo com palcio do Congresso Nacional ao fundo, c. 1959

Marcel GautherotEsplanada dos Ministrios, com o palcio do Congresso Nacional ao fundo, c. 1958

Marcel GautherotEdifcios dos ministrios em construo, c. 1958

Marcel GautherotDetalhe da estrutura metlica dos ministrios, c. 1958

Alguns personagens importantes

Peter Scheier esquerdaO presidente Juscelino Kubitschek nodia da inaugurao de Braslia, 1960

direitaTrabalhadores, vendo-se ao fundoo palcio do Planalto, 1960

relacionados construo de Braslia

Juscelino KubitschekJuscelino Kubitschek de Oliveira nasceu em Diamantina, Minas Gerais, em 1902, e faleceu em Resende, Rio de Janeiro, em 1976. Foi mdico, militar e poltico. Conhecido como JK, foi presidente do Brasil entre 1956 e 1961. Durante seu mandato, o Brasil cresceu muito economicamente. Foi responsvel pela concretizao de Braslia como nova capital federal.

Lucio CostaLucio Maral Ferreira Ribeiro Lima Costa nasceu na Frana, em 1902, e faleceu no Rio de Janeiro, com 96 anos. Foi arquiteto, urbanista e professor. pioneiro da arquitetura moderna no Brasil, mas ficou conhecido no mundo todo pelo projeto do Plano Piloto de Braslia.

Oscar NiemeyerOscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho nasceu em 1907, na cidade do Rio de Janeiro. Importante arquiteto e engenheiro brasileiro, foi responsvel pelo projeto arquitetnico dos prdios pblicos de Braslia e de outras importantes construes pelo Brasil. um dos pioneiros da arquitetura moderna em nosso pas e tambm uma referncia internacional.

Burle MarxRoberto Burle Marx era artista plstico, mas ficou famoso por outra profisso: a de arquiteto-paisagista. Foi responsvel por projetos de paisagismo de lugares como Braslia, o MAM do Rio de Janeiro, os jardins do Aterro do Flamengo e da casa de Walther Moreira Salles, onde atualmente est sediado o Instituto Moreira Salles-RJ, entre outros. Burle Marx nasceu em 1909, em So Paulo, e morreu, depois de projetar mais de 2 mil jardins, em 1994, no Rio de Janeiro.

CandangosPopularmente, os trabalhadores envolvidos na construo de Braslia eram chamados de candangos. A origem dessa palavra tem carter pejorativo, mas devido a toda grandiosidade que Braslia representou, o termo adquiriu novos sentidos, sendo usado, s vezes, no para ironizar ou ofender, mas sim para glorificar seus construtores.Os candangos vieram de diversos cantos do Brasil e da Amrica Latina, muitos em busca de melhores condies de vida. Foram cerca de 60 mil trabalhadores exercendo as mais diversas funes.

Marcel GautherotCpula do Senado Federal em construo, c. 1958

Quem esse candango?

Os candangos, esses personagens annimos, foram retratados por Marcel Gautherot e Peter Scheier em suas aes do cotidiano, no trabalho e em suas casas. Veja como cada fotgrafo ressaltou um aspecto diferente da vida dessas pessoas em Braslia.

Ao observarmos seus retratos, podemos imaginar quem eles foram e criar suas personalidades, percebendo alguns elementos da imagem.

Marcel GautherotTrabalhadores nas obras do palcio do Congresso Nacional, em fase final da concretagem, c. 1959

Marcel GautherotTrabalhadores no palcio do Congresso Nacional em construo, c. 1958

Marcel GautherotMorador da Sacolndia, c. 1959

Marcel GautherotMulher e crianas na Sacolndia, c. 1959

Marcel GautherotMoradia improvisada em acampamento ao redor do lago Parano, c. 1959

Peter Scheierrea comercial da avenida W3, 1960

Peter ScheierFotgrafo de rua, 1958

Peter ScheierNcleo Bandeirante, 1958

Peter ScheierEixo rodovirio Sul, com edifcio residencial de superquadra ao fundo, 1960

Escolha uma das fotos anteriores e a analise. Repare nas roupas que as pessoas esto usando, no lugar onde elas esto e no que elas esto fazendo. A partir desses elementos, escolha uma das pessoas que aparecem nas fotos e tente criar um perfil para esse personagem. De onde ele veio? Qual o seu nome? casado? Tem filhos?

