04 Arte Pre-historica

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BENEVOLO, Leonardo. As Origens da Arquitetura. Lisboa: Edies 70, 2002.
GOMBRICH, F. H. A Histria da Arte. 16 ed. Lisboa: LTC, 1998.
HAUSER, Arnold. Histria Social da Literatura e da Arte. V 1. 3 ed. So Paulo. Mestre Jou, 1982.
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LOMMEL, Andreas, A Arte Pr-histrica e Primitiva. O mundo da Arte. Livraria Jos Olympio Editora/ Editora Expresso e Cultura. Rio de Janeiro. 1966.
RIKWERT, Joseph. A Casa de Ado no Paraso. So Paulo, Pesrspectiva, 2003.
Arte e Arquitetura Pr-histrica e Primitiva
BIBLIOGRAFIA
Biso. 15000 a 1000 a.C.
Altamira, Espanaha.

O animal apenas utiliza a Natureza, nela produzindo modificaes
somente por sua presena; o homem a submete, pondo-a a servio de
seus fins determinados, imprimindo-lhe as modificaes que julga
necessrias, isto , domina a Natureza. E esta a diferena essencial e
decisiva entre o homem e os demais animais; e, por outro lado, o
trabalho que determina esta diferena
F. Engels

PALEOLTICO INFERIOR
aproximadamente 5.000.000 a 25.000 a.C.;
primeiros homindios (250.000 a.C.);
caa e coleta; controle do fogo;
instrumentos de pedra e pedra lascada, madeira e ossos:
facas, machados.
PALEOLTICO SUPERIOR
Aproximadamente 30.000 a. C.
instrumentos de marfim, ossos, madeira e pedra:
machado, arco e flecha, lanador de dardos, anzol e
linha; e desenvolvimento da pintura e da escultura.
- Neoltico
instrumentos de pedra polida, enxada e tear;
incio do cultivo dos campos;
artesanato: cermica e tecidos;
construo de pedra; e
primeiros arquitetos do mundo.
- Idade dos Metais
aparecimento de metalurgia;
aparecimento das cidades;
inveno da roda;
inveno da escrita; e
arado de bois. Stios pr-histricos europeus
ETAPAS PR-HISTRICAS

O homem e o seu ambiente formam-se
juntos, no longo inverno do Paleoltico
A capacidade de interagir com o ambiente e
de modific-lo de algum modo em seu
proveito prpria do homem. Depende das
transformaes anatmicas e fisiolgicas do
organismo humano, e contribui para orientar
essas transformaes. Torna-se assim um
fator constituinte da condio humana.
Podem-se apontar trs aspectos transpostos
no perodo Paleoltico (de 2.700.000 a 10.000
a.C.):
AS ORIGENS DA ARQUITETURA

A capacidade de colocar a si prprio e aos objetos
exteriores num espao unitrio.
A conscincia de si e do mundo circunstante a centelha,
escondida no crebro humano, que impossvel situar num
tempo exato. O seu carter universal torna possvel
simultaneamente a compreenso reflexa das situaes
reais, presentes ou passadas, e a simulao de situaes
ainda no existentes.
Funda a atividade projetual, o circuito entre a realidade
existente e a imaginada. A arquitetura o conjunto das
intenes e das intervenes sobre o ambiente fsico, que
tendem a formar um sistema em virtude de sua durao no
tempo.
Cabanas pr-histricas segundo Caramuel

A capacidade de colocar num suporte fsico as
imagens de qualquer objeto visvel.
A funo dessas imagens pode apenas ser conjecturada,
mas secundria. O que conta a possibilidade de
captar a forma de uma realidade passada, e de passar
de uma forma imaginada a uma nova realidade ainda
no existente.
A partir desse momento, as evolues do pensamento
concentram-se no ambiente fsico, tornando-se
operantes no presente e no futuro.
Nasce o projeto como ainda hoje o compreendemos,
composto de uma gama de instrumentos, desde as
incises na pedra at as modulaes magnticas
contidas nos computadores de hoje.
Incises de espirais provenientes de Grange, Irlanda: 2000 a.C.

