AS VANGUARDAS EUROPIAS MULHER CHORANDO, de PABLO PICASSO

VANGUARDA EUROPIAAo se iniciarem os anos de 1900, a Europa apresentava duas situaes antagnicas, mas complementares: euforia exagerada diante do progresso industrial e dos avanos tcnico-cientficos (ex: eletricidade) e as conseqncias desse avano no processo burgus-industrial: uma disputa cada vez mais acirrada pelo domnio dos mercados fornecedores e consumidores, que resultaria na 1 Guerra Mundial.

VANGUARDA EUROPIAAssim, contrastando com o clima eufrico da burguesia, tambm vamos encontrar o pessimismo caracterstico do fim de sculo, representado pelo decadentismo simbolista. Essa contradio gera um clima propcio para a efervescncia artstica, favorecendo o aparecimento de vrias tendncias preocupadas com uma nova interpretao da realidade.

VANGUARDA EUROPIAA essa multiplicidade de tendncias Futurismo Expressionismo Cubismo Dadasmo Surrealismo -, convencionou-se chamar Vanguarda Europia, responsvel por uma verdadeira inundao de manifestos, escritos entre 1909 e 1924, ou seja, durante a guerra e nos anos imediatamente anteriores e posteriores.

VANGUARDAVanguarda: do francs avant-garde, a palavra significa o que marcha na frente (termo militar). Artstica ou politicamente, se chama de vanguardas aos grupos ou correntes que apresentam uma proposta e/ou uma prtica inovadora. No campo das artes e das idias, designa aqueles que esto frente de seu tempo.

Les demoiselles d`Avignon, de PABLO PICASSO O CUBISMO

O marco inicial do Cubismo ocorreu em Paris, em 1907, com a tela Les Demoiselles d''Avignon, de Pablo Picasso . Nesta obra, influenciado pela arte primitiva e pelas mscaras africanas, o artista espanhol retratou a nudez feminina de uma forma inusitada, onde as formas reais, naturalmente arredondadas, deram espao a figuras geomtricas perfeitamente trabalhadas. Tanto nas obras de Picasso, quanto nas pinturas de outros artistas que seguiam esta nova tendncia, como, por exemplo, o francs Georges Braque h uma forte influncia das esculturas africanas e tambm pelas ltimas pinturas do ps-impressionista francs Paul Czanne, que retratava a natureza atravs de formas bem prximas as geomtricas.

O termo cubismo foi inventado por Matisse, ao observar quadros de Braque, numa exposio de 1908 (em Paris). O primeiro ncleo de pintores cubistas foi composto pelo encontro de Georges Braque e Pablo Picasso, imitados em seguida por Mondrian, Juan Gris, Picabia, Frnand Lger. O movimento teve incio em 1907 (com o quadro Les demoiselles d`Avignon , de Picasso) e conheceu seu declnio com o fim da Primeira Guerra Mundial (1918)

PABLO PICASSO (1881 1973)

Georges Braque (1882 1963)

Historicamente o Cubismo originou-se na obra de Czanne, pois para ele a pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones, esferas e cilindros. Entretanto, os cubistas foram mais longe do que Czanne. Passaram a representar os objetos com todas as suas partes num mesmo plano.

como se os objetos estivessem abertos e apresentassem todos os seus lados no plano frontal em relao ao espectador. Na verdade, essa atitude de decompor os objetos no tinha nenhum compromisso de fidelidade com a aparncia real das coisas. Ou seja, enquanto o Impressionismo procurava apreender a realidade tal como a vemos, atravs da percepo, o Cubismo tenta apresentar a realidade tal como ela . Mas, paradoxalmente, o culto do objeto vai conduzir a destruio do real:

a anlise e a decomposio sistemtica do objeto, desarticulando a forma e reduzindo-a a elementos puramente geomtricos, no af de captar a estrutura profunda das coisas, afastam a arte da verdadeira aparncia. Do Cubismo ao Abstracionismo (a completa ausncia de figurativismo), o passo breve.

Assim, os pintores cubistas opem-se objetividade e linearidade da arte renascentista e da realista. Buscando novas experincias com a perspectiva, procurando decompor e recompor os objetos representados em diferentes planos geomtricos e ngulos retos, com espaos mltiplos e descontnuos, que se interceptam e se sucedem, de tal forma que o espectador, com o seu olhar, possa remont-los e ter uma viso do todo, de face e de perfil, como se estivesse dado uma volta em torno deles.