V anotando tudo isso e, alm de apenas descrever essa pessoa, crie tambm uma pequena histria para ela. Como ela chegou at ali? Por que foi pra Braslia? Ser que ela voltaria para sua terra natal?

Experimente fazer essa atividade com amigos e familiares.Criem, individualmente ou em pequenos grupos, perfis de personagens a partir de uma mesma imagem. Ao final, vocs podem comparar as impresses que cada um teve da fotografia analisada. Ser que todos imaginaram para a pessoa retratada a mesma profisso, idade e desejos? Compartilhem suas idias.

Se preferirem, criem personagens de pessoas retratadas em fotografias diferentes e depois pensem sobre como eles se relacionavam em Braslia. Eles conviviam diariamente? Ou nunca se viram? Ou ser que algum acontecimento permitiu que se conhecessem?

Vocs podem ainda fazer uma pesquisa sobre os candangos e encontrar histrias que realmente aconteceram. Busquem relaes entre o que foi real e aquilo que imaginaram.

Mos na massa!

Uma cidade construda, uma imagem em construo

Quando falamos em identidade visual, estamos nos referindo construo de uma imagem unificada sobre algo, como dar uma cara parecida para coisas que se relacionam. Podemos perceber claramente essa uniformizao quando olhamos para uma linha de produtos na prateleira de supermercado: d para saber quais so de uma mesma marca s de olhar para a embalagem. Essa cara est relacionada quilo que a empresa e sua marca querem transmitir ao consumidor.

Da mesma forma, quando se construiu toda uma identidade visual relacionada construo de Braslia, buscava-se uma cara que transmitisse os objetivos da realizao desse projeto.O clima de progresso trazido por JK em seu governo presidencial, baseado em um ambicioso plano de metas para promover o desenvolvimento, foi representado por uma imagem modernista, que reflete na arquitetura, no design e na fotografia.

Marcel GautherotPalcio do Congresso Nacional, c. 1960

O modernismo na arte est relacionado mudana, transformao, ao novo e ao inovador, pois nega, supera ou discute aquilo que havia sido feito no passado. Movimentos artsticos criados durante esse perodo (que compreende a primeira metade do sculo XX), trouxeram novas percepes e perspectivas sobre a criao artstica e, por isso, muitas vezes, chocaram o pblico com aquilo que consideravam e apresentavam como obra de arte.

Em Braslia, a cara dos prdios e construes do Planalto Central, assim como todo o seu projeto arquitetnico foi surpreendente. Nunca se vira nada igual.

Ao olhar as prximas trs imagens, que nos mostram prdios pblicos e institucionais das antigas capitais, e compar-las com as seguintes, que retratam Braslia, podemos imaginar que impresso a nova capital causou.

Marc FerrezCasa da Moeda, Rio de Janeiro, 1890

Marc FerrezSupremo Tribunal Federal, Rio de Janeiro, 1910

claro que a arquitetura se modificou com o passar dos anos, mas o estilo mais clssico era normalmente adotado para prdios oficiais, j que este refora o aspecto de respeito e imponncia. Os objetivos com a construo de Braslia eram outros, por isso seus prdios deveriam ser diferentes.

Benjamin Mulock Palcio da Associao Comercial, Salvador, 1860

Marcel GautherotPraa dos Trs Poderes vista do Supremo Tribunal Federal, c. 1959

Marcel GautherotPalcio da Alvorada, com a capela ao fundo, c. 1962

Marcel GautherotBraslia Palace Hotel, c. 1958

Marcel GautherotMuseu Histrico de Braslia e Supremo Tribunal Federal ao fundo, c. 1960

Marcel GautherotCatedral Metropolitana Nossa Sra. Aparecida, c. 1959

Marcel GautherotIgreja Nossa Sra. de Ftima - Igrejinha, c. 1957

Marcel GautherotCapela do Palcio da Alvorada, c. 1963

Pelas imagens que vimos at ento, podemos perceber como a arquitetura das construes das antigas capitais apresenta maior rigidez em relao ao desenho arquitetnico dos prdios de Braslia. As formas da nova capital so mais fluidas, nos sugerem movimento.