A capacidade de denotar simbolicamente, e de
indicar aos outros, os objetos de todos os tipos.
A representao simblica tem um papel fundamental
na difuso da realizao de projetos. A possibilidade
de representar um objeto complexo atravs de apenas
uma parte das suas caractersticas, e de estabelecer a
relao das caractersticas pr-selecionadas com o
objeto completo, cria a economia mental do
pensamento e da capacidade de ao humana. A
linguagem e, posteriormente, a escrita so patrimnio
da coletividade e podem ser transmitidos no espao e
no tempo.

Caverna: Lascaux, Frana (15.000 a 10.000 a.C)

Paleoltico Superior - a principal
caracterstica dos desenhos da Idade da
Pedra Lascada o naturalismo. O
artista pintava os seres, um animal, por
exemplo, do modo como o via de uma
determinada perspectiva, reproduzindo
a natureza tal qual sua vista captava.
Os artistas do Paleoltico Superior
realizaram tambm trabalhos em
escultura. Mas, tanto na pintura quanto
na escultura, nota-se a ausncia de
figuras masculinas. Predominam figuras
femininas, com a cabea surgindo como
prolongamento do pescoo, seios
volumosos, ventre saltado e grandes
ndegas.

Atualmente, a explicao mais
aceita que essa arte era
realizada por caadores, e que
fazia parte do processo de magia
por meio do qual procurava-se
interferir na captura de animais,
ou seja, o pintor-caador do
Paleoltico supunha ter poder
sobre o animal desde que
possusse a sua imagem.
Acreditava que poderia matar o
animal verdadeiro desde que o
representasse ferido
mortalmente num desenho.
Utilizavam as pinturas rupestres,
isto , feitas em rochedos e
paredes de cavernas. O homem
deste perodo era nmade.
Cavalo: Lascaux, Frana (15.000 a 10.000 a.C)

As grandes marcas coloridas do interior
e em volta do contorno dos cavalos
selvagens visavam provavelmente a
aumentar a fertilidade dos animais.
Os aborgenes australianos ainda fazem
incises rupestres formadas por uma
aglomerao de pontos, ou as fazem em
pedras sob pinturas rupestres, com o
intuito de "destruir o poder espiritual
da pedra".
No se sabe qual seria o significado das
impresses em negativo de mos
humanas, mas quase certamente
estavam ligadas aos ritos propiciat6rios
da caa.
Cavalos. 20.000 a.C.
Pintura rupestre. 3,40 m (Peach-Merle, Frana)

Apesar da escala diminuta, a sucesso
dessas figuras ao longo da parede
rochosa produz impresso das mais
realistas.
As cavernas de Altamira contm as
obras-primas do estilo da Era Glacial, e
o efeito de fora slida obtido atravs
de traos despojados e de cores
impressionistas antecipa as tcnicas de
muitos pintores do sc. XX.
Biso. 12.000 a.C. Pintura rupestre. Comp. 80 cm. Altamira, Espanha.

Esta cena vvida e sangrenta pode ser
explicada atravs de lendas
xamanistas que sobreviveram na
Sibria at tempos recentes. Dois
xams rivais travam combate, um
disfarado em biso e o outro com
uma cabea de ave.
A vara encimada por uma figura de
ave indica que o "esprito-guia" do
xam prostrado apareceu em forma
de ave.
Uma lana parece ter perfurado o
flanco do biso, cujas entranhas
brotam da ferida.
Homem com mscara de cabea de ave atacado por um biso ferido. 15.000-10.000 a.C. Pintura rupestre. Alt., 1,40 m. Lascaux, Frana.

Essa vigorosa imagem uma das mais antigas esculturas
em pedra do nu feminino da histria da arte.
As concepes clssicas da beleza humana ideal no
tm validade para explicar sua significao e
peculiaridades; da mesma forma, seu naturalismo
inabalvel no pode ser equacionado como fidelidade
natureza, pois a cabea e as mos so apenas
esboadas.
A carnao flcida e os seios cados representam um
tipo generalizado de nutriz e enfatizam a fertilidade.
Tal como nas estatuetas de marfim das "Vnus" de
WilIendorf e outras, o artista julgou sem importncia os
detalhes pessoais do rosto e das mos.
O chifre (cheio de sangue) est ligado aos mitos da
"senhora dos animais", uma deusa que tem ascendncia
sobre os animais e os conduz aos caadores.
A "Vnus de Laussel", c. 15.000-10.000 a.C. Relevo rupestre. Alt., 46 cm. Muse d'Aquitaine, Bordeaux.