Outra tcnica introduzida pelos cubistas a COLAGEM, que consiste em montar a obra a partir de diferentes materiais, como figuras, jornais, madeira, tecidos, etc.Na LITERATURA, essas tcnicas da pintura correspondem fragmentao da realidade, superposio e simultaneidade de planos por exemplo, reunir assuntos aparentemente sem nexo, misturar assuntos, espaos e tempos diferentes.

Houve tambm (no Cubismo literrio) as experincias visuais do poeta Guillaume Apollinaire (amigo ntimo de Picasso), que explorou a disposio espacial e grfica do poema tcnica que, nas dcadas de 1950-60, influenciaria o surgimento do Concretismo no Brasil.Assim, a literatura cubista apresenta caractersticas como o ilogismo, humor, antiintelectualismo, instantanesmo, simultaneidade, linguagem predominantemente nominal.

La colombe poignarde et le jet d`eau, de Guillaume ApollinaireA pomba apunhalada e o jato d`guaCALIGRAMA = Texto que dispe tipograficamente as suas palavras de forma a obter uma sugesto figurativa semelhante ao tema tratado.

Traduo do poema de Apollinaire por Patrcia Galvo (Pagu) - 1947Doces figuras apunhaladas Caros lbios em flor Mia Mareye Yette Lorie Annie e voc Marie onde esto - vocs meninas Mas junto a um jacto de gua que chora e que suplica esta pomba se extasia Todas as recordaes de outrora? Onde esto Raynal Billy Dalize Os meus amigos foram para a guerra Os seus nomes se melancolizam Esguicham para o firmamento

- Como os passos numa igreja E os seus olhares na gua parada Onde est Crmnitz que se alistou Morrem melancolicamente Pode ser que j estejam mortos Onde esto Braque e Max Jacob Minha alma est cheia de lembranas Derain de olhos cinzentos como a aurora O jacto de gua chora sobre a minha pena Os que partiram para a guerra ao norte se batem agora A noite cai o sangrento mar Jardins onde sangra abundantemente o louro rosa flor guerreira.

Na Literatura ModernistaEntre os modernistas brasileiros da dcada de 1920 = Influncias Cubistas em Oswald de Andrade (fragmentao da realidade + predominncia de substantivos + flashes cinematogrficos):HpicaSaltos records/Cavalos da Penha/Correm jqueis de Higienpolis/Os magnatas/As meninas/E a orquestra toca/Ch/Na sala de cocktails.

O Cubismo na pintura ModernistaNo Brasil, o Cubismo manifestou-se, timidamente, nas pinturas de Anita Malfatti que recebeu duras crticas do escritor Monteiro Lobato. No entanto, Malfatti imps seu estilo (cubista e expressionista) com vrias obras.

Anita MalfattiO homem de sete cores & A mulher de cabelo verde

Outra artista que utilizou o estilo cubista em algumas de suas obras foi a artista Tarsila do Amaral,que, com sua obra, revolucionou a arte no Brasil. Outro artista brasileiro que utilizou a esttica cubista foi Di Cavalcanti, claramente influenciado por Picasso.

Di Cavalcanti, Moas

Tarsila do Amaral, Carnaval em Madureira

O FUTURISMODinamismo de um co na coleira, de Giacomo Balla

O FUTURISMOO Futurismo foi um movimento artstico e literrio iniciado oficialmente em 1909 com a publicao, no jornal francs Le Figaro, do Manifesto Futurista, do poeta italiano Filippo Tommasio Marinetti (1876-1944), que surpreende os meios culturais europeus pelo carter violento e radical de suas propostas. Muito mais do que por obras, o movimento futurista difunde-se por meio de manifestos (mais de 30) e conferncias, tendo sempre frente a figura de seu lder, Marinetti.

O FUTURISMOAspectos relevantes do Futurismo:Total identificao entre o movimento e seu lder = Futurismo = Marinetti.A adeso de Marinetti ao fascismo de Mussolini (1919), dadas as evidentes afinidades ideolgicas entre eles.A celebrao da tcnica e da velocidade. Glorifica-se a audcia, o amor ao perigo, a energia, a guerra, a tecnologia, o automvel, e todo o dinamismo da vida moderna.

O FUTURISMOAspectos relevantes do Futurismo:O desprezo pelo passado.A valorizao, na arte, do imprevisto e da revolta.Elogio do carter higinico das guerras.Elementos artsticos sugestivos de velocidade e mecanizao da vida moderna.