Para realiz-las, foram utilizados materiais e tcnicas de construo especficos, como o concreto armado, que possibilita a modelagem de formas. Tambm foram projetadas vrias paredes envidraadas, permitindo uma iluminao natural e maior integrao com o espao externo.

Esse espao, na verdade, parte do projeto arquitetnico e, por isso, busca-se amenizar os limites entre o que dentro e o que fora. Por esse motivo que todas as construes conversam entre si e possuem uma unidade visual.

Alm disso, no Brasil, a relao entre arte e arquitetura fortalecida nos anos 1950 e 1960. Ao olharmos os prdios em Braslia e os compararmos s esculturas da poca, poderemos perceber alguns dilogos. Muitas obras de arte ficam espalhadas pelo Planalto Central e, assim, ao observarmos esse conjunto, fica mais fcil pensarmos sobre o assunto.

Formas de Braslia

Marcel GautherotEscultura O rito dos ritmos, c. 1963

Marcel GautherotSupremo Tribunal Federal e escultura Os candangos, c. 1960

Marcel GautherotSupremo Tribunal Federal e escultura O pombal, c. 1961

Marcel GautherotO meteoro, c. 1967

Uma dessas obras a escultura O meteoro, feita por Bruno Giorgi em 1967, e que fica no lago do edifcio do Ministrio das Relaes Exteriores.

Reveja as fotografias das pginas anteriores e, focando seu olhar para a arquitetura, analise:

possvel percebermos o tamanho das construes? Repare em como a presena de pessoas em algumas imagens nos ajuda a ter uma noo das medidas reais.

E que formas podemos reconhecer nos prdios retratados?

Considerando essas formas e as da obra de Giorgi, d para dizer que essas construes parecem verdadeiras esculturas gigantes?

Que diferenas estes prdios apresentam dos prdios que convivemos em nosso dia a dia? Eles se assemelham a alguma construo que conhece?

Que impresso voc tem de Braslia por causa de sua arquitetura?

Marcel GautherotO meteoro, c. 1967

Os registros fotogrficos feitos por Marcel Gautherot nos revelam as formas geomtricas presentes na arquitetura desenhada por Oscar Niemeyer. Mas, alm das construes, suas fotografias nos mostram uma imagem arquitetada e planejada por ele.

A composio da imagem fotogrfica se d pela escolha do fotgrafo, por aquilo que ele v e enquadra no visor no momento em que clica com a mquina. Ou seja, ele define a localizao de cada elemento presente na foto.

Olhando as fotografias novamente, mas agora pensando em sua composio, analise:

De alguma maneira elas dialogam com as formas arquitetnicas que vimos at ento? Nelas tambm est presente a geometrizao percebida nos prdios?

Como o fotgrafo criou essas formas? O que j existia na paisagem e contribuiu para o aspecto geomtrico e o que foi construdo pelo enquadramento?

Se Gautherot tivesse tirado a foto da pgina ao lado de um outro ngulo, teramos essas mesmas formas?

Marcel GautherotCongresso Nacional, c. 1958

Mos na massa!

Para conseguir visualizar melhor a estrutura geomtrica construda na composio das fotos, propomos que se faa um desenho.

Voc vai precisar de um papel - vegetal e um lpis, ou de uma transparncia e de uma caneta permanente. Escolha uma dessas fotos e coloque o papel sobre ela. Contorne apenas as linhas da imagem presentes na arquitetura, como no exemplo da foto abaixo. Voc pode optar por contornar todas as formas ou apenas algumas linhas especficas.

Depois de pronto, o seu desenho no ser a representao da imagem copiada, mas ter apenas algumas das formas presentes nela.

A partir disso, voc pode criar um outro desenho ou colorir esse que j fez. Se usou o papel - vegetal, pode colorir com lpis de cor, canetinha, giz de cera. J para a transparncia, voc pode usar fita adesiva colorida. Cada tira de fita funcionar como se fosse uma pincelada de tinta.

Para colorir usando fita adesiva colorida, recorte pequenas tiras e cole-as lado a lado. V cobrindo as formas que definiu a partir de uma das fotografias com as cores que quiser. Sobrepor as tiras ou cort-las em diferentes tamanhos pode criar efeitos interessantes.