O fim do perodo glacial de Wurm, que assinala a
passagem do Plistoceno ao Holoceno, h cerca de
10.000 anos, transforma o ambiente geogrfico
em todos os continentes j povoados pelo
homem.
Os bancos de gelo recuam em direo aos polos,
as florestas desenvolvem-se na mesma direo, as
estepes e os desertos aumentam nas latitudes
inferiores.
Com a fuso dos gelos, o nvel dos mares sobe at
130 metros, e mais da vigsima parte das terras
emersas ficam debaixo de gua, mudando a
geografia do planeta (dentro desta faixa de
profundidade encontram-se alguns artefatos de
difcil interpretao).
A FIXAO E A TOMADA DE POSSE DO TERRITRIO, NA PRIMAVERA NEOLTICA
Incises de espirais provenientes de Grange, Irlanda: 2000 a.C.

Em algumas reas da faixa intermdia, entre a
floresta e os desertos, o homem aprende a
fixar-se e a modificar o territrio de maneira
estvel, cultivando plantas e criando animais.
Toma-se possvel um forte aumento da
populao, e alteram-se de modo decisivo as
relaes dimensionais entre o homem e o
ambiente: se um caador-recoletor precisa de
10 quilmetros quadrados de territrio, a um
agricultor-criador basta meio quilmetro
quadrado de terreno seco e um dcimo de
quilmetro quadrado de terreno irrigado.
A nova cultura caracterizada por estas
inovaes, mas sem escrita e com a populao
espalhada por aglomerados de pequenas
dimenses, chamada neoltica, em oposio
paleoltica.
Vale nos arredores de Mnfis

A medida da importncia deste perodo dada por
algumas aquisies fundamentais, determinantes
mesmo para todo o futuro: a seleo das plantas e dos
animais domsticos, que constituem a bagagem
duradoura da existncia humana, a inveno das
principais indstrias, a cermica, a carpintaria, a
tecelagem, os incios da metalurgia, e, juntamente com
estas, o empenho tecnolgico destinado a modificar
progressivamente o cenrio terrestre.
A sua distribuio no tempo varia consideravelmente
nas diversas regies da Terra. No Mdio Oriente e no
Mediterrneo oriental pode situar-se entre os milnios
IX e IV a.C., quando aparecem as primeiras cidades e os
primeiros documentos escritos.
Kalaa Sghria (Tunsia)

Assim, num espao de tempo muito breve, ocorre um
extraordinrio esforo fsico e mental, que introduz na
vida do homem os produtos e os espaos projetados
por ele mesmo, em alternativa aos espaos e aos
ambientes naturais.
No longo perodo do Paleoltico, o homem adapta a
sua vida ao ambiente, propagando-se assim a toda a
superfcie terrestre.
A partir do Neoltico, o homem adapta o ambiente
sua vida, ocupando-se com intervenes a longo e a
longussimo prazo, e comeando a transformar a
Terra.Vila dos trabalhadores Deir el-Medina (Egito)
1500 1000 a.C.

Dependemos ainda das enormes descobertas que assinalaram aquela
que se chama, sem de fato exagerar, a revoluo neoltica: a
agricultura, a criao de gado, a cermica, a tecelagem. A todas
estas artes da civilizao h oito ou dez mil anos que nos temos
limitado a introduzir apenas aperfeioamentos.
O advento da agricultura, que ocorre independentemente em quase
todas as sociedades humanas, levado em conta nesta nossa
exposio pelas suas consequncias gerais na relao entre o homem
e o ambiente. No existem ainda explicaes fiveis acerca das
causas externas e internas deste acontecimento.
A inovao da agricultura no produz vantagens imediatas. Em
comparao com o caador-recoletor, o agricultor dedica tanto ou
mais tempo ao trabalho. M. D. Sahlins (em ge de pierre, ge
d'abondance, 1976) calcula que o tempo mnimo necessrio para o
trabalho agrcola de trs horas e meia por dia, e que o tempo para
a caa varia entre trs e cinco horas por dia. O agricultor dispe de
menos carne na dieta, tem menos segurana quanto disponibilidade
de alimentos no caso de uma m colheita e est dependente, para a
sua sobrevivncia, de fatores climticos externos e insondveis.