O FUTURISMORejeita o moralismo e o passado, exalta a violncia e prope um novo tipo de beleza, baseado na velocidade. O apego do futurismo ao novo to grande que chega a defender a destruio de museus e de cidades antigas. Agressivo e extravagante, encara a guerra como forma de higienizar o mundo. A palavra chave desse movimento era dinamismo e sua principal contribuio foi a idia de reunir visualmente: som, luz e movimento.

O carro passou, de Giacomo Balla

Manifesto futurista 1909 MARINETTI

1. Ns queremos cantar o amor ao perigo, o hbito energia e temeridade. 2. Os elementos essenciais de nossa poesia sero a coragem, a audcia e a revolta. 3. Ns declaramos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma beleza nova: a beleza da velocidade.

4. No h mais beleza seno na luta. Nada de obra-prima sem um carter agressivo. 5. Ns queremos glorificar a guerra nica higiene do mundo o militarismo, o patriotismo, o gesto destruidor dos anarquistas, as belas idias que matam, e o menosprezo mulher. 6. Ns queremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilitrias.

Manifesto Tcnico da Literatura Futurista (1912)Projeto esttico renovador = Linguagem jovem e contestadora das convenes = Revoluo na linguagem (literria) = Maior importncia do movimento.

A destruio da sintaxe e a disposio das palavras em liberdade;O emprego de verbos no infinitivo, com vistas substantivao da linguagem;A abolio dos adjetivos e dos advrbios;O emprego do substantivo duplo (praa-funil, mulher-golfo) em lugar do substantivo acompanhado de adjetivo;A abolio da pontuao, que seria substituda por sinais de matemtica (+, - , :, =, >,

A importncia do FuturismoO movimento futurista impulsionou decisivamente toda a arte de vanguarda, tanto a europia como a no-europia. No Brasil, ele foi o principal estmulo artstico e intelectual dos jovens renovadores de So Paulo (SAM), a tal ponto que os mesmos eram conhecidos durante os primeiros anos da dcada de 1920 mais como futuristas do que como modernistas.

A importncia do FuturismoAssim, a palavra Futurismo passou a designar qualquer postura inovadora na arte, levando Oswald de Andrade a saudar, em 1921, o jovem poeta Mrio de Andrade como um artigo intitulado O meu poeta futurista. Temendo uma identificao com o fascismo, Mrio vem a pblico negar, mais do que o movimento futurista, a figura de seu lder. No prefcio de Paulicia desvairada, afirma:

A importncia do FuturismoNo sou futurista (de Marinetti). Disse e repito-o . Tenho pontos de contato com o futurismo. Oswald de Andrade, chamando-me de futurista, errou.Em Portugal, notadamente entre 1910 e 1920, houve uma maior identidade entre os modernistas de primeira hora e o Futurismo. J nos primeiros nmeros da revista Orpheu (1915) encontramos textos futuristas de Fernando Pessoa e de Mrio de S Carneiro.

Ode triunfal = texto futurista de lvaro de Campos, heternimo de Fernando Pessoa. dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da fbrica]Tenho febre e escrevo.Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,]Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.] rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!Forte espasmo retido dos maquinismos em fria!] (...)

Ode ao burgus, poema futurista de Mrio de AndradeEu insulto o burgus! O burgus-nquel,O burgus-burgus!A digesto bem-feita de So Paulo!O homem-curva! O homem-ndegas!O homem que sendo francs, brasileiro, italiano, sempre um cauteloso pouco-a-pouco!] (...)dio e insulto! dio e raiva! dio e mais dio! (...)Fora! Fu! Fora o bom burgus!... (...)

O EXPRESSIONISMOO GRITO (1893), de EDVARD MUNCH

O grito, de Munch, expressa o desespero da figura humana em cima da ponte. Que ser grita? O grito de angstia? As formas sinuosas do cu e da gua e a forte diagonal da ponte, conduzem o olhar do expectador diretamente para a boca que se abre num grito. Parece expressar uma terrvel solido existencial. Duas figuras esto vindo em sua direo. Sero elas os motivos do grito? Sero elas a morte ou a salvao?

O EXPRESSIONISMOO movimento expressionista surgiu em 1910, na Alemanha, trazendo uma forte herana da arte do final do sculo XIX, preocupada com as manifestaes do mundo interior e com uma forma de express-las. Da a importncia da expresso, ou seja, da materializao, numa tela ou numa folha de papel, de imagens nascidas em nosso mundo interior, pouco importando os conceitos ento vigentes de belo e feio.