Convide outras pessoas para fazer essa atividade com voc!Vocs podem escolher a mesma imagem e ver as formas que cada um prefere criar a partir dela!

Para continuar pensando...

A estrutura da imagem revelada na atividade anterior parte da composio da fotografia que voc escolheu utilizar como referncia. Ela apresentou uma caracterstica geomtrica, porque esta era uma das intenes do fotgrafo, mas possvel compor a partir de diferentes configuraes.

A composio no presente somente em fotografias, podemos perceb-la em pinturas, desenhos, esculturas, gravuras, vdeos, publicidades, entre outros.

Um cartaz tambm deve ter sua organizao visual pensada por quem o cria, e normalmente quem faz isso um designer. Desse modo, possvel conduzir o olhar de quem o v e atingir com mais preciso os objetivos que se tem com ele.

Para divulgar Braslia e sua construo, o Brasil participou de uma mostra de arquitetura em 1957, onde foi exibido o Plano Piloto e outros projetos para nossa nova capital.

O cartaz desta exposio foi criado pela designer Mary Vieira e sua aparncia dialoga com a imagem moderna que se buscava para Braslia.

Voc consegue perceber esse dilogo?

O que possibilita relacionar esse cartaz cidade em construo que conhecemos at agora?

Analise o prprio cartaz.

O que ele nos mostra? Que elementos o compem?

Veja a estrutura que ele apresenta.

Ela se assemelha estrutura que voc revelou a partir das fotos de Marcel Gautherot no exerccio anterior?

Em que se parecem?

Em que se diferem?

Mais mo na massa!

Braslia era de fato um imenso cartaz anunciando ao mundo, em letras garrafais, que o Brasil era capaz de realizar tamanho empreendimento.

A frase acima j apareceu neste material nas pginas iniciais, mas ela est aqui novamente para lhe ajudar nesta prxima atividade. Considerando-a, pense um pouco sobre algumas questes importantes para a realizao de nossa proposta:

Qual a funo de um cartaz?Onde vemos este tipo de material?Voc j fez um cartaz? Para qu?

Levando em conta suas respostas, faa agora um cartaz de Braslia. Reflita sobre o que pretende anunciar s pessoas sobre a capital de seu pas.

Lembre-se que o cartaz uma pea bem objetiva, deve ser direta em relao a seus objetivos e conter poucos elementos para no ficar muito confuso. Faa uma busca na internet para conhecer cartazes famosos e entender melhor sua linguagem.

Depois, pegue um papel do tamanho que preferir e reproduza uma das estruturas geomtricas que fez no exerccio anterior.Escolha cores que dialoguem com as suas intenes e preencha cada uma das formas.

Um dos objetivos desta atividade conseguir uma composio de formas geomtricas. Por isso, quando for selecionar elementos da fotografia para contornar, esquea os detalhes e privilegie as formas maiores.

Voc pode pintar com lpis de cor, canetinha ou mesmo tinta guache. Escolha o material que considera mais legal de trabalhar e que lhe garantir o melhor resultado quanto ao impacto que seu cartaz pode causar.

Por fim, escreva com letras grandes e grossas o que decidiu dizer sobre Braslia. Pense bem onde vai colocar cada palavra no espao do cartaz.

Para espalhar seu trabalho por a, voc pode xeroc-lo ou escane-lo e enviar por e-mail a amigos e postar em sites e redes sociais.

Para facilitar a leitura da mensagem de seu cartaz, importante que voc escreva com letras grandes e legveis. Se preferir, pode recortar letras de jornais e revistas.

Planejando uma cidadeComo vimos, em 1960 Braslia tornou-se a capital do Brasil. Seu processo de construo foi con-cludo em pouco mais de trs anos, um feito admirvel na poca, devido a sua grandiosidade. Ao contrrio de outras cidades bra-sileiras, Braslia no surgiu du-rante a colonizao, trata-se de uma cidade planejada, idealizada e projetada. Mas antes de pensar sobre uma cidade planejada seria interessante questionar: o que uma cidade?

Peter ScheierVista area da rea residencial da asa Sul, com a Esplanadados Ministrios e a praa dos Trs Poderes ao fundo, 1960

A histria das cidades do mundo em geral longa e complexa, sendo que as primeiras cidades teriam surgido entre 15 e cinco mil anos atrs. Algumas delas surgiram, cresceram e se expandiram sem qualquer plano prvio de urbanizao. Mas o que urbanizao? E o que compe uma cidade?