O homem, agora, pode considerar-se numa posio
diferente e dominante em relao s outras criaturas:
seleciona as espcies adequadas cultura e criao,
prepara os terrenos atravs do desmatamento,
transforma com mtodo e constncia o mundo
inanimado da paisagem, a forma dos lugares.
Nasce a tarefa aventureira de forar a natureza, o
que no campo religioso considerado umas vezes um
ttulo de superioridade e outras uma transgresso a
expiar.
O trabalho agrcola e a criao pressupem uma
capacidade de previso que vai para alm da vida de
um simples indivduo. Exigem projetos de longa
durao, cujos efeitos se manifestaro muito tempo
depois.

A vida das comunidades que sobrevivem com a caa e a
recolha , necessariamente, mais tctica do que
estratgica, feita de decises rpidas.
A economia agrcola e de criao de animais requer
previses estratgicas e prospectivas de longo e de
longussimo prazo (existem estdios intermdios entre as
duas opes, porque os processos de seleo e de
domesticao se desenrolam ao longo de grandes perodos
de tempo).
Mas a aquisio das prospectivas de longa durao
provoca uma alterao psicolgica definitiva, comporta
novas noes sobre a hereditariedade, sobre a sucesso,
sobre a distino entre propriedades privadas e coletivas.

Vaso pintado. Terceiro milnio a.C. terracota. Serra dAlto, Matera, Itlia.
Alt., 15,5 cm. Museo Nazionale, Matera.
PALEOLTICO SUPERIOR
NEOLTICO - a fixao do homem da Idade da Pedra Polida,
garantida pelo cultivo da terra e pela manuteno de manadas,
ocasionou um aumento rpido da populao e o
desenvolvimento das primeiras instituies, como famlia e a
diviso do trabalho. Assim, o homem do Neoltico desenvolveu a
tcnica de tecer panos, de fabricar cermicas e construiu as
primeiras moradias, constituindo-se os primeiros arquitetos do
mundo. Conseguiu ainda, produzir o fogo atravs do atrito e deu
incio ao trabalho com metais.
Todas essas conquistas tcnicas tiveram um forte reflexo na
arte. O homem, que se tornara um campons, no precisava
mais ter os sentidos apurados do caador do Paleoltico, e o seu
poder de observao foi substitudo pela abstrao e
racionalizao. Como conseqncia surge um estilo
simplificador e geometrizante, sinais e figuras mais que
sugerem do que reproduzem os seres. Os prprios temas da arte
mudaram: comearam as representaes da vida coletiva.
Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu
uma cermica que revela sua preocupao com a beleza e no
apenas com a utilidade do objeto, tambm esculturas de metal.

O vaso neoltico chins
(conhecido como cermica Pan
Xan) j era decorado com uma
variante da espiral, cujo original
pertence s primitivas culturas
agrcolas da Rssia Ocidental, c.
3.000 a.C.
(embora alguns estudiosos
chineses relutem em admitir
quaisquer fontes "estrangeiras"
para sua arte).
Jarro pintado de Ning-Ting-Hsien, Kansu, China, segundo milnio antes de Cristo. Cermica. Alt., 35 cm. Museum fr Vlkerkunde, Munique.

As descobertas desses
tpicos machados de pedra
polida e de seo oval
permitem traar as
migraes dos primitivos
agricultores no Sudeste
Asitico e na Oceania.
Os machados cerimoniais
olmecas constituem prova
da forte influncia dessas
culturas na Amrica
Central.
Machados olmecas de EI Mangal, Estado de Vera Cruz, Mxico. 1.500.
Diopsita-jadeta. Comp., 28,2 cm. e 21,5 cm. Coleo Robert Woods Bliss, National Gallery of Art, Washington.