O EXPRESSIONISMOO objetivo dos expressionistas era combater o Impressionismo, tendncia da qual eles provinham. O Impressionismo consistia em uma corrente da pintura que valorizava a impresso, isto , era uma arte sensorial e subjetiva quanto ao modo de captao da realidade. Na relao entre o artista impressionista e a realidade, o movimento de criao vai do mundo exterior para o mundo interior.

O EXPRESSIONISMOJ no Expressionismo ocorre o oposto: o movimento de criao parte da subjetividade do artista, do seu mundo interior, em direo ao mundo exterior. Assim, para o artista expressionista, a obra de arte reflexo direto de seu mundo interior e toda a ateno dada expresso, isto , ao modo como forma e contedo livremente se unem para dar vazo s sensaes do artista no momento da criao.

O Expressionismo foi uma corrente artstica que, pela deformao ou exagero das figuras, buscava a expresso dos sentimentos e emoes do autor. O artista expressionista buscava a experincia emocional. Preocupando-se mais com as emoes do observador do que com a realidade externa. Os autnticos precursores do Expressionismo vanguardista apareceram no final do sculo XIX e comeo do sculo XX. Entre eles, destacam-se: Vincent Van Gogh, Paul Gauguin, Edvard Munch. O principal pintor expressionista o noruegus Edvard Munch, autor de quadros intensamente dramticos.

Vincent Van Gogh

Paul Gauguin

EDVARD MUNCH

O EXPRESSIONISMODurante e depois da 1 Guerra Mundial, o Expressionismo assumiu um carter mais social e combativo, denunciando os horrores da guerra, as condies de vida desumanas das populaes carentes, etc. Possui um sentimento de fraternidade universal e desprezo pela civilizao materialista, industrial, mecanizada.

Fundamentos do Expressionismo:A arte no imitao, mas criao subjetiva, livre. A arte expresso dos sentimentos.A realidade que circunda o artista horrvel e, por isso, ele a deforma ou a elimina, criando a arte abstrata.A razo objeto de descrdito.A arte criada sem obstculos convencionais, o que representa um repdio represso social.

Fundamentos do Expressionismo:A intimidade e a vivncia da dor derivam do sentido trgico da vida e causam uma deformao significativa, torturada.

A arte se desvincula do conceito de belo e feio e torna-se uma forma de contestao.

A ARTE EXPRESSIONISTADas artes plsticas, especialmente da pintura, a esttica expressionista passou tambm a ser utilizada pela literatura, cinema, dana, msica, teatro.Destacam-se os artistas: na pintura, Kandinski, Chagall, alm de Van Gogh, Czanne, Gauguin e Munch; na literatura: August Stramm, Herman Hesse, Thomas Man; no teatro, Kayser e Brecht; na msica, Schoemberg; no cinema, Wiene.

O Expressionismo na LiteraturaCombinaes rtmicas, cortes surpreendentes, jogo de imagens ousadas, sublimao do pattico e exaltao das paixes;Liberdade lxica (vocabulrio), sinttica (funes e relaes das palavras e frases) e semntica (significado da palavra);Linguagem fragmentada, elptica (oculta), construda por frases nominais (basicamente aglomerado de substantivos e adjetivos), s vezes at sem sujeito;

O Expressionismo na LiteraturaDespreocupao com a organizao do texto em estrofes, com o emprego de rimas ou de musicalidade;

Combate fome, inrcia e aos valores do mundo burgus.

Expressionismo & FuturismoO movimento expressionista tem em comum com o Futurismo a disposio de demolir a cultura passada e criar um novo homem; mas dele se difere pelo pacifismo, pelo sentimento de fraternidade e pelo desprezo ao materialismo industrial. Por no aderir ao Nazismo, foi por ele destrudo, a partir de 1933, quando Hitler subiu ao poder.

O Expressionismo no BrasilNo Brasil, o Expressionismo marcou uma forte influncia no teatro de Oswald de Andrade e de Nlson Rodrigues; na pintura: Portinari, Emiliano Di Cavalcanti, Lasar Segall, Anita Malfatti e na poesia de Augusto dos Anjos.

A boba, de Anita Malfatti

Srie Retirantes, de Portinari

O bananal, de Lasar Segall

Di Cavalcanti03 Agosto 2007

O DADASMO O ELEFANTE CELEBES = MARX ERNST

O DADASMOEm 1916, em plena guerra, um grupo de refugiados em Zurique, na Sua, inicia o mais radical movimento da vanguarda europia: o Dadasmo. O termo dad foi escolhido ao acaso, abrindo-se o dicionrio Larousse, no cabar Voltaire (ponto de encontro do grupo dadasta), de Zurique, por Tristan Tzara e outros artistas revoltados contra os horrores da guerra.

O DADASMOCaracterizou-se por um cunho fortemente anrquico, expressando a rebelio da gerao jovem contra os poderosos crculos internacionais e a burguesia acomodada. Foi um movimento antiarte por excelncia, pois, atravs de arruaas, exposies extravagantes, agitaes anrquicas, banquetes excntricos e tumultuados, os dadastas gritavam a sua trgica revolta, ridicularizando tradies e valores institucionalizados.

O DADASMOA nica norma esttica era a lei do acaso, apregoando a poesia e a pintura automticas: faziam poemas remexendo alguns recortes de jornais no fundo de um chapu; misturavam tintas sem nenhum critrio; convidavam os visitantes de suas exposies a quebrarem os quadros vontade, pois achavam que no tinham valor algum; choravam em casamentos; davam risadas durante os enterros; enfim pregavam e praticavam o mais absoluto inconformismo.

O DADASMOQuanto s obras artsticas, pequena a produo do Dadasmo suo. Mas o movimento se espalhou para o mundo, sendo cultivado especialmente em Nova Iorque. Max Ernst utiliza montagens e colagens em suas obras e Marcel Duchamp desenvolve a tcnica do ready-made, com a qual satirizado o mito mercantilista da civilizao capitalista. A tcnica do ready-made consiste em extrair um objeto do seu uso cotidiano e, sem nenhuma ou com pequenas alteraes, atribuir-lhe um valor.

Os ready-mades de Duchamp

O DADASMONa literatura, o Dadasmo caracteriza-se pela agressividade, pela improvisao, pela desordem, pela rejeio a qualquer tipo de racionalizao e equilbrio, pela livre associao de palavras (a escrita automtica = mais tarde aproveitada pelo Surrealismo) e pela inveno de palavras com base na explorao apenas do seu significante.

Cano dad, de Tristan Tzaraa cano de um dadastaque tinha dad no coraocansava demasiado seu motorque tinha dad no corao

o ascensor (elevador) levava um reipesado frgil e autnomocortou seu grande brao direitoo enviou ao papa em roma

Manifesto dad (1918), de Tristan TzaraEu escrevo um manifesto e no quero nada, eu digo portanto certas coisas e sou por princpio contra os manifestos, como sou tambm contra os princpios.Que cada homem grite: h um grande trabalho destrutivo, negativo, a executar. Varrer, limpar. A propriedade do indivduo se firma aps o estado de loucura, de loucura agressiva, completa, de um mundo abandonado entre as mos dos bandidos que rasgam e destroem os sculos.

A participao de Andr BretonO importante poeta francs Andr Breton adere ao movimento dadasta, mas logo acaba negando-o por achar que no levava a nada. Breton no concordava com a idia de Tzara em manter a linha original do movimento. Como a guerra terminara j havia alguns anos, era hora de reconstruir o que fora demolido: a Europa e a arte. Breton, ento, abandona o grupo dadasta e, em 1921, deu origem ao Surrealismo, uma das mais importantes correntes artsticas do sculo XX.

O SURREALISMOA METAMORFOSE DE NARCISO, de SALVADOR DALI

O Surrealismo foi um movimento artstico e literrio que surge na Frana nos anos 20, reunindo artistas anteriormente ligados ao dad. Fortemente influenciado pelas teorias psicanalticas de Sigmund Freud, enfatiza o papel do inconsciente na atividade criativa. Defende que a arte deve libertar-se das exigncias da lgica e expressar o inconsciente e os sonhos, livre do controle da razo e de preocupaes estticas ou morais. Rejeita os valores burgueses, como a ptria e a famlia. O principal terico e lder do movimento o poeta, escritor, crtico e psiquiatra francs Andr Breton, que em 1924 publica o primeiro Manifesto Surrealista.

O SURREALISMOContra o niilismo pessimista do movimento Dad, Breton, psiquiatra praticante na 1 Guerra Mundial, encontrou nas teorias de Freud meios mais positivos para revolucionar a arte. Chamou de Surrealismo ao novo movimento que tinha como propsito fundamental anular as barreiras entre o sonho e a realidade. Para isso, usou a tcnica do automatismo psquico, pela qual o pensamento se liberta do controle exercido pela razo e pelos condicionamentos sociais, morais e estticos.

O SURREALISMOA finalidade do movimento era colocar o surreal fora do seu esconderijo, realizando a fuso da realidade com o sonho. Da a exaltao do maravilhoso que reside no estado onrico, na alucinao, no acaso, na psicopatologia.Os principais artistas surrealistas foram: na poesia, Paul luard; na pitura, De Chirico e Salvador Dal; no teatro, Antonin Artaud; no cinema, Lus Buuel e Rossellini.

O SURREALISMODuas so as linhas de atuao do Surrealismo em seu incio: as experincias criadoras automticas e o imaginrio estrado do sonho.Freud, na psicanlise, e Bergson, na filosofia, j haviam destacado a importncia do mundo interior do ser humano, as zonas desconhecidas ou pouco conhecidas da mente humana.

O SURREALISMOEncaravam o inconsciente, o subconsciente e a intuio como fontes inesgotveis e superiores de conhecimento do homem, pondo assim em segundo plano o pensamento sensvel, racional e consciente. O automatismo artstico consiste em extravasar os impulsos criadores do subconsciente, sem nenhum controle da razo ou do pensamento, ou seja, pr na tela ou no papel os desejos interiores profundos, sem se importar com coerncia, adequao, etc

O SURREALISMOA outra linha de atuao surrealista, a onrica, busca a transposio do universo dos sonhos para o plano artstico. O sonho, na concepo de Freud, a manifestao das zonas ocultas da mente, o inconsciente e o subconsciente. Os surrealistas pretendiam criar uma arte livre da razo, uma arte produzida num estado de conscincia em que o artista estaria sonhando acordado.

O SURREALISMONessas duas linhas de pesquisa e trabalho so freqentes o ilogismo + o devaneio + o delrio + o sonho + a loucura + a hipnose + o estado de transe + o humor negro + as imagens surpreendentes e extravagantes+ o impacto do inusitado + a livre expresso dos impulsos sexuais.

O Surrealismo e o ComunismoA rejeio do Surrealismo ao mundo burgus, racional, mercantil e moralista levaria alguns membros do grupo a ter ligaes com o Comunismo. Para alcanar o objetivo maior do movimento amor, liberdade e poesia - , eles acreditavam ser necessria uma transformao radical da sociedade, por meio da qual se pusesse fim ao modo de produo capitalista e estrutura de classes sociais.

O Surrealismo e o ComunismoA adeso desses membros, particularmente de Andr Breton, s idias socialistas (comunistas) provoca no movimento uma ciso interna, que se agrava com a 2 Guerra Mundial (1939 1945) e colabora para a desarticulao do grupo.

O Surrealismo e a contemporaneidadeEmbora o Surrealismo tenha oficialmente desaparecido com a 2 Guerra Mundial, resqucios do movimento ou tentativas de recuper-lo so vistos at os dias de hoje, em diferentes linguagens artsticas, o que comprova sua fora criadora e a contemporaneidade de suas propostas.

O Surrealismo no BrasilNo Brasil, vrios escritores foram influenciados pelas idias surrealistas, tais como Mrio e Oswald de Andrade, Murilo Mendes, Jorge de Lima, Millr Fernandes, etc. Na pintura, Tarsila do Amaral, nos anos de 1920, revela a marca surrealista, na medida em que a proposta artstica dos modernistas era um mergulho no imaginrio para, de um lado, reencontrar a espontaneidade dos instintos e, de outro, matar a cultura dominante e retirar de suas entranhas a matria prima brasileira.

Urutu & Abaporu, de Tarsila do Amaral

Salvador DalSalvador Domingo Felipe Jacinto Dal i Domnech nasceu em 11 de maio de 1904, na cidade espanhola de Figueres (Catalunha). Foi um dos mais importantes artistas plsticos (pintor e escultor) surrealistas da Espanha.

Salvador Dal

Salvador DalDal liga-se aos surrealistas em 1929, porm, em 1922 j havia lido A Interpretao dos Sonhos de Freud, e pelo menos desde 1926, a sua pintura incorpora materiais onricos e inconscientes. O pintor foi o mais extravagante dos surrealistas e os temas recorrentes em suas obras so: o sexo (e todas as atribulaes: angstias, medos, frustraes, traumas), a memria (sua permanncia ou dissipao), o sono e o sonho.

O grande masturbador

O sono

A persistncia da memria

Galxia das Esferas

Gala

Sonho causado pelo vo de uma abelha em torno de uma rom, um segundo antes do despertar.