O processo de ocupao de uma regio vai modificando seu espao, requerendo toda uma infraestrutura para suprir as necessidades da populao. Com ou sem planejamento, a cidade vai adquirindo moradias, mas tambm meios de obteno de gua, gs, eletricidade, alm de servios de educao, sade e transporte. Vo surgindo construes destinadas a diversas atividades, como culturais, mercantis, industriais e financeiras.

A palavra cidade pode descrever essa rea de urbanizao, povoada por milhares e, s vezes, milhes de pessoas. O que a compe determinado por diversos fatores que influenciaram seu processo de ocupao. So Paulo , por exemplo, uma cidade conhecida por uma rica gastronomia, com restaurantes de vrias culturas, devido grande imigrao ocorrida nos perodos da Primeira e da Segunda Guerra Mundial; e Santos teve muitos investimentos em seu porto por causa do escoamento e da importao da produo de caf na provncia de So Paulo, em meados de 1800.

Pensar sobre as caractersticas de uma cidade pode nos ajudar a conhecer mais sobre a mesma. Como vrios motivos vo determinando seu desenvolvimento, possvel percebermos diferenas infraestruturais entre elas. O fato de uma cidade ser urbanizada de modo planejado ou no determinante nesse sentido, porque, entre outro motivos, sua configurao e distribuio de servios ocorrem de maneira organizada.

Mos na massa!

Para refletirmos sobre isso, propomos uma atividade divertida: organize uma pequena cidade pensando em sua urbanizao por meio de projetos e usando sua criatividade.

Nas pginas 96 e 97 h dois mapas de uma certa regio (como nos exemplos abaixo), com ruas e quarteires pr-determinados. O mapa o local em que sua cidade ser erguida, por isso, se quiser construa o seu a partir desses exemplos. Para ter uma grande base, una folhas A4 ou use folhas no formato A2.

Com a base montada, inicie a ocupao da cidade. Para que ela seja tridimensional, use as matrizes impressas nas pgina 88 a 95, tire cpias das construes arquitetnicas, monte-as e distribua-as sobre a base. Use quantas referncias quiser e, se preferir, crie outras tambm. Caso deseje uma cidade bidimensional, voc pode desenhar e colorir usando lpis preto, lpis de cor, canetinhas, giz de cera, borracha e rgua; ou ainda colar papis coloridos e recortes de revistas sobre um dos mapas.

Se xerocar as matrizes, pode ter quantas cidades quiser e mont-las sobre diferentes mapas. Voc pode pintar as casinhas antes de mont-las. Assim sua cidade fica mais colorida!

Disponha as casinhas sobre o mapa da forma que considerar mais interessante e depois leia os questionamentos a seguir.

No se esquea de pensar no que necessrio para planejar e construir uma cidade: O que ela tem que as florestas no tm? Lembre-se de lugares que voc frequenta na cidade onde mora e considera importante existirem na cidade que vai construir. Pense tambm em um nome para ela.

Para organizar o processo de urbanizao dessa cidade, seria interessante analisar os seguintes pontos:

Foram distribudos adequadamente pelo mapa os setores necessrios, tais como escolas, casas, hospitais, bueiros, lixos etc.?

Quantos hospitais, escolas, mercados etc. foram colocados (desenhados, colados e/ou erguidos) em sua cidade? Eles so suficientes para atender determinada populao?

E como eles foram organizados?

Voc pensou em colocar setores diferentes prximos ou distantes dos outros por algum motivo especfico? Por exemplo: escolas, hospitais, shopping. O que, propositalmente, voc preferiu deixar prximo? E o que decidiu distanciar?

Quem gerencia e administra a cidade em que vive para resolver os problemas urbanos que acompanham o desenvolvimento de sua expanso? Quais problemas ela apresenta? H enchentes, falta de servios ou moradias? Ser que a cidade em que voc mora foi planejada?

Faa essas perguntas tambm em relao ao projeto que desenvolveu e pense em meios de resolver possveis transtornos.

Essas perguntas e outras, que podem ser feitas por voc mesmo(a), so importantes para propor questionamentos crticos e reflexivos. Se quiser, faa a sua cidade com um colega, em grupo, com os pais e at mesmo com os professores, e procure analis-la atentamente, pensando em cada detalhe. Aprecie e compartilhe com outras pessoas as suas descobertas!

O planejamento de Braslia

Peter ScheierVista area do eixo rodovirio (tesourinhas), 1960

Braslia constantemente lembrada quando o assunto cidade planejada. Isso porque alm da concepo de uma urbanizao organizada, a vontade de construir uma cidade perfeita e utopicamente sem problemas levou Lucio Costa a elaborar um projeto bastante complexo e cheio de inovaes.

No Plano Piloto para Braslia, ele partiu da forma de um simples gesto, um tanto simblico: o sinal da cruz que os descobridores fizeram para marcar a posse de terra e o incio de uma nova civilizao, e que se assemelha a um avio.

No eixo principal (monumental), encontramos os prdios pblicos (do poder e da burocracia). No outro eixo (levemente arqueado para se adaptar topografia), temos as asas Sul e Norte, que abrigam as residncias. E no ponto de interseo dos eixos (corao de Braslia), temos a estao rodoviria e os setores comercial e de diverso.

EIXO PRINC

IPAL

ASA SUL

ASA NORTE

CORAO

DE BRASLIA

Construir a cidade a partir de um conceito como esse demandou que os envolvidos para sua realizao estivessem em sintonia com a ideia: alm dos j apresentados Oscar Niemeyer e Burle Marx, fizeram parte do grupo responsvel o engenheiro Joaquim Cardoso e alguns artistas convocados para criar as esculturas pblicas.

Nessa nova capital, agregadora de ideais e utopias, a monumentalidade foi-lhe conferida para que fosse nica. Mas, alm disso, outras caractersticas eram exclusivas de Braslia, como o fato de no haver semforos, para facilitar a circulao dos carros e impedir congestionamentos, alm da instalao de um moderno sistema de iluminao com postes e tecnologias diferentes das usadas at ento.

Os interesses econmicos estiveram muito ligados aos caminhos que conduziram o projeto, pois considerando investimentos na indstria automobilstica, privilegiou-se a construo de infraestrutura rodoviria. Entretanto, no lembraram de erguer moradias, mesmo que temporrias, para aqueles que iriam cidade para constru-la. Por isso, os prprios candangos fizeram precariamente suas casas com restos de materiais de construo e sacos de cimento, montando a chamada Sacolndia.

Marcel GautherotMoradia nos arredores da cidade - Sacolndia, c. 1959

Marcel GautherotMoradia na Sacolndia, c. 1959

Peter ScheierInterior do Congresso Nacional, 1960

A partir dessa contradio, podemos nos questionar se o planejamento de Braslia estava mesmo ligado s necessidades cotidianas da vida urbana. Ao olharmos para ela aps 50 de sua construo, podemos perceber muitas mudanas em relao ao projeto original.

Em alguns aspectos, o projeto urbanstico e a arquitetura adotada eram bastante distantes da realidade, como as gigantescas janelas transparentes dos prdios pblicos - que so muito interessantes esteticamente, mas, na prtica, permitem tanto a entrada de luz que atrapalham quem est trabalhando no ambiente em dias de muita claridade.

Peter ScheierInterior do Congresso Nacional, 1960

Ao compararmos fotografias feitas em 1960 por Peter Scheier e em 2009 por Robert Polidori, ambas retratando essa transparncia da arquitetura, podemos perceber a soluo adotada atualmente para amenizar o incmodo causado pela luz.

Robert PolidoriMinistrio da Educao, 2009

Mas se olharmos atentamente as imagens de Scheier e as relacionarmos s ideias e ideais que envolveram a construo de Braslia, o que essa transparncia poderia representar?

E o qu a aparncia camuflada que o prdio do Ministrio da Educao adquiriu, como vemos na foto de Polidori, pode nos dizer sobre a Braslia atual?

O desenvolvimento da cidade foi se dando de maneira orgnica, sem o controle e o planejamento anterior, e com isso comeam a aparecer (e no param de aumentar) alguns semforos pelas ruas, e hoje diversas reas verdes, onde antes era permitido correr e andar livremente esto, cercadas.

Nesta foto acima, tambm feita por Robert Polidori, podemos ver o Teatro Nacional direita de um centro comercial totalmente iluminado com luzes coloridas e nons. Ela retrata bem como, com o passar do tempo, a paisagem foi se alterando e os prdios do projeto original passaram a conviver com novas construes.

Robert PolidoriRodoviria, Conjunto Nacional e Teatro Nacional, 1998

Peter ScheierCrianas nos arredores de escola local em uma superquadra em construo, 1960

Para saber um pouco mais...

Marcel Gautherot Nasceu na Frana, em 1910, e morreu no Rio de Janeiro, em 1966. Decidiu conhecer o Brasil depois de ler o livro Jubiab, de Jorge Amado. Foi um dos principais fotgrafos da arquitetura moderna brasileira e, contratado por Niemeyer, foi para Braslia registrar a construo da cidade.

Peter Scheier Nasceu em 1908 e morreu em 1979 na Alemanha. Veio para o Brasil fugindo da perseguio nazista. J fazia experincias fotogrficas na Alemanha, mas s nas dcadas de 1940 e 1950 se consolidou como fotojornalista. Foi para Braslia registrar sua construo por encomenda da revista norte-americana PIX.

Neste material apareceram imagens feitas por diversos fotgrafos, entre eles Marc Ferrez, Benjamin Mulock e Robert Polidori. Mas pudemos conhecer principalmente o trabalho de Marcel Gautherot e Peter Scheier, pois ambos estiveram em Braslia durante sua construo e retrataram, cada a um a seu modo, o que viram por l nesse momento histrico.

Conhea um pouquinho mais desses dois importantes fotgrafos:

Peter ScheierDetalhe de nibus, 1960

BUENO, Eduardo. Histria do Brasil. Zero Hora, Porto Alegre, N/C.

CAVALCANTI, Lauro (org.). Quando o Brasil era moderno: guia de arquitetura (1928-1960). Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001.

ESPADA, Heloisa e BURGI, Srgio (org.). As construes de Braslia. So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2010.

NETO, Casimiro. Braslia, a idia de uma capital: a legislao e o debate parlamentar: 1549-2010. So Paulo: FAAP, 2010.

http://www.asconstrucoesdebrasilia.blogspot.com/ (acesso em 20/12/2010)

http://www2.correiobraziliense.com.br/50bravoscandangos/ (acesso em 20/12/2010)

http://www.infobrasilia.com.br/ (acesso em 21/12/2010)

http://houaiss.uol.com.br/ (acesso em 21/12/2010)

Fontes de pesquisa

MATRIZESatividade

Planejando uma cidade

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Dicas de montagem: aps recortar as construes, dobre nas linhas pontilhadas e passe cola somente nas abas.

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AEROPORTO

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POLCIA

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Farmcia

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HOSPITAL

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MUSEU

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SuperMercado

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BANCO

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Faculdade

Para montar a rvore s recortar duas arvorezinhas de tamanhos iguais e uni-las colando seus versos. Dobre na linha pontilhada deixando uma aba para cada lado. Essas abas serviro de apoio para colar a rvore sobre o mapa.

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Se quiser, utilize essas matrizes para criar novas referncias de construes para sua cidade.

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EDUCATIVO - So Paulo

Odette VieiraCoordenadora / Centro CulturalResponsvel pela rea

Roseli M. EvangelistaSupervisora geral / educadora

Luciana NobreAssistente / educadora

Carolina PlumariEducadora

Ana EstareguiEducadora

EDUCATIVO - Rio de Janeiro

Elizabeth PessoaCoordenadora / Centro Cultural

Gabriela da Silva LimaEducadora

Maya DiksteinEstagiria

EDUCATIVO - Poos de Caldas

Vera Regina Magalhes CastellanoCoordenadora / Centro Cultural

Isabela Magalhes BrasileiroEducadora

Contedo Equipe EducAtivo IMS-SP

Carolina Plumari, Luciana Nobre

e Roseli M. Evangelista

Projeto Grfico e Diagramao Luciana Nobre

Ilustraes Carolina Plumari

Reviso de textoFlvio Cintra do Amaral

Colaborao geral Marlia Perez Zarattini

e Mariana Vitale

INSTITUTO MOREIRA SALLES

Material educativoOlhar Braslia

Documents

Olhar Brasília - material educativo - IMS