Os barcos constituem um tema freqente na arte indonsia, possuindo um duplo sentido. Representam a migrao dos ancestrais da tribo atravs do mar; e, como se referem a fatos antepassados, simbolizam tambm o "mundo dos espritos". O motivo da espiral est presente em todo o desenho.
Motivo de barcos em tecido da Regio de Kre, Sumatra meridional, sc. XX. Algodo. Comp. 2,80 m. Museum fr Vkerkunde..

Esta magnfica figura naturalstica no estilo das ilhas do
Almirantado mostra tpicos aspectos locais nos cabelos
aparados da mulher, na posio da boca aberta e nos lobos
auriculares aumentados segundo o costume tribal.
Contudo, raro encontrar-se uma figura olhando para trs
sobre o ombro. As decoraes podem representar pintura
sobre o corpo ou tatuagens. A quase imperceptvel flexo das
pernas indica que se trata de uma figura ancestral.
Figura ancestral das ilhas do Almirantado, Melansia. Comeo do sc. XX. Madeira. AIt., 60 cm. Museum fr Vlkefkunde, Munique.

Cavea de um negro (provavelmente um rei). Nigria sc. XII- XIV. Bronze. AIt., 36 cm. Museu do Homem, Londres.

Mscara ritual. Nova Guin. Bronze. AIt., 152,4cm. Madeira, casca de rvore e fibra vegetal.
Museu do Homem, Londres.

A ocupao contnua de um lugar tem como conseqncia
imediata a construo de moradias e a delimitao dos
espaos de uso. Deixa de ser indispensvel concentrar e
comprimir tudo o necessrio para o desenvolvimento das
atividades humanas nas dimenses e no peso da bagagem
transportvel de um indivduo.
A programao dos excedentes permite: uma maior
densidade de populao, maiores aglomerados de indivduos,
o uso de tecnologias mais complexas e pesadas, a
disponibilidade de artefatos fixos e no transportveis,
sistemas sociais mais complexos e o reconhecimento de
hierarquias.
Juntamente com tudo isto aparece a arquitetura em sentido
prprio, ou seja, a capacidade de conhecer e modelar o
territrio habitado. Tem interesse descrever de modo geral
os seus resultados e definir as suas caractersticas
fundamentais, que provm do patrimnio gentico unitrio
da famlia humana, posto prova numa ampla variedade de
paisagens terrestres.
Stio: Passo di Corvo, Itlia (4.500 a 4.000 a.C)

Fileira de menires. Terceiro milnio a.C. terracota. Morbirhan, Frana.
1099 pedras alongadas dispostas em 13 fileiras.
As construes mais difundidas so as pedras
isoladas, erguidas na vertical, que se
chamam menires, e as estruturas trilticas
simples chamadas dlmens, em que dois
pedestais sustentam uma laje de cobertura,
tambm coberta de terra.
Estas estruturas elementares, de todas as
dimenses, que se encontram em todos os
lugares habitados da Terra e formam
conjuntos variados, baseiam-se na
experincia universal da fora da gravidade,
que se exerce permanentemente em todos os
aspectos da vida humana, tendo
condicionado substancialmente a forma do
corpo humano e de todos os outros rgos.
Por vezes, os menires assumem a forma de
estrelas antropomrficas, tornando explcita
a associao entre essas construes e o
corpo humano.

O Santurio de Stonehenge, no sul da Inglaterra,
pode ser considerado uma das primeiras obras da
arquitetura que a Histria registra. Ele apresenta
um enorme crculo de pedras erguidas a intervalos
regulares, que sustentam traves horizontais
rodeando outros dois crculos interiores. No centro
do ltimo est um bloco semelhante a um altar.
O conjunto est orientado para o ponto do
horizonte onde nasce o Sol no dia do solstcio de
vero, indcio de que se destinava s prticas
rituais de um culto solar. Lembrando que as pedras
eram colocadas umas sobre as outras sem a unio
de nenhuma argamassa.
Em Stonehenge, cada uma das pedras importantes
acha-se alinhada com pelo menos uma outra,
apontando para alguma posio extrema do Sol ou
da Lua.
Vista area de Stonehenge. Entre 1.900 e 1.600 a.C.

Casa primitiva
Interior de uma habitao neoltica